論肖邦鋼琴作品的和聲特點(diǎn)

摘要：肖邦一生所寫(xiě)的作品幾乎都是鋼琴作品，在重復(fù)著同一種音響的創(chuàng)作。但是肖邦的鋼琴作品充滿(mǎn)了動(dòng)感，其重要原因就是他的和聲語(yǔ)言。本文的內(nèi)容主要是分析肖邦的和聲特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：外音處理；屬和功能弦處理；七音處理

中圖分類(lèi)號(hào)：J614.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-2172（2008）02

肖邦是波蘭的一位偉大而杰出的作曲家、鋼琴家，他一生所創(chuàng)作的作品幾乎都是鋼琴獨(dú)奏。一位作曲家一生所寫(xiě)的作品只用一種形式，這在音樂(lè)史上是不多見(jiàn)的。可以說(shuō)肖邦的創(chuàng)作都是在重復(fù)著同一種音響的創(chuàng)作，這在某種意義上來(lái)說(shuō)難度更高。

聆聽(tīng)肖邦的鋼琴作品，始終會(huì)覺(jué)得充滿(mǎn)了動(dòng)感，這是肖邦鋼琴作品所具有的最獨(dú)特的魅力，這種推進(jìn)力的能源就是肖邦的和聲語(yǔ)言。

一、各種形態(tài)的和弦外音

肖邦在他的鋼琴作品中使用了大量的和弦外音，這也是使得肖邦的鋼琴作品充滿(mǎn)動(dòng)感的重要因素之一。肖邦對(duì)和弦外音的處理有以下幾種手法。

1.旋律聲部的和弦外音

肖邦經(jīng)常在旋律部使用外音。這些外音猶如一顆顆閃亮的珍珠，點(diǎn)綴著肖邦華麗流暢的旋律線條。它們往往與進(jìn)行中的和弦發(fā)生摩擦和碰撞，從而產(chǎn)生出許多奇異的音響。

例1是b小調(diào)。第3小節(jié)的和聲是b小調(diào)的Ⅰ→Ⅴ7， 由于肖邦在旋律聲部中使用了外音，把原來(lái)Ⅰ級(jí)和弦的 三音b2推遲了出現(xiàn)。這就造成了第3小節(jié)的第一拍和第二拍的和聲與旋律錯(cuò)位，從而增添了聽(tīng)覺(jué)上不協(xié)和的感覺(jué)。

“例2”是降E大調(diào)。第四拍的和弦是Ⅶ65和弦，第七拍是Ⅰ級(jí)和弦。但是第七拍的旋律聲部中出現(xiàn)了和弦外音f2，這個(gè)音是前面Ⅶ65和弦的延留音。這樣處理，使得第七拍至第九拍的和聲與旋律發(fā)生碰撞。這既延宕了減七和弦的解決，又產(chǎn)生出了新奇的音響。

2、低音聲部的和弦外音

肖邦也常把和弦外音用于低音聲部。這些出現(xiàn)在低音聲部的和弦外音既加強(qiáng)了低音聲部線條的流動(dòng)感，又增加了音樂(lè)的縱向音響厚度。

“例3”的調(diào)號(hào)標(biāo)的是兩個(gè)降號(hào)，其實(shí)已經(jīng)轉(zhuǎn)到了3個(gè)降號(hào)的降E大調(diào)。從譜面上看和聲進(jìn)行似乎非常復(fù)雜，如果經(jīng)過(guò)仔細(xì)分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)和聲非常簡(jiǎn)單。

“例4”是經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化處理后“例3”的和聲骨架。其實(shí)和聲并不復(fù)雜，其功能為：Ⅴ7→Ⅰ→Ⅵ→Ⅶ6→Ⅴ→Ⅴ7∕Ⅱ→Ⅴ7∕Ⅴ→Ⅴ7→Ⅰ，由于肖邦在低音聲部中使用了大量的外音才使得例4的和聲進(jìn)行復(fù)雜化了。這些低聲部的和弦外音是肖邦精心設(shè)計(jì)安排的。在每一個(gè)樂(lè)匯或樂(lè)句的前面，低聲部的和弦外音與旋律之間音程的關(guān)系最為緊張。比如例3的第1小節(jié)起至第2小節(jié)的第4拍止是一個(gè)樂(lè)匯，因此在第1小節(jié)的第3拍上低聲部的降a與旋律聲部的g1之間構(gòu)成了大七度的音程關(guān)系。同樣的情況還出現(xiàn)在第3小節(jié)的第4拍和第6小節(jié)的第1拍上。這些和弦外音使得低聲部的流動(dòng)線條襯托了旋律聲部悠長(zhǎng)的節(jié)奏，動(dòng)靜結(jié)合形成了音樂(lè)橫向線條之間的對(duì)比

3.其他各種形式的和弦外音

在肖邦的和聲語(yǔ)言中還存在著其他各種形式的和弦外音，這些形形色色的和弦外音增強(qiáng)了音樂(lè)的不穩(wěn)定性，推進(jìn)了音樂(lè)的發(fā)展。

“例5”是降E大調(diào)，在第4小節(jié)的第一拍至第三拍出現(xiàn)了一個(gè)奇怪的和弦。這個(gè)和弦從結(jié)構(gòu)上看似乎是降E大調(diào)的屬七和弦，但是其中的降e1和旋律聲部上的d3兩個(gè)音就很難理解了。其實(shí)這個(gè)和弦是降E大調(diào)的k64 和弦，低聲部和弦中的f和降a1以及旋律聲部中的d3這3個(gè)音是后面屬七和弦的先現(xiàn)音。

“例6”的調(diào)號(hào)標(biāo)的是兩個(gè)降號(hào)，但是實(shí)際是由a小調(diào)轉(zhuǎn)向A大調(diào)。從第2小節(jié)開(kāi)始至第5小節(jié)是A大調(diào)的Ⅶ43∕Ⅴ和弦，但是低聲部的還原e和高聲部的升g 2 卻不是和弦中的音，因此很難使人理解。其實(shí)這是肖邦把A大調(diào)的Ⅶ43∕Ⅴ和弦與緊接在后面的A大調(diào)Ⅴ7和弦的和弦音相互摻合在一起，從而創(chuàng)造出奇特的音響效果。第2小節(jié)到第5小節(jié)的還原e 和升g 2這兩個(gè)音是第六小節(jié)A大調(diào)Ⅴ7和弦中的音，也可以理解為A大調(diào)Ⅴ7和弦的先現(xiàn)音。作這樣的處理是為了強(qiáng)調(diào)A大調(diào)的屬功能性，加強(qiáng)了音樂(lè)朝著A大調(diào)方向行進(jìn)的動(dòng)力。

二、屬功能和弦的特殊處理手法

由于屬功能和弦對(duì)主和弦有著強(qiáng)烈的支持作用，因此在傳統(tǒng)的和聲連接法中屬功能和弦都被用在主和弦的前面。

肖邦經(jīng)常使用一些特殊的手法處理屬功能和弦，其目的是為了延宕屬功能和弦過(guò)早地解決到主和弦。從而減少了和聲語(yǔ)言的氣口，使音樂(lè)的流動(dòng)性加強(qiáng)。

屬功能和弦不直接解決到主和弦，而是進(jìn)行到下屬功能的和弦上，這是肖邦常用的和聲語(yǔ)言。

“例7”為降G大調(diào)，第2小節(jié)的第三拍是Ⅴ∕Ⅵ和弦。但是緊接著出現(xiàn)的是Ⅱ6和弦，這個(gè)和弦是Ⅵ級(jí)調(diào)上的Ⅳ級(jí)小和弦，這樣的和聲進(jìn)行是阻礙進(jìn)行。第3小節(jié)的第二拍到第4小節(jié)的第一拍也是作了同樣的和聲處理。肖邦是想在這首快速的樂(lè)曲中用這樣的屬功能和弦的阻礙進(jìn)行，來(lái)減少音樂(lè)的停頓感，加強(qiáng)音樂(lè)的流動(dòng)性。

“例8”是a小調(diào)，第3小節(jié)是a小調(diào)的Ⅴ7和弦。然而緊接著的第4小節(jié)并沒(méi)有出現(xiàn)a小調(diào)的主和弦，出現(xiàn)的是a小調(diào)的Ⅳ6和弦與Ⅵ級(jí)和弦。其實(shí)第3小節(jié)的Ⅴ7和弦行進(jìn)的目的地是阻礙解決到Ⅵ級(jí)和弦，肖邦在Ⅵ級(jí)和弦前面插入一個(gè)Ⅳ6和弦，這個(gè)和弦是Ⅵ級(jí)和弦的Ⅵ6和弦，這使得Ⅴ7和弦在阻礙解決到Ⅵ級(jí)和弦的行進(jìn)途中又受到了一次延宕。

三、七和弦七音的特殊處理

在傳統(tǒng)的和聲語(yǔ)匯中，七和弦的七音是一定要解決的。但是肖邦則根據(jù)不同的需要經(jīng)常把七和弦的七音作特殊的處理。

“例9”是由A大調(diào)轉(zhuǎn)向升f小調(diào)。第3小節(jié)的第三拍和第4小節(jié)的第三拍是升f小調(diào)的Ⅱ65和弦，這個(gè)和弦的七音升f音沒(méi)有解決。在這里不解決七音的原因是因?yàn)樯齠小調(diào)Ⅱ65和弦的七音同樣也是升f小調(diào)的主音，Ⅱ65和弦的七音進(jìn)行到Ⅴ級(jí)和弦的根音時(shí)，正好構(gòu)成升f小調(diào)主音到屬音的關(guān)系。肖邦作如此處理是為了強(qiáng)調(diào)升f小調(diào)的調(diào)性。

“例10”是降G大調(diào)。第3小節(jié)的第一拍是升三音的Ⅵ65和弦，這個(gè)和弦的七音降d1沒(méi)有解決。由于這首樂(lè)曲的速度比較快，所以肖邦把七和弦都作為色彩性和弦使用，這樣能使樂(lè)曲有著一種勇往直前的情緒。

肖邦的和聲風(fēng)格基本上繼承了“古典樂(lè)派”的和聲體系，但是他并不是一位墨守成規(guī)的音樂(lè)家，他在繼承與使用傳統(tǒng)和聲的同時(shí)不斷地加以創(chuàng)新，因此形成了自己一種獨(dú)立的和聲風(fēng)格。特別是有些和聲處理的手法對(duì)“浪漫樂(lè)派”的發(fā)展起到了重要的作用。研究肖邦的和聲語(yǔ)言對(duì)鋼琴作品的寫(xiě)作，也有著重要的意義。

責(zé)任編輯：馬林