那些記憶深處的禁播片等

1980年10月，中央電視臺鑒于首部外國引進電視劇《大西洋底的來客》的巨大成功，決定再播出一部美國電視劇——《加里森敢死隊》。在經歷了三十年的造神運動和“高大全”的英雄形象熏染后，《加里森敢死隊》成為了中國第一個非政治因素的偶像，成為了那個時代一個無法回避的標識。

令這部電視劇被禁的一個原因是，大量刀具泛濫于中小學生中。受該劇的影響，一時間滿校園里“飛刀又見飛刀”，還經常出現傷人事件。此時，山東又發生了8個保險箱被盜的案件，而各地陸續出現的一些治安和刑事案件也被歸于受到《加里森敢死隊》的蠱惑。中央電視臺在播出第16集《利用摩擦》后，停止播映，代之以朝鮮電視劇《無名英雄》。

上個世紀70年代末，日本電影《望鄉》（又名《山打根八號妓院》）在中國上映，片中出現的裸露鏡頭在中國引起了極大爭論。

隨后電影《追捕》進入中國。上個世紀80年代，“杜丘”和“真由美”在中國無人不知。一個70年代生人這樣回憶他記憶里的《追捕》：“1980年，我小學五年級，日本電影《追捕》風靡全中國。當杜丘在真由美的幫助下逃到了原野之上，當馬兒揚鬣奔騰撕開霧氣，音樂響起，一個憂郁的男中音開始哼唱：‘啦呀啦，啦呀啦呀啦，啦呀啦，啦呀啦呀啦——’抽緊的心舒展開來，黑黢黢的電影院里，竟像是有了陽光。”

中國曾經緊閉的文化大門從70年代末80年代初開始，一直受到海外影視作品浪潮地沖擊。《姿三四郎》、《血疑》、《排球女將》；《女奴》、《卞卡》、《誹謗》；《春天的十七個瞬間》、《苦難的歷程》；《鷹冠莊園》、《神探亨特》以及影響了一代人的《成長的煩惱》，越來越多的海外影視劇進入中國。

（整理：鄭行）

黃皮書 灰皮書

上世紀六十年代初至八十年代初，國內出版了一大批外國政治、歷史、哲學、文學著作，一律以灰色、黃色、藍色、白色、綠色等單一色調作書衣，時人稱為“灰皮書”、“黃皮書”等。

“皮書”的出版史大約從20世紀60年代初至文化大革命結束。在那個文化禁錮的年代，資產階級和修正主義的文學藝術以及社會科學著作，是作為“反面教材”供批判用的，所以“皮書”的出版是一項配合“反帝反修”斗爭的重要政治任務。

“灰皮書”以政治、哲學著作為主，其中有德國伯恩斯坦的《社會主義的前提和社會民主黨的任務》、《今天社會民主黨的理論與實踐》等五六種，考茨基的名著《無產階級專政》及《恐怖主義和共產主義》、《陷于絕境中的布爾什維克主義》、《社會民主主義對抗共產主義》等近十種。

“黃皮書”中，當年對青年一代影響最大的是塞林格的《麥田里的守望者》、凱魯亞克的《在路上》和阿克蕭諾夫的《帶星星的火車票》；其他如愛倫堡的《人.歲月.生活》和《解凍》、艾特瑪托夫的《白輪船》、葉甫圖申科的《娘子谷》、特羅耶波爾斯基的《白比姆黑耳朵》、索爾仁尼琴的《伊凡.杰尼索維奇的一天》、西蒙諾夫的《生者與死者》和《最后一個夏天》、特里豐諾夫的《濱河街公寓》、沙米亞金的《多雪的冬天》、拉斯普京的《活著，可要記住》、邦達列夫的《熱的雪》和《岸》等等，以及西方現代派文學作品如薩特的《厭惡》、加繆的《局外人》等，也對“文革”中覺醒的一代青年人產生了巨大影響。

“皮書”雖然是”內部讀物”，但除了小部分嚴格控制發行范圍（如《新階級》等），大多數都通過各種渠道在普通讀者中傳閱，特別是“蘇修小說”一類的“皮書”，流傳的范圍更廣，給當時飽受禁書之苦的青年群體，少許安慰。

（資訊來源：《新聞午報》）