電影業的痙攣

不久前，美國編劇協會終于停止了已經持續100天的罷工。據美聯社報道，這次罷工對洛杉磯地區造成的直接和間接經濟損失達32億美元，而且沖掉了享譽世界的“金球獎”頒獎儀式，并使大批影視節目制作陷入停頓，許多電視節目被迫取消……

影響已經空前但是否絕后尚未知。這次罷工的主要原因是：編劇方和美國電影電視制片商聯盟在DVD和互聯網節目下載的分成上產生嚴重分歧。

這次的罷工只是影視文化產業在互聯網沖擊下的一個縮影的濃妝厚彩的一筆。在新技術日新月異發展的沖擊下，好萊塢影視娛樂業正在發生前所未有的變化。

面對新興的互聯網產業，即使是好萊塢電影也無所適從、一片茫然。紐約大學媒體學教授馬克·米勒在《透過電影》一書中指出，好萊塢電影具有兩個特征：“價值傳播”和“利潤追求”，兩者相互融合，有時又相互抵觸。在互聯網產業面前，好萊塢電影的這兩個特征相互抵觸的矛盾更加尖銳、更加突出。

和以前所有的能體現第一個特征“價值傳播”的載體都不同，互聯網這個新技術在滿足第一個特征的時候，同時也在剝奪第二個特征“利潤追求”。這一點，以往的所有傳播載體都很難做到。于是，影視文化產業的巨頭們首先開始恐慌了。

美國的巨頭們一恐慌，那些智囊們便總是建議拿中國開刀。于是有了唱片公司和百度的官司，于是有了影視巨頭和網吧們的官司，甚至就在昨天，代表美國電影制片行業的美國電影協會宣布，該協會六個電影制片公司(分別是二十世紀福克斯公司、索尼影片公司、派拉蒙影片公司、環球影片公司、華納兄弟影片公司以及Buena Vista國際公司)已經在中國上海將中國的P2P下載服務商迅雷公司告上法庭，他們要求迅雷賠償七百萬元人民幣，同時公開承認自己的盜版行為。

從八國聯軍侵華的歷史到現在美國文化巨頭和中國互聯網的糾紛，其最終的目的是為了貿易權。美國左翼學者詹姆斯·彼得拉斯曾經說過：“美國文化帝國主義有兩個主要目標，一個是經濟的，一個是政治的。經濟上是要為其文化商品攫取市場，政治上則是要通過改造大眾意識來建立霸權。”在經濟方面，大片早已成為美國影視輸出的主要形式，并創造了巨額利潤。據統計，《皇家賭場》與《達·芬奇密碼》之類的國際票房大片能使影片收入額高漲70％以上。這，還是美國人自己的統計。

文化入侵的最終目的，是要扼殺中國的經濟。美國電影文化更是如此。自從1994年美國電影的海外收入首次超出國內后，海外市場收入的比重就越來越大。美國布蘭迪斯大學電影學教授托馬斯·多爾蒂據此評論說，那些被外國批評人士視為最糟糕特征的白癡怪杰、愚蠢情節和大爆炸等，其實恰恰是好萊塢迎合全球市場的結果，而非為取悅國內觀眾。簡單并可預料的故事情節、眼花繚亂的視覺效果、很少需要用字幕的單字對白，成為好萊塢影片走向世界的“通行證”。在這個政策下，中國需要向韓國好好學習，否則后果不堪設想。

從全球發展趨勢來看，以YouTube和迅雷等為代表的新技術，沖擊了傳統的電影產業，導致傳統壟斷企業全面恐慌，甚至想抹殺新生產業。也許是傳統壟斷企業覺得找出一個可行的合作模式顯然并不容易。事實上，除了與唱片產業與蘋果公司的“iPod+iTunes”模式可以勉強稱作成功，其他各種合作乏善可陳，P2P技術與傳統版權產業的合作更是鮮有成功的案例，有關互聯網版權的訴訟也呈逐年增長之勢。不管版權人是否授權，網絡上必然有大量相關內容存在。

不管如何，大禹治水曾經告訴過我們：疏強于堵。對待盜版的問題上，不能把一切歸罪于新技術。