李小洛隨筆

隨筆：

互相信任

在某論壇看一強帖《致廣州小偷的一封公開信》，大意如下：親愛的賊兄賊弟賊姐賊妹們，近來聽說你們在廣州一帶鬧得挺大發。有的警察說：“我在便衣的時候都不敢背包上街，你竟敢背包上街。”（一警察在對背包被搶的人說。）還有的為了防你們在自己的陽臺上把警察的像片放大成真人大小。類似于稻草人嚇鳥的那種。我知道，臨近年關，你們為了在過年的時候和家人團聚時，能拿出錢來，讓家人也感到幸福和快樂，你們也是不得以而為之，才伸出這罪惡之手的。 不過，我還是想對你們說幾句知心話。希望你們聽進去：一、不能偷病人的錢。做為小偷，要懂得大義。二、不能偷學生的錢。凡是去公眾場合坐車的學生，家境都一定非常貧寒。有錢的學生都自己坐出租車或者飛機走了，老百姓的孩子念書不容易。 三、不能偷農民的錢。四、不能偷老人的錢。五、不能偷殘疾人的錢。六、不能偷家里有災難的人的錢。七、不能偷好人的錢。八、不能偷生死不怕的人的錢。他們比你們還不要命，得不償失呀。這八不偷，都是我的肺腑之言。另外在偷的過程中，你們要恪守小偷的道德和本分。絕不能傷人，強搶。抓了可罪重呀。僅此倡議，望賊友們三思。此致，祝你們回家過個好年。落款是：一個真的關心你們的人。

小偷急了，這也不能那也不能的，這還讓不讓人活了。馬上回復：《我是小偷，我容易嗎？》街上的漂亮妹妹花枝招展，大兄弟你們可以戴著墨鏡看，追著看，想怎么看就怎么看，目光是多么的自由，心靈是放松的。可我們呢，卻做賊心虛阿，只能盯著妹妹腰上的坤包。全神貫注地研究那結構，卻往往盯得眼睛都發紅了才發現，其實那漂亮的包里，脹股股的卻是一大卷衛生紙。兄弟們你們都不喜歡陪女人逛商店，可以找各種理由各種借口逃避。可我們不行啊，陪羅嗦女人逛商店，那是我們的職業。有時候為了工作的需要，得跟著女人從東到西從西到南，總之，哪個商店令男人惡心我們小偷就得到哪個商店。最可氣的是，辛辛苦苦跟了一天，稍微沒有掌握好時間，就會付出一整天，得到的回報卻是別人冷冷的背影和無情的門鎖。

兄弟們你們都是迎著初升的朝陽上班，踏著斜墜的夕陽回家，有加夜班的，還大呼小叫的要領導給加班工資。可我們小偷，陽光燦爛的日子不敢出門，節假日是你們合家歡樂，卻是我們最繁忙的工作日，沒有節日，沒有晝夜，常常為了盜得哪怕是一輛破舊的自行車，也要放棄老婆孩子熱炕頭，辛辛苦苦地在一個陰暗寒冷的角落蹲上一整夜。我們當小偷的，要靠一雙敏銳的眼睛來發現，一雙靈巧的手指來獲取，還要一雙靈活的腿來沖出重圍，一副堅強的身板來承受暴打，一張厚顏無恥的臉皮來抵擋謾罵唾沫，你說我們容易嗎我？末了來上一句：偷你的錢，讓別人去說吧！——與小偷們同仁共勉。

看來我國的小偷也開始學會幽默了。以前看一則國外巴爾扎克與小偷的故事，說有一次，巴爾扎克醒著躺在床上，看見一個人躡手躡腳地走進他的房間，企圖撬他寫字臺的鎖。巴爾扎克突然放聲大笑，這使得那人倉惶失措 “你笑什么？”小偷問道。 巴爾扎克回答說：“我的好伙計，我笑的是，在我白天都從來找不到一個錢的抽屜里，你竟然費盡心機，冒大風險想在夜間找到！”小偷一聽，馬上逃之夭夭。說的是自古為文之人，兩袖清風，乃四海之內皆準的真理。不說也罷。

還是回到小偷的問題上來。前陣子又看到一則新聞，說一個小偷到一家偷東西，結果什么值錢的也沒有。于是一 氣 之下在墻上留言：什么都沒有，黎叔很生氣！理直氣壯，大有邪要壓正的氣勢。有個妹妹講她的親身經歷，有一天，她一個人在街上散步，一個十五，六歲的小男孩掏她的衣服口袋，她轉過臉對他說：小孩，掏什么。\" 廢話，當然是錢了\"小孩答道，她看他是小孩子，就嚇唬他說：\"我沒有錢，你不用再來掏，要不然送你去公安局。\"小孩瞪了她一眼說： \"你沒錢，還兇什么兇！\"氣呼呼地走了！搞得她哭笑不得。

更有一件好玩的事，北京某高檔新小區。全單元的各戶都安了防盜門防盜窗，只有一家沒安。結果，小偷把這一單元所有安了防盜門防盜窗的人家偷了！只留下沒安防盜門那家，還在那戶人家門上貼了張紙條 : 你信任我，我也信任你！ 大家互相信任。

點評：

李小洛的詩歌真誠而不虛飾，同當下某些浮華矯情的詩歌劃清了界限，而這種真誠正因為李小洛的寫作源于生活，有真切的生命體驗，同時銜接了傳統。只要是尊重個人經驗的真誠的寫作就是有意義的寫作。從李小洛的《一只烏鴉在窗戶上敲》中，我讀出了和英國詩人塔特 休斯的《烏鴉飛下來》的某種潛在聯系。在休斯的那首詩中，上個世紀的戰爭、饑荒和理想的喪失體現的非常明確。李小洛和休斯不同的是她更關注個體的生死和命運，有濃郁的失落感。她詩中的烏鴉和休斯的烏鴉有種潛在的聯系，但體現了不同時代不同作者的不同的聲音。（林莽）

內覺是對過去的事物與運動所產生的經驗、知覺、記憶和意象的一種原始的、不定形的認識。內覺體驗是藝術和審美體驗的基礎。詩人要做的，就是要將飄忽、朦朧的內覺體驗定形，并形諸語言、形象，最后寫成詩。李小洛的詩之所以真切動人，具有自己鮮明的個性，就是因為詩人經歷了內覺體驗的過程。李小洛敏感、多思，她的內覺體驗異常豐富繽紛，所以她的詩就以多元繽紛的色彩使人著迷，使人感動。（劉士杰）

從李小洛的詩中讀出了一種人世的蒼茫感，這體現在對時間和死亡的關注。李小洛詩歌一方面在進入生活，享受生活，一方面在逃離生活。孫曉婭認為李小洛是很有個性的詩人，但建議她還是要把詩人的“自我”打開，打開創作的視野，不要讓個性成為一種障礙。（孫曉婭）

我們對世界和自我的認識永遠不會正確，但李小洛用自己的創作努力地接近對世界和自我的正確認識，非常難得。（藍野）

李小洛不自戀，她的寫作具有強烈的反省意識。李小洛詩作中大量的、反復出現的人稱構成了詩人相當強烈的對話沖動，這種沖動既是詩人與他者的對話，也是多個自我之間的盤詰，同時這種對話的場域也構成了詩人對世界發問和命名的沖動。（霍俊明）