《呼嘯山莊》中希思克厲夫的人物分析

摘要：《呼嘯山莊》作為艾米莉·勃朗特的唯一的一部小說(shuō)，跟夏洛蒂的《簡(jiǎn)·愛》一樣不僅是英國(guó)文學(xué)經(jīng)典作品，而且在世界文壇上也名播遐邇，為各國(guó)讀者所青睞。其深邃的主題思想和獨(dú)到特色的藝術(shù)風(fēng)格，逐漸被各國(guó)讀者理解、接受、認(rèn)可和欣賞。文章分析了一直左右局勢(shì)發(fā)展的主要人物——希思克厲夫。

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引言

《呼嘯山莊》是英國(guó)女作家艾米莉，勃朗特唯一的一部小說(shuō)。艾米莉·勃朗特生前寂寞，和姐姐夏洛蒂一樣，她是個(gè)沒見過(guò)多大世面的英國(guó)北部小郡牧師家的女兒，憑著幻想與激情寫作，于1848年用一個(gè)男性化的筆名“埃律斯·貝爾”發(fā)表出版了《呼嘯山莊》的時(shí)候，并未引起像《簡(jiǎn)·愛》那樣得到熱烈的回應(yīng)和多大的注意，相反，卻遇到了普遍的冷淡和幾篇嚴(yán)厲貶抑的評(píng)論，有一篇刻薄的評(píng)論甚至說(shuō)：“是哪一個(gè)人寫出這樣一部作品來(lái)，他怎么寫了十來(lái)章居然沒有自殺?”評(píng)論界的一些人斥之為一部駭人聽聞、荒謬絕倫、毫無(wú)意義的作品，小說(shuō)充滿陰森恐怖!病態(tài)心理和異教思想。當(dāng)時(shí)的讀者不理解這部小說(shuō)的真正內(nèi)涵，甚至連夏洛蒂都感到困惑不解，因此如何評(píng)價(jià)這部作品的文學(xué)價(jià)值，在出版后一個(gè)多世紀(jì)里，一直是文學(xué)評(píng)論家們眾說(shuō)紛紜、爭(zhēng)論不休的熱門話題。

1、愛情悲劇的受害者

大街上的“棄兒”希思克厲夫被老恩肖收養(yǎng)以后，在家中頗受其溺愛，但其他大多數(shù)家庭成員都不能將他融入他們的生活，甚至敵視他，只有凱瑟琳·恩肖能夠“屈尊”跟他交往，長(zhǎng)期處于這種“青梅竹馬，兩小無(wú)猜”的關(guān)系中，是他們二人不可抗拒地產(chǎn)生了深厚的愛慕之心，墜入情網(wǎng)，盡管希思克厲夫從一被收養(yǎng)就受到老恩肖的兒子享德萊的欺負(fù)和虐待，但凱瑟琳卻瘋狂地愛上了希思克厲夫，希思克厲夫也深愛者凱瑟琳。但是由于老主人死了之后，已婚的亨德萊成了呼嘯山莊的主人。他開始阻止希恩克厲夫和凱瑟林的交往，并把希思克厲夫趕到田里去干活，不斷地羞辱他，折磨他，使他變得不近人情，近乎癡呆，凱瑟林也變得野性十足。對(duì)凱瑟琳·恩肖以外的呼嘯山莊的人來(lái)說(shuō)，希思克厲夫是一個(gè)外來(lái)者，只有凱瑟琳愛他，因?yàn)樗麄儍扇颂煨韵嗤函偪穸秩涡浴＞拖駝P瑟琳告訴耐莉的那樣：“因?yàn)樗任腋裎易约海还芪覀兊撵`魂是由什么構(gòu)成的，他的和我的是一樣的”。

凱瑟琳跟艾德嘉的結(jié)合，像是晴天霹靂，給希思克厲夫造成了沉重的，甚至可以說(shuō)致命的思想打擊，他不得不離家出走，闖蕩世界，待“發(fā)跡”之后，又百折不撓地試圖找回自己失去的愛情。當(dāng)他得知?jiǎng)P瑟林死了，他用力地把頭撞在樹干上，“天啊!沒有我的命根子，我不能活下去呀!”。希思克厲夫長(zhǎng)期受盡了思想痛苦的折磨和煎熬，且不遺余力地實(shí)施自己的復(fù)仇計(jì)劃，但此后也感到了精神上的空虛和失落，整天郁郁寡歡，悶悶不樂(lè)，苦悶而死，還奢望能在陰間里跟自己終生心愛的人相聚。但是，那不過(guò)是一場(chǎng)不切實(shí)際的夢(mèng)幻空想而已。他是一個(gè)愛情悲劇的受害者，書中是這樣描述的：“兩個(gè)詞可以概括我的未來(lái)——死亡或者地獄，失去她后，生存將是地獄”!

2、復(fù)仇的天使

呼嘯山莊對(duì)希恩克厲夫的孤立和排斥理所當(dāng)然受到了更為有力的回應(yīng)，他幾乎對(duì)所有人都充滿了敵視“他認(rèn)為，艾德嘉·林頓是”田莊的窩囊廢。他貶低艾德嘉對(duì)凱瑟琳的愛，認(rèn)為“他八十年的愛抵不上我一天的愛”。以及凱瑟琳對(duì)艾德嘉的愛，“對(duì)她來(lái)說(shuō)，他還幾乎不如她的狗或馬親愛”。他同樣貶低小凱茜，“我急切地希望不要見到她”。希思克厲夫在亨德萊的摧殘和凱瑟琳的背棄后，在不能實(shí)現(xiàn)的愛之欲火把他變成撒旦式的惡魔，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，他得不到凱瑟琳的愛，就要付出一切來(lái)報(bào)復(fù)破壞他們愛情的人，生命的意義只剩下復(fù)仇了，所以，他說(shuō)“我沒有憐惜!我沒有憐惜!蟲子越扭動(dòng)。我越想擠出它們的內(nèi)臟!這是一種精神上的切去牙齒——越的疼我越是使勁磨!”

具有諷刺意味的是，他復(fù)仇時(shí)采用的仍然是別人的價(jià)值尺度：身世、財(cái)富和社會(huì)地位。他的目標(biāo)就是得到更高的地位——當(dāng)然包括財(cái)富。同時(shí)使他的敵人墮落，最終，他擁有了呼嘯山莊和畫眉田莊并使哈里頓墮落，他對(duì)待哈里頓就像當(dāng)年亨德雷對(duì)待他一樣。他反抗恩肖和林頓家族的武器正是金錢和包辦婚姻。當(dāng)亨德雷死去時(shí)。他把不幸的小哈里頓放到桌子上，帶著少有的興致咕噥道：“哦，我的好孩子，現(xiàn)在讓我們來(lái)看看。要是讓同樣的狂風(fēng)來(lái)刮扭這棵樹，它會(huì)不會(huì)跟另外一株一樣長(zhǎng)得彎彎曲曲。”希思克厲夫?yàn)楣镱D的墮落而沾沾自喜，后來(lái)他告訴耐莉：“跟他那邪惡的父親比起來(lái)。我把他捏得更緊，壓得更低，因?yàn)樗麨樽约旱拇炙锥湴痢Ｎ医虝?huì)他嘲笑獸性以外的東西，以為那是愚蠢、不中用的。”從某種意義上說(shuō)，希思克厲夫比他的敵人更為殘酷，因?yàn)檫@是人性被扭曲之后所產(chǎn)生的一種變態(tài)的反射。根據(jù)他的計(jì)劃。他的兒子小林頓將成為另一個(gè)希思克厲夫，哈里頓成為另一個(gè)辛德雷，而凱茜成為另一個(gè)凱瑟琳。林頓將同凱茜結(jié)婚，而哈里頓將像希思克厲夫當(dāng)年那樣墮落。這是一個(gè)瘋狂的計(jì)劃，希思克厲夫這時(shí)已變成了一個(gè)戰(zhàn)無(wú)不勝的惡魔。然而，這一切卻從另一個(gè)角度折射出他的懦弱和不知所措。林頓并沒有成為另一個(gè)希思克厲夫，他的計(jì)劃落空了。他承認(rèn)這是一個(gè)“很糟糕的結(jié)局……我拼死拼活，竟落得這么個(gè)荒唐結(jié)局……等到一切都安排妥當(dāng)，全在我的掌握之中的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)自己連掀掉一片瓦片的意志都沒有了。”

由于自己所愛的人已經(jīng)死去，希恩克厲夫自己早就已經(jīng)沒有活在這個(gè)世上的理由了。從表面上看，他好像是在報(bào)復(fù)他身邊的每一個(gè)人，其實(shí)他是在報(bào)復(fù)整個(gè)世界，他是在反叛命運(yùn)、嘲弄世界，只有這樣他才能掩蓋自己如喪家犬的悲哀。

結(jié)論

艾米莉·勃朗特創(chuàng)作《呼嘯山莊》時(shí)候，正是英國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)代。資本主義正在迅速發(fā)展并開始暴露出它內(nèi)在的缺陷，社會(huì)矛盾逐漸激化，社會(huì)現(xiàn)實(shí)復(fù)雜殘酷。盡管艾米莉?勃朗特從未投身于任何社會(huì)或政治運(yùn)動(dòng)，但當(dāng)時(shí)整個(gè)時(shí)代的動(dòng)蕩情緒和反抗精神卻潛移默化地影響著她。艾米莉?勃朗特以她的獨(dú)到的藝術(shù)的想像形式表現(xiàn)了19世紀(jì)資本主義社會(huì)中個(gè)人的精神壓迫和矛盾沖突，創(chuàng)造了一幅令人難以置信的完全被扭曲了的籠罩著恐懼、不安和絕望的現(xiàn)實(shí)圖景。女作家以人性的觀點(diǎn)來(lái)看待社會(huì)和人生。她認(rèn)為，人對(duì)現(xiàn)實(shí)幸福的渴望完全出于人的本性是自然的和合理的，而社會(huì)的錯(cuò)誤恰恰在于抑制了人的渴望，從而使這些被壓抑的欲望畸形滋長(zhǎng)，其惡果必然是使人性中那些健康的積極的因素畸變?yōu)椴B(tài)的、消極的因素，并對(duì)社會(huì)產(chǎn)生了一定的破壞性。

希恩克歷夫一個(gè)惡魔式的英雄，一種頑強(qiáng)力量的象征。他全部的堅(jiān)毅勇猛和不屈不撓都附諸在對(duì)凱瑟琳無(wú)望的愛，以及對(duì)阻礙愛的現(xiàn)實(shí)的一切有關(guān)聯(lián)者的瘋狂的報(bào)復(fù)上。他所有的動(dòng)機(jī)和行為出于他生命本質(zhì)的需要。可以說(shuō)他的生命永遠(yuǎn)以自我為軸心，按照充足的個(gè)性化自由運(yùn)轉(zhuǎn)。他愛凱瑟琳勝過(guò)他自己，卻又是一個(gè)殘酷、殘暴的人。

希思克歷夫的性格是矛盾的，這是由于他真誠(chéng)善良的人性完全被當(dāng)時(shí)的資本主義社會(huì)所摧殘和扭曲，原本偉大的愛情最終被毀滅所造成的。受到愛情挫折的希思克厲夫瘋狂地報(bào)復(fù)，違背了正常人的感情和倫理道德觀念。他的愛情和人生悲劇是社會(huì)的悲劇，因此從這個(gè)意義上講，他又是無(wú)辜的。