談《雷雨》中人物的笑與哭

摘要：哭和笑是人類情感表達(dá)的兩種方式。劇作家正是通過人物的哭和笑展示了人物豐富的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人物在錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾糾葛中情感的豐富性，也通過哭與笑表現(xiàn)了人物性情與品格的復(fù)雜性。讓我們?cè)诶斫馊宋镏畷r(shí)，認(rèn)識(shí)劇作家高超的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

關(guān)鍵詞：人物的哭與笑

《雷雨》是曹禺的第一部戲劇作品，也是中國(guó)話劇史上的一部杰出的劇作。它所表現(xiàn)和反映的時(shí)代，正是中國(guó)社會(huì)急劇動(dòng)蕩的時(shí)期，是中國(guó)社會(huì)黎明前最黑暗的年代。在時(shí)代的郁悶中呼喚著雷雨的到來，在劇中曹禺將自己對(duì)時(shí)代的敏銳感受凝結(jié)成深刻的哲理，透露出鮮明的時(shí)代精神。

《雷雨》運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的手法，以血緣親情關(guān)系結(jié)成的錯(cuò)綜復(fù)雜的網(wǎng)為情節(jié)線索，描寫了一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的腐朽和崩潰，概括了尖銳復(fù)雜的社會(huì)矛盾。劇本在一天時(shí)間從上午到午夜兩點(diǎn)，用周家客廳和魯家住房?jī)蓚€(gè)場(chǎng)景，集中展開了周魯兩家前后三十年的錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾糾葛，到戲劇的末尾，無辜的年輕一代都死了，“只留下了對(duì)悲劇性的歷史有著牽連的年老的一代，這就更加強(qiáng)化了對(duì)‘不公平’的社會(huì)(與命運(yùn))的控訴力量”。

在《雷雨》這部劇中，劇作家曹禺為我們塑造出了許多內(nèi)涵豐富、個(gè)性鮮明、有血有肉的典型形象。如周樸園、繁漪、侍萍、魯貴等人物形象。通過內(nèi)心化的戲劇沖突。展示了人物在情感、人性方面的豐富性與復(fù)雜性?！靶Α迸c“哭”是人類表達(dá)情感的兩種方式，也是人性集中外化的一種體現(xiàn)形式。對(duì)一個(gè)人來說“笑”與“哭”往往具有豐富復(fù)雜的意味。它不僅反映在面部表情的變化上，也體現(xiàn)了人物內(nèi)心情感的流動(dòng)。一個(gè)優(yōu)秀的作家往往是善于把握筆下人物的“笑”與“哭”的，喜劇給人以笑，通過笑聲獲得讀者與觀眾，讀者通過人物的“笑”去理解人物的性情與品格，認(rèn)識(shí)作品與作家的藝術(shù)表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)貌。悲劇以不可調(diào)和的矛盾為核心而展開劇情，以代表正面力量的悲劇主人公的失敗或死亡而告終。悲劇給人以哭，“將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看?！蓖ㄟ^哭聲和哭聲中的沉痛去獲得讀者與觀眾，通過“哭”讓我們走進(jìn)悲劇的殿堂，體會(huì)作品具有的深刻力量與藝術(shù)魅力。

在悲劇中往往是缺少“笑”的，正因?yàn)槿鄙佟靶Α?，所以“笑”在悲劇中的?dú)特性，就更值得注意與研究?！独子辍肥潜瘎?，在這一悲劇中作者卻放人了豐富的“笑”，尤以第二幕表現(xiàn)最為突出。在《雷雨》第二幕中作者主要寫了幾種類型的“笑”，第一是普通的“笑”，這類“笑”一是因高興而“笑”，如寫侍萍與四風(fēng)母子久別重逢的興奮。“她(侍萍)的頭還包著一條白布手巾，怕是坐火車圍著避土的，她說話總愛微微地笑，尤其因?yàn)閯傄娭鴥赡晡匆姷挠H女兒，神色還是欣慰地閃著快樂的光彩?！薄八难例X非常齊整，笑的時(shí)候在嘴角旁露出一對(duì)深深的笑渦，叫我們想起來四風(fēng)笑時(shí)嘴旁一對(duì)淺淺的渦影?！濒斔镍P“笑著”為媽媽解開頭巾，侍萍“笑”著回答女兒的問話。二是“可笑”。如周萍聽到四鳳說周沖喜歡她，還想拿錢供她上學(xué)，于是周萍“笑”著說：“他真呆氣!”三是“無奈地笑”。當(dāng)四風(fēng)問起周萍，他為什么不帶她一起走，她對(duì)她怎樣?周萍總是“笑”，他笑的是問題無法回答，不好回答。所以，周萍總是說“因?yàn)椤?笑)，因?yàn)槲也幌霂闳ァ！薄拔覍?duì)你怎么樣?(他笑了。他不愿意說他覺得女人們都有些呆氣，這一句話似乎有一個(gè)女人也這樣問過他，他心里隱隱有些痛)，要我說出來?(笑)那么。你要我怎么說呢?”。第二，具體地寫“笑”，這種“笑”是對(duì)“笑”進(jìn)行了某些限定，為更準(zhǔn)確地表現(xiàn)“笑”的內(nèi)容。比如在這一幕中作者用了“苦笑”“奸笑”“強(qiáng)笑”“冷笑”“狂笑”“假笑”“諂笑”“微微的笑”“驕傲的笑著”“輕蔑地笑”“和藹的笑著”“凄然地笑”“愉快的笑”“尖聲笑兩聲”“大笑”“笑望”“忽然笑起來”，等等。在別的劇幕里還有“嘲笑”“怪笑”“鄙笑”“伶俐地笑著”“歡笑”“不經(jīng)意地笑著”“貪婪地笑著”“得意地微笑”“大笑”等等。這種細(xì)致描繪有利于表現(xiàn)人物問的細(xì)微差異，也有利于透視人物的內(nèi)心世界。如寫魯貴的笑主要是“奸笑”、假“笑”和卑賤地“諂笑”，在展示魯貴的形象之時(shí)，也展示了他活脫脫的心靈，反映出一個(gè)勢(shì)利卑鄙、貪婪成性的無賴小人的性格。周萍的笑主要是“強(qiáng)笑”，表現(xiàn)出他要離釬家時(shí)憂悒、矛盾與無奈。繁漪的笑主要是“冷笑”“輕蔑的笑”“尖聲的笑”“大笑和狂笑”，表現(xiàn)出她的乖戾、冷酷、放肆和陰鷙等性情。魯大海的笑主要是“大笑”和“忽然的笑”，表現(xiàn)了他的剛毅與勇敢。周樸園主要是“冷笑”，表現(xiàn)出他的冷酷與陰險(xiǎn)。魯侍萍和四鳳主要是“和藹的笑”和“苦笑”，表現(xiàn)她們善良和痛苦的一面。當(dāng)然，同是“冷笑”，在周樸園和繁漪身上所表現(xiàn)出的性格與心理也有不少差異：前者更多的是專權(quán)強(qiáng)硬，后者更多地是解嘲。同是“大笑”。在繁漪和魯大海身上又有區(qū)別：前者重放肆。后者重豪放。還有同是“苦笑”，在四鳳和侍萍身上又有不同：前者是焦慮之苦，后者是隔膜之痛。比如，當(dāng)周萍讓四鳳在家里等著她時(shí)，四鳳“苦笑”地說“可是你忘了一個(gè)人”。這個(gè)人就是周沖。因?yàn)樗镍P為難的是周沖愛她。老是纏著她。她卻不愛周沖，而周萍又不讓四鳳將他們的事告訴周沖。當(dāng)然，這還不是四鳳“苦笑”的真正原因，真正原因是：她不知道周萍對(duì)她的愛到底是真是假?于是她焦慮。而侍萍“苦笑”的是：周樸園對(duì)她的誤解。見到周樸園，侍萍還是激動(dòng)的，有情的，但她卻沒想到周樸園見到她后，很快對(duì)她說：“好!痛痛快快地!你現(xiàn)在要多少錢”聽到這句話。侍萍先是一呆，不自覺地反問“什么?”當(dāng)知道周樸園說給她錢是為“養(yǎng)老”時(shí)，作者這樣寫魯侍萍：她“(苦笑)哼，你還以為我是故意來敲詐你才來的嗎?”可見。侍萍的“苦笑”包涵了多少周樸園對(duì)她誤解的辛酸、苦澀與委屈。

“笑”在《雷雨》中并不是可有可無的佐料，它是作者精心安排細(xì)致表現(xiàn)的有價(jià)值創(chuàng)造，“笑”在《雷雨》中就如同黑暗中的閃電，雖然短暫卻可以照亮大地和天空，在緊張壓抑的氛圍中，給讀者和觀眾的心靈以強(qiáng)烈的震憾。

除了“笑”，《雷雨》中的“哭”也獨(dú)具特色?！独子辍分械摹翱蕖敝饕性诘谒哪?，它是全劇的高潮，是各種矛盾糾結(jié)、爆發(fā)的時(shí)刻，伴隨著天地之雷雨的哭泣，也讓人們看到了人世間的眾人的“哭”。

在《雷雨》中，繁漪作為一個(gè)追求個(gè)性自由的執(zhí)拗、潑辣而又要強(qiáng)好勝的女性，在表現(xiàn)她“狂笑”之時(shí)我們也不應(yīng)忽視她軟弱的“哭泣”，她的“哭”恰恰最能表現(xiàn)繁漪內(nèi)在的東西。在第二幕中。周萍不顧繁漪的“強(qiáng)硬”態(tài)度。將她甩掉，使繁漪非常傷心，作者寫道：“繁漪的眼淚一顆顆地流在腮上。她走到鏡臺(tái)前，照著自己蒼白色的有皺紋的臉。便嚶嚶地?fù)湓阽R臺(tái)上哭起來。”因?yàn)榉变粲X得受了委屈，所以才哭得如此傷心。在第四幕中，有幾處寫到她的哭。一處是為了留住周萍。她委曲求全地“轉(zhuǎn)向他，哭聲，失望地說著”，希望周萍能夠回心轉(zhuǎn)意。她說：“哦，萍，好了。這一次是我求你，最后一次求你。我從來不肯對(duì)人這樣低聲下氣說話，現(xiàn)在我求你可憐可憐我?！狈变艨薜玫腿滤?，甚至向周萍這樣讓步說：“只要你不離開家?！薄吧踔劣谀阋阉娘L(fēng)接來——一塊住，我都可以?！睆闹幸部梢砸姵龇变舾鼮檐浫醯囊幻妗Ｖ軟_被電死，繁漪的母性又復(fù)蘇了，作品寫她“進(jìn)來。干哭”，并喊道：“沖兒，我的她孩子。剛才還是好好的。你怎么會(huì)死，你怎么會(huì)死得這樣慘?(呆立)”一個(gè)“干哭”，即哭而無淚，就將繁漪的內(nèi)心世界栩栩如生地描繪出來。這是一個(gè)幾乎被完全擊垮了的繁漪。而繁漪的真病也由此開始。經(jīng)周萍的自殺，而最終完成。個(gè)性與軟弱兩者結(jié)合起來，才是真正的完整的繁漪。在第四幕中，周萍這一多“笑”少“哭”的形象也哭了多次，一次是向魯大海談起他與繁漪的不正常關(guān)系，想起四鳳對(duì)他的忍讓與關(guān)愛。周萍被四鳳感動(dòng)得哭了。作品寫他“含著苦痛的眼淚?？鄲灥亍睌⒄f著。四鳳不知去向，聽到四鳳的口哨聲，周萍高興得“回頭，眼含著眼淚。笑”著說：“她來了!”這種將“哭”與“笑”結(jié)合一處來寫“高興”的手法，在《雷雨》中很有代表性。周萍還在與四鳳見面時(shí)，“感動(dòng)地，用手絹擦眼淚”，并對(duì)四風(fēng)說：“鳳，以后我們永遠(yuǎn)在一塊兒了，不分開了?！边@激動(dòng)的淚水反映了周萍對(duì)四風(fēng)真誠(chéng)而內(nèi)在的感情。

在第四幕中，四鳳“哭”的場(chǎng)面最多，在周家，也與周萍見面后不停地哭，與母親見面后還是不停地哭。作者緊緊抓住了四鳳的“哭”來表現(xiàn)她的痛苦和不幸。因?yàn)殡y以在周萍和母親間做出單一選擇，在冒雨逃出家后想到了死，但看到周萍的窗戶還亮著燈，所以又來找周萍。剛見到周萍，四鳳“頭發(fā)散亂，衣服濕透，眼淚同雨水流在臉上”，她一會(huì)“抱著周萍抽咽?！币粫?huì)又“看看他，含著眼淚微笑”。對(duì)四鳳來說，家里的人都不理解她，她只有將所有的委屈與哀怨和著淚水一古腦兒地倒給周萍。當(dāng)見到母親，四鳳更是委屈而傷心，作者用“泣不成聲”來寫四風(fēng)的哭，因?yàn)殡x不開周萍，而媽媽又死活不同意她與周萍的事情，這是令四鳳大惑不解的地方。作為女兒，母親不說，四風(fēng)是無論如何也不會(huì)知道周魯兩家間的秘密的。無奈，四鳳只得“抽咽”地告訴母親說。她已懷上了周萍的孩子。周樸園和侍萍結(jié)下的苦果，不得不讓純潔無瑕的四鳳來品嘗，四鳳的苦楚可想而知。作者就是這樣用“哭”來表現(xiàn)四風(fēng)的兩難境地和矛盾心理，從而產(chǎn)生較好的藝術(shù)效果。

魯侍萍比四風(fēng)清楚其中的秘密，她是有苦說不出，不說又不行。為表現(xiàn)她的內(nèi)心之悲之痛，作者主要用“不語(yǔ)，抽咽”和“掩面哭，揮手”來表現(xiàn)，因?yàn)閷?duì)侍萍來說，實(shí)在沒有什么辦法表達(dá)她的苦難和絕望心情。最值得注意的是四鳳死了，侍萍“臉更呆滯，如不膏人像”，仆人讓她哭出來好受些，而她卻“無神地”說：“我哭不出來!”此時(shí)的“無哭”勝于“有哭”，因?yàn)槿说奖У臅r(shí)候，反而沒有眼淚可流了。用前面侍萍對(duì)周樸園說的話就是：“哭?哼，我的眼淚早哭干了?！迸畠鹤詺ⅲ赣H無淚，這是瘋狂的前兆。曹禺以無哭之“哭”來表現(xiàn)侍萍之悲之痛，這是相當(dāng)高明的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

劇中還寫了周樸園的“哭”。在整個(gè)戲劇中，周樸園一直是一個(gè)硬漢子形象，我們沒有看到他流過“淚”，連魯大海還說，周樸園壞是壞，但看著還順眼。然而在這一幕中，周樸園知道小兒子和四鳳死了，“走在中門中，眼淚在面上”，自己“擦眼淚”，并感到手發(fā)木了。這一筆反映出兒子的死才真正觸動(dòng)了他的靈魂，他才真正顯現(xiàn)出人性的光亮。因?yàn)榍捎鍪唐紩r(shí)，周樸園沒有流淚，此時(shí)他才流下了眼淚。

劇作家曹禺正是這樣通過人物日常最為常見的情感表現(xiàn)方式，表現(xiàn)出了人物內(nèi)心的豐富性，也為劇情矛盾的發(fā)展和人物形象品格展現(xiàn)發(fā)揮了重要作用。