推陳出新 涉筆成趣

摘要：李清照的《如夢令》體現(xiàn)高超的點化技巧，主要在三個方面：連貫跳脫的情節(jié)、呼之欲出的人物、語淡情深的語言風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：李清照；詞；點化功力

“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”

這是大家非常熟悉的李清照的一首小詞。李清照是中國古代文學(xué)史上創(chuàng)造力最強、藝術(shù)成就最高的詞人之一，她從女性的視覺角度，豐富生動的展示了自我的情感世界，寫出了大量膾炙人口的詞作，可以說篇篇是精品。小詞《如夢令》以清新淺淡的語言，靈動跳脫的情節(jié)，呼之欲H{的人物取勝，讀來滿口余香，趣味盎然，這種獨特的藝術(shù)魅力令人嘆為觀止，且歷久彌新。原因何在?直到讀了晚唐詩人韓僵《懶起》，才約略明白了個中三昧。

“——昨夜三更雨，今朝一陣寒。海棠花在否?側(cè)臥卷簾看。”

這是晚唐詩人韓但《懶起》最后四句。韓僵以寫綺艷的香奩詩著稱。嚴(yán)羽謂其“皆裾裙脂粉之語”(嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩體》)。其香奩詩是指以下三類：一是淫狎輕靡，與齊梁宮體一脈相承；二是與時事有關(guān)稍帶寄托：三是寫男女之情并具有一定品味。藝術(shù)上善于借助環(huán)境含蓄的抒情。《懶起》當(dāng)屬第二類。全詩篇幅較長。主要描寫宮中貴婦孤寂無聊的生活，反映她們空虛寂寞情懷，全詩以環(huán)境來營造抒情氛圍。而最后四句與李清照《如夢令》在內(nèi)容、語言等方面大有相似之處。仔細品味才發(fā)現(xiàn)徑庭之別，不得不驚嘆于李清照的點化功力。李清照以如椽大筆。輕輕點染。便演繹出情節(jié)，活化了人物。展示了獨特的語言魅力。

首先，連貫跳脫的情節(jié)

韓偓《懶起》四句重在敘述，敘述之中重在心理、動作的描寫。“昨夜雨”、“今朝寒”起筆補敘，意在烘托，暗示出寂寞冷落的生活，“海棠花在否?”直敘心理，顯示其愛花惜花的情懷，緊接著，“側(cè)臥卷簾看”強烈的動作外化、強化了女子的內(nèi)心世界，在她的寂寞生涯中，與之相依為命的只有海棠花。惜花即是憐己。總之，簡單平實的敘述與描寫，雖構(gòu)不成情節(jié)，卻揭示出女子寂寞傷感、無奈無望、飽受煎熬的生存狀態(tài)，寄予韓僵強烈的人文關(guān)懷。

我們知道，詞原是用來抒情的。抒情的手法多種多樣，但以情節(jié)來抒情的本不多見，而李清照的《如夢令》以女性特有的深細幽微的心理，韻味十足的筆墨，在詞中設(shè)置了連貫跳脫的情節(jié)，行文上跳擲騰挪，充分顯示出小詞的活力與張力。

“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。”內(nèi)容比韓詩深細化，寫出昨夜風(fēng)雨之狀，詞人之態(tài)。顯然，起筆為情節(jié)的展開做鋪墊，女主人公因風(fēng)雨大作而飲酒濃睡，同時又是情節(jié)的延伸，為什么飲酒?只為“雨疏風(fēng)驟”嗎?引而不答，設(shè)置懸念，顯示出女主人公幽微的心理。接著，情節(jié)展開，“試問卷簾人，卻道海棠依舊”，醒來劈頭便問，表明女主人公強烈的關(guān)注情緒，讀者的心情也隨之一緊，問的內(nèi)容作者一筆跳過，直寫侍女“卻道海棠依舊”。讀者仿佛明白，“飲酒”、“試問”關(guān)乎“海棠”。這是第一個波瀾。接著。筆鋒又一宕。“知否，知否，應(yīng)是海棠依舊”這一筆不僅補足了情節(jié)，使讀者明白“試問”的內(nèi)容，而且進一步深化情節(jié)，歷經(jīng)風(fēng)雨。海棠依舊。這是第二個波瀾。此時讀者才恍然大悟，此乃“惜花”，但此“惜花”非彼“惜花”。這是一種容萬物于心中的博大胸懷，一種悲天憫人的情懷。韓但《懶起》沒有這樣的境界。這樣，作者縱筆開合，小詞的情節(jié)搖曳生姿，讀者的情感起伏跳蕩，盡享藝術(shù)魅力。

其次，呼之欲出的人物

韓偓《懶起》全詩雖長，但人物只選擇一個女子，而且靜態(tài)的描寫居多。所以形象較單薄，即使最后四句有心理、動作的描寫，仍顯板滯。

李清照《如夢令》人物是兩個，女主人公與侍女，而且人物活靈活現(xiàn)。性格各異。相得益彰，為小詞平添了風(fēng)采。

小詞體現(xiàn)人物性格最集中的是一問，一答，一駁。昨夜風(fēng)雨已經(jīng)使敏感的詞人產(chǎn)生“花落知多少”的感慨，因而“濃睡不消殘酒”。今朝醒來，自然急于想知道窗外海棠的命運，所以，迫不及待地“試問”。想知道，怕知道又必須要知道，這樣一種謹(jǐn)慎與小心。含蓄與矜持的性格表現(xiàn)得極其到位，顯示出女主人公內(nèi)心善良纖細。學(xué)識淵博，情操高雅。極其準(zhǔn)確地勾勒出一個內(nèi)心復(fù)雜微妙，外表謹(jǐn)慎收斂的“才女”形象。再看“一答”。“卷簾人”是侍女。沒有女主人的敏感與細心。也沒有多少文化，不懂得“見花流淚，對月傷心”。對海棠花自然不會關(guān)心，只是隨便一看，隨口一答，“海棠依舊”。這一答，答得直爽，答得天真，答出自己身份和性格。再看“一駁”。面對卷簾人的渾然無覺，女主人公又好笑又無奈：“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”可以想象，那一手點其額的動作，那感慨萬千又無可奈何的表情。似乎從文字中跳脫出來。至于“一駁”之后，“卷簾人”的動作神態(tài)的變化，尷尬?吃驚?還是一臉茫然?作者把它留給讀者去想象。總之。小詞在人物性格刻畫方面極為精彩，具有戲劇效果，表情動作。活靈活現(xiàn)；身份教養(yǎng)。彰顯無遺。人物的對比又增強了性格的立體化。

再次，語淡情深的語育風(fēng)格

韓偓是香奩詩人，其詩雖描寫較為細致。但未免有香艷之感，平淡之感，《懶起》最后四句有些清新的意思，也不能為全詩增添多少色彩。

李清照《如夢令》則語淡情深，可見李清照對語言的駕馭功力。李清照詞的藝術(shù)成就很高。當(dāng)時就廣為流傳，被稱為“易安體”，“易安體”最主要的特點就是語言明白流暢，化俗為雅。《如夢令》全詞語言省凈、清新、雅致，語淺情深。

李清照善于用最平常、最簡練、最生活化的語言精確地傳達出復(fù)雜微妙的心理變化和多變的情感流程。詞中對話，一問一答一駁，極為精煉，極為平常，不僅高度個性化。而且還有豐富的潛臺詞。一“試”字恰到好處，把女主人公內(nèi)心復(fù)雜微妙的感情展露無遺。對海棠花命運的關(guān)注。從昨晚已醞釀于胸，至今晨醒來已然激越澎湃，自然開口便問，但又怕得到花殘葉敗的答案。因此，鎖住激情，小心翼翼的“試問”，真是平字見奇。“卻”字則一筆兩到。一是侍女的單純、無心、直率和漠然，缺乏文化的浸染，自然不懂得感物傷懷。當(dāng)女主人發(fā)問時便不假思索的回答：二是女主人公敏感多情、觸物傷懷的內(nèi)心世界。這樣。增強了人物的對比，一主一次，一明一暗，各有其心，各行其事，極具戲劇效果，令人忍俊不禁。一駁中的“綠肥紅瘦”已成千古名句，不但形象寫出歷經(jīng)風(fēng)雨之后海棠綠葉茂盛，紅花凋殘的形象。而且傳達出詞人惜花感物，悲天憫人的博大而深邃的情懷。此類經(jīng)過提煉的精警形象之句，最能體現(xiàn)李清照對語言的錘煉功夫。她詞中的語言既風(fēng)韻天然，又別開生面。無論口語還是書面語，一經(jīng)提煉。便立顯精神，像“人比黃花瘦”(《醉花陰》)，“花自飄零水自流”(《一剪梅》)等，可謂觸處生春。精妙清亮。韓僵無論如何難望其項背。

眾所周知，作為一種創(chuàng)作手法。點化是對文學(xué)遺產(chǎn)的繼承與創(chuàng)新，許多詩詞創(chuàng)作者經(jīng)常運用這種手法，蘇軾、周邦彥、辛棄疾等在詞作中經(jīng)常運用，黃庭堅的詩作中更比比皆是。點化的方式也有不同。有內(nèi)容的點化，有語言的點化，李清照《如夢令》從內(nèi)容、形式到體裁對韓僵《懶起》全面點化，觸處機來，情思流動。當(dāng)然，這首小詞的成就是多方面的，但它那非凡的點化功力，鬼斧神工，天衣無縫，使人讀之耳目一新，精神一振，真可謂點鐵成金，化腐朽為神奇。