從《所以》看池莉敘事之變

摘要：從《所以》這部小說可以看到，池莉小說創作的敘事人稱和敘事話語產生了轉變：第三人稱敘事轉變為第一人稱敘事；敘述語言增加了美感，敘事情感從零度情感轉變為零距離情感。

關鍵詞：所以；敘事人稱；敘事話語；轉變

被稱為“新寫實小說”代表作家之一的池莉，其作品常以武漢為背景，描寫小市民生活的煩惱與生存的困境。她的代表作品有“人生三部曲”，一反先鋒文學過于注重形式的創作方法，采用零度創作的方法，以寫實為特征，力圖還原或接近生活的本來面目，在文壇上引起了很大的反響。

《所以》是池莉近幾年創作的作品，小說仍以武漢為背景，通過女主人公葉紫，敘述了與三位男性的情感糾葛，以及在人世間屢遭挫折而苦苦掙扎的生存狀況。與其早期的作品相比，內容上有了新的變化，主人公面臨的不僅是房子、票子、孩子等問題，還有網絡等新生事物帶來的情感背叛。作品中相濡以沫的溫情成分少了，男女間為了戶口問題相互利用，相互拋棄。作品也不再絮絮叨叨不厭其煩地從人物早上醒來一直寫到晚上上床睡覺，而是概括地敘述了在快節奏的都市中，女主人公遭遇的三次婚姻：第一次短暫的被欺騙的婚姻，第二次因“我”的背叛而未結成的婚姻，第三次轟轟烈烈卻以遭遇背叛而告終的婚姻，二十年轉眼即逝，帶給“我”的卻是永遠

的傷害與悲痛。

一、敘事人稱的轉變

池莉早期的作品多以第三人稱敘事，而這篇小說采取的是第一人稱敘事。從敘事學的角度看，第一人稱敘事與第三人稱敘事的實質性的區別就在二者與作品塑造的那個虛構的藝術世界的距離不同。第一人稱敘述者就生活在這個藝術世界中，和這個世界中的其他人物一樣，他也是這個世界里的一個人物，一個真切的、活生生的人物，而第三人稱敘述者盡管也自稱“我”，但卻是置身于這個虛構的藝術世界之外的。盡管他也可以具有一些個人特征，但這些個人特征并不能證明他在藝術世界中真實存在，它全知全能，但偏偏不能進入虛構的藝術世界，成為其中的一分子。[1]

池莉早期的作品中運用的第三人稱敘事的方式是全知全能的，敘述者不是文本中的一分子，因而敘述者凌駕于文本中人物的情感之上，顯得冷靜、客觀。零度情感的介入，不對作品中的人和事作出評判，只是盡量客觀地還原生活的本相，小說中的人物多為一些小市民，為柴米油鹽奔波忙碌，沒有時間也沒有精力考慮什么崇高的理想，面對生活中的困苦，表現出了對現實的無奈，對苦難的承受，而又不失對生活的希望。

《所以》中運用的是第一人稱敘事，她不是全知全能的，她的未來充滿了不可知性，而她本人并不能預見，讀者也不能從文本中找到蛛絲馬跡。在遭遇她的初戀也是她的第一次婚姻時，一切似乎都是那樣的美好。在大學校園里，與高大英俊的鶴立雞群的男生關淳一見鐘情，而對方的家人對她簡直是太好了，經常讓她感動得熱淚盈眶，真是毫無疑問的夢幻、羅曼蒂克，是老天爺在憐憫和補償她，她真是好運啊！然而這樣的好景隨著畢業分配的結束而告終。關淳因為結了婚，鉆了當時政策的空子，再經過他父母神通廣大的多方努力，終于如愿以償地留在了武漢。而她作為一顆棋子，失去了利用價值，被掃地出門，悲慘地流落到一個小縣城，人物命運發生了翻天覆地的變化，從天堂一下子墜落到了地獄，真是始料不及。

葉紫既是文本中的主人公，又是文本中的敘述者。如“事情就是這樣了。婚姻之初，我無法擁有清醒的意識。好像剛剛打過架的人，呼吸急促，身體潮熱，眼睛發亮，腦子亂哄哄。我只是從理論上認定自己是在捍衛自己的愛情和自己的人格。就是這樣，我一腳踏進的是一片婚姻泥沼……對于女人來說，婚姻的錯誤，是人生最嚴重的錯誤。盡管我終于從那團泥沼里拔腳出來，人的半輩子卻已經過去了。任何時候，只要回首我那一段13年的婚姻，耳后都會襲來陣陣寒風。”[2]這段話中，有兩個“我”，婚姻之初的“我”和“回首13年婚姻”的“我”。過去的“我”與現在的“我”在葉紫身上復雜地交織在一起，產生的效果是第三人稱敘事所不能達到的。

對于第一人稱敘述者來說，敘事動機是切身的，是植根于他的現實經驗和情感需要的， 而對于第三人稱敘述者來說，他的敘事動機卻不是導源于一種內在的生命沖動，更多的是出于一種審美的考慮，當然第三人稱敘述者也有自己的愛憎傾向，也會為他筆下人物的命運灑一掬同情之淚，也會通過各種必要的修辭方式影響敘述，但它們畢竟不能與一種本體存在意義上的沖動同日而語。[3]文章的開頭部分，葉紫敘述道：“請相信，作為女孩，我特別想做一個好女孩。作為女人，我也特別想做一個好女人。”[4]敘述者坦誠的態度，溫情的敘述，一下子拉近了與讀者的距離，讓人有身臨其境之感，從而讓讀者隨著主人公的喜怒哀樂而心潮澎湃。

二、敘事話語的轉變

敘事話語的轉變表現在敘述話語的轉變上，在池莉早期的作品中，作者試圖用平民的眼光看待和反映生活，用市民話語反映市民的生活，因而，敘述顯得通俗、平白。而在《所以》這篇小說中，池莉由“平民仿真走向了都市傳奇，由老百姓的日常溫情走向了大款和美女之間的驚世艷情，由柴米油鹽的煩惱變成了男歡女愛的戰爭。”[5]敘述話語產生了很大的變化，作者不再滿足于簡單的生活化的敘述語言，而是增加了敘述語言的美感，也不再僅僅是對人們柴米油鹽生活的瑣碎描述，而是開始運用一些敘事技巧增強小說的故事性和戲劇性。如：“一個男生，一個高大英俊的男生，鶴立雞群地出現了。他寬闊的肩膀上披掛著閃亮的夕陽，結實的窄腰，僅僅穿一條小小的三角游泳褲。他佇立在游泳池的邊沿，腳尖踮起，雙臂直指天空，儼然一尊西洋雕塑。”[6]這樣一個高大英俊的、肩膀上披掛著閃亮的夕陽的男生，幾乎是所有年輕的女學生夢中的白馬王子，然而有誰想到這個男生卻是金玉其外，敗絮其中。女主人公葉紫最后才發現，“我的老天爺啊，關淳的字寫得這么差！好像是一個小學低年級學生。文筆就更加糟糕了，他幾乎不會使用任何成語，都是簡單的大白話。還錯字連篇，把‘我向你道歉’寫成了‘我向你道賺’。我們孝感文化館的宣傳員，小學畢業生，寫在豬圈上的美術字，那水平，夠當關淳的教練了！真丟人！真丟人！假如當初關淳不是在東湖游泳池跳水，而是在農村的豬圈上寫標語，那就好了！我怎么也不可能對這種文字水平的人產生好感和沖動，就算他是皇帝的兒子，也不會。” [7]前后發生了戲劇性的變化，女主人公也為自己當時的幼稚輕率懊惱不已。

敘事話語的轉變還表現在敘事情感由零度情感到零距離情感的轉變上，池莉早期作品的敘事者處于隱蔽的狀態，能夠冷靜客觀地敘事。在《所以》這篇小說中，敘事話語有了很大的變化。由于第一人稱敘事的運用，小說的敘事話語更加隨心所欲。不需要刻意保持置身于事外的距離，這時的敘事語言不再是冷靜客觀和零度情感，而是帶有了鮮明的個人情緒。這篇小說完全是女主人公對個人經歷的敘述和內心情感的傾訴。她個人的情緒直接影響著敘事話語。當毫無真才實學卻自恃清高的丈夫在家中亂發脾氣，亂摔東西的時候，文中有一段心理描寫：“忍耐，忍耐，忍耐！聽他訴說！理解他的苦悶！不要用爭吵的方式。不要強求他看清現實，不要為那些不在場的朋友辯解：他們并不都是弱智、俗人、急功近利者和居心不良者。爭吵會讓人口不擇言。爭吵只會壞事。只有心平氣和的討論才會有效果。深呼吸，我要求自己深呼吸。讓惱怒隨著深呼吸排泄和化解！”[8]寫出了一個女人為了求得家庭的和睦、穩定，對一無是處的丈夫的寬容與容忍。一連三個“忍耐”，深深地表現出了她的無奈。

隨著社會的轉型，人人都在思變，池莉也不例外，在《所以》這篇小說中，敘事人稱從第三人稱敘事轉變為第一人稱敘事，敘事話語也發生了轉變，然而小說卻越來越多地表現出了通俗化的傾向。在大眾文化的話語環境中，作者不可避免地受到影響。同時，出版商業化操作，作家需要頻頻出席各種商業活動，簽名售書，網上開博，改編電視劇。在這篇小說中，可以看到，為了迎合讀者的口味，小說的故事性增強了，有了傳奇性的色彩，并且運用多種敘事技巧，吸引讀者的眼球。作者也正如小說中的主人公葉紫一樣，為了生活，寧彎不折。

參考文獻：

[1] [3]羅鋼．敘事學導論[M]．昆明：云南人民出版社，1994。

[2] [4] 6] [7] [8]池莉．所以[M]．北京：人民文學出版社，2007。

[5]劉川鄂．90年代流行文化背景下的一種文學現象--作家明星化[J]．文藝研究．2001，5。