《百合花》藝術(shù)特色淺析

摘要：短篇小說(shuō)《百合花》是茹志娟的成名之作?！栋俸匣ā返乃囆g(shù)特色尤為突出：（一）生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě);（二）規(guī)避的詩(shī)情；（三）優(yōu)美的景色描寫(xiě)；（四）親切的第一人稱(chēng)；（五）靈活的敘述方式。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)特色；細(xì)節(jié)描寫(xiě)；詩(shī)情；景色描寫(xiě)；第一人稱(chēng)；敘述方式

《百合花》是當(dāng)代著名女作家茹志娟的代表作品之一， 作品的情節(jié)比較簡(jiǎn)單?？煞譃槿齻€(gè)層次：一是“我”與通訊員從團(tuán)部去包扎所途中的情況，這是故事的發(fā)生部分；二是“我”和通訊員向新媳婦借被子的經(jīng)過(guò)及送別通訊員等事情，這是故事的發(fā)展部分；三是寫(xiě)“我”和新媳婦在包扎所工作的情形，其中著重寫(xiě)了通訊員的犧牲以及“我”和新媳婦等對(duì)他的崇敬和哀悼，這是故事的高潮部分。

文章成功的塑造了兩個(gè)人物：一是團(tuán)部通訊員，一個(gè)是剛結(jié)過(guò)婚的農(nóng)村新媳婦。這兩人本來(lái)是沒(méi)什么聯(lián)系的，是作家通過(guò)借被子的情節(jié)，把兩個(gè)人結(jié)合在一起，完成了上述莊嚴(yán)而深刻的主題思想。

為了更好地把握這一小說(shuō)的突出藝術(shù)特色，本文試從五個(gè)方面來(lái)作一具體分析。

一、生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)

在故事情節(jié)單一的短篇小說(shuō)中，為了使人物形象更加豐滿(mǎn)，細(xì)節(jié)描寫(xiě)的靈活運(yùn)用就起到了相輔相成的作用，細(xì)節(jié)安排得越巧妙，就越有益于人物的刻畫(huà)和主題思想的表現(xiàn)?！栋俸匣ā返淖髡呱钕て湔嬷B，對(duì)這一手法的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的境界。

在故事的第一和第二部分里，小通訊員槍筒里的樹(shù)枝和后來(lái)又增添的野菊花這兩個(gè)細(xì)節(jié)前后呼應(yīng)，活脫脫地描畫(huà)出這個(gè)剛剛年滿(mǎn)十九歲的小戰(zhàn)士天真活潑、精力充沛、面臨戰(zhàn)斗而不緊張以及愛(ài)美、愛(ài)大自然的優(yōu)美情趣，充分展示了他豐富而純潔的精神世界。

在文章中，有關(guān)通訊員的衣服“破洞”這個(gè)細(xì)節(jié)刻劃，運(yùn)用得尤為成功。小戰(zhàn)士到新媳婦的家借被子曾收到善意的捉弄，當(dāng)后來(lái)在“我”的配合下才將這里外三新的被子借出來(lái)，可是小通訊員從“我”手里接過(guò)被子就慌忙轉(zhuǎn)身離開(kāi)，但一不小心衣服肩膀處被門(mén)鉤掛了個(gè)口子。細(xì)節(jié)的產(chǎn)生如此自然，它準(zhǔn)確地刻劃出小戰(zhàn)士的靦腆、質(zhì)樸個(gè)性和羞澀的心理活動(dòng)以及不善與女同志打交道的農(nóng)村小伙子的憨厚可愛(ài)特征，同時(shí)也為情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。

第二次出現(xiàn)是當(dāng)小站士回歸團(tuán)隊(duì)已經(jīng)走遠(yuǎn)了，“但還見(jiàn)他肩上撕掛下來(lái)的布片，在風(fēng)里一飄一飄。我真后悔沒(méi)給他縫上再走?，F(xiàn)在，至少他要裸露一晚上的肩膀了?！边@里留下了“我”對(duì)戰(zhàn)友的無(wú)限關(guān)懷和惦念有余的想象空間，留下了階級(jí)友愛(ài)之情、同志友愛(ài)之情。

當(dāng)晚上戰(zhàn)斗打響后，前線的傷員陸續(xù)抬下來(lái)，“我”和新媳婦從一個(gè)重傷號(hào)“軍裝的肩頭上，露著那個(gè)大洞”認(rèn)出了小通訊員，這是第三次出現(xiàn)，然而此時(shí)的他卻已“安詳?shù)睾现邸保醪涣钊诵耐从槟兀?/p>

故事敘述的高潮部分里，這一細(xì)節(jié)第四次出現(xiàn)，它起到了烘托氣氛、憾人心魄的藝術(shù)力量。當(dāng)“這位高大而又年輕的小通訊員無(wú)聲地躺在那里”的時(shí)候，“新媳婦已經(jīng)輕輕移過(guò)一盞油燈，解開(kāi)他的衣服，她剛才那忸怩羞澀已經(jīng)完全消失，只是莊嚴(yán)而虔誠(chéng)的給他拭著身子。”而后側(cè)著身子坐在他旁邊，手拿針線來(lái)給小戰(zhàn)士縫補(bǔ)衣服上的“破洞”，作品是這樣描述的：

她低著頭，正一針一針地縫他衣肩上那個(gè)破洞。醫(yī)生聽(tīng)了通訊員的心臟，默默地站起身說(shuō)：“不用打針了。”我過(guò)去一摸，果然手都冰冷了。新媳婦卻象什么也沒(méi)看見(jiàn)，什么也沒(méi)聽(tīng)到，依然拿著針，細(xì)細(xì)地、密密地縫著那個(gè)破洞。我實(shí)在看不下去了，低聲地說(shuō)：

“不要縫了?！彼齾s對(duì)我異樣地瞟了一眼，低下頭，還是一針一針地縫。我想拉開(kāi)她，我想推開(kāi)這沉重的氛圍，我想看見(jiàn)他坐起來(lái)，看見(jiàn)他羞澀地笑?！?/p>

如歌如詩(shī)，如泣如訴。舒緩的語(yǔ)言節(jié)奏，沉重的氣氛烘托，悲哀的感情抒發(fā)，怎不令讀者哽咽啜泣、淚痕縱橫呢？這縫破洞的細(xì)節(jié)描寫(xiě)與前邊要縫而未縫成的描寫(xiě)相呼應(yīng)，生動(dòng)地展現(xiàn)了這位平凡婦女善良純樸的赤子之心，她沒(méi)有一句話，只是縫，一針針一線線，該是縫進(jìn)去了她多少深情的話語(yǔ)，多少悲痛的淚水，多少熾熱的愛(ài)啊！人民群眾和革命戰(zhàn)士之間的骨肉深情此時(shí)表現(xiàn)的多么感人肺腑！

還有那條“棗紅地、撒滿(mǎn)了白色百合花”的里外三新的被子，新媳婦由不借到借，又由借到獻(xiàn)給烈士作壽被，這個(gè)細(xì)節(jié)的反復(fù)描寫(xiě)，不僅傾注了新媳婦對(duì)小戰(zhàn)士強(qiáng)烈而純潔的感情，使新媳婦的形象顯得更為豐滿(mǎn)，而且更顯示了人物思想和作品主題逐步升華的軌跡。

《百合花》中所有這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)，都是具有典型意義的，作者都選取的準(zhǔn)確恰當(dāng)而又安排地巧妙自然，成了人物形象的有機(jī)組成部分。我們?cè)谧x了這些細(xì)節(jié)之后，不僅覺(jué)得他們的份量的重要，而且更使讀者終生難忘。

二、規(guī)避的詩(shī)情

該小說(shuō)寫(xiě)法、結(jié)構(gòu)和行文上富有通俗的散文美，追求詩(shī)的抒情性和細(xì)節(jié)化描寫(xiě)，在現(xiàn)實(shí)主義主調(diào)上又融進(jìn)了 較濃厚的浪漫主義色彩；注重營(yíng)造詩(shī)化的藝術(shù)意境，例如人物動(dòng)作和性格的詩(shī)化（美化、理想化），日常生話場(chǎng)面的詩(shī)化，小說(shuō)語(yǔ)言的散文化；善于通過(guò)日常生活畫(huà)面顯示時(shí)代風(fēng)貌，善于憑借細(xì)節(jié)和對(duì)話描寫(xiě)人物，善于使寫(xiě)實(shí)和抒情達(dá)到完美結(jié)合。即使如此，在當(dāng)時(shí)背景驅(qū)使下，小說(shuō)的浪漫抒情對(duì)讀者的展現(xiàn)是相當(dāng)有限的，“抒情”方式在當(dāng)時(shí)短篇小說(shuō)中的式微，意味著“戲劇”方式的被提倡，英雄人物只有在正面的對(duì)立沖突中才能凸現(xiàn)出自身的偉大，同時(shí)“抒情”方式中顯現(xiàn)的“詩(shī)情畫(huà)意”也被激烈的革命激情所取代，當(dāng)時(shí)更需要的在文學(xué)領(lǐng)域中建構(gòu)革命的激情，宣揚(yáng)革命的理想，規(guī)劃革命的精神秩序。

《百合花》帶著回憶的性質(zhì)，使她的小說(shuō)附著一定的詩(shī)性，在結(jié)構(gòu)上就延著這股詩(shī)性慢慢展開(kāi)，既不以故事作為結(jié)構(gòu)小說(shuō)的方式，也不以“情節(jié)——性格”的模式來(lái)構(gòu)思小說(shuō)，我們可以稱(chēng)之為抒情的方式，平淡而又真摯。這是將“革命生活”和日常生活巧妙結(jié)合起來(lái)的一種方式，它被許多批評(píng)家稱(chēng)贊為是從側(cè)面抒情性的截取現(xiàn)實(shí)生活的結(jié)構(gòu)方式，取得正面描繪所無(wú)法產(chǎn)生的藝術(shù)效果。

側(cè)面抒情性在小說(shuō)的細(xì)節(jié)中體現(xiàn)得尤為明顯。

在小說(shuō)開(kāi)始講到，由于“我”是個(gè)女同志，團(tuán)長(zhǎng)就對(duì)“我”下放連隊(duì)的事“抓了半天后腦勺”，隨后，小通訊員陪“我”去連隊(duì)包扎所時(shí)，“一開(kāi)始他就把我撩下幾丈遠(yuǎn)……等我緊走慢趕的快要走進(jìn)他時(shí)，他又蹬蹬蹬的自個(gè)向前走了，一下又把我摔下幾丈遠(yuǎn)”，如此反復(fù)，“他沒(méi)讓我撩得太遠(yuǎn)，但也不讓我走近，總和我保持著丈把遠(yuǎn)的距離”，而且，“從沒(méi)見(jiàn)他回頭看我一次”。而等到休息時(shí)，“我挨他坐下”，他“立即張惶起來(lái)，好象他身邊埋下了一顆定時(shí)炸彈”，后來(lái)“我”跟他說(shuō)話，還害小通訊員出了一身大汗等我和小通訊員之間路上發(fā)生的情節(jié)，微妙地展示出“我”和小通訊員之間的關(guān)系，表現(xiàn)出兩性之間的隔閡，同時(shí)這隔閡也將人們之間的美好純潔的感情交流體現(xiàn)的淋漓盡致。

“女同志下連隊(duì)，就有這些困難?！蓖瑯?，小通訊員下村里跟女性群眾打交道的時(shí)候就難免遇到令人尷尬的場(chǎng)面，并且更甚之，氣惱地說(shuō)，“……老百姓死封建……“，執(zhí)拗的不愿意跟我一塊重新去借被子，好不容易聽(tīng)從“我”的勸說(shuō)跟新媳婦再次照面，卻一聲不吭，接到了那條“里外全新的新花被子”又慌慌張張地跑開(kāi)，致使衣服上被撕開(kāi)了大口子，“高低不肯”的拒絕新媳婦為他縫補(bǔ)，然而在后面得知那條被子是“剛過(guò)門(mén)三天的新娘子”“唯一的嫁妝”，覺(jué)得“多不合適呀”，覺(jué)得應(yīng)該還回去。人物性格從側(cè)面描寫(xiě)的過(guò)程中，通過(guò)“新娘子的被子”這一意象，干凈雋永地抒發(fā)對(duì)“小通訊員”的從心底的“愛(ài)”，然而這愛(ài)卻又包含了一些手足情且不乏女性特有的母性，在后來(lái)的小通訊員和小媳婦之間的關(guān)系中，這種感情得到分擔(dān)和延展。

不僅如此，在男女相互之間的稱(chēng)呼上，不經(jīng)意間的稱(chēng)呼再次凸現(xiàn)著兩性之間的隔閡。比如，小通訊員對(duì)我的稱(chēng)呼是“女同志”，而小媳婦對(duì)我的稱(chēng)呼，是“同志弟”，在“同志”前后加個(gè)“女”和“弟”，明顯得突出性別的差異，共同的革命向往與目標(biāo)在此被性別意識(shí)所掩蓋，那種男女之間感情交流的過(guò)分壓抑，重新回到“老百姓死封建”，同時(shí)指向了小通訊員和小媳婦，敘述者“我”通過(guò)這小小的細(xì)節(jié)差異，再次將革命的詩(shī)情規(guī)避。而作為敘事者“我”現(xiàn)在回到起先的談話中來(lái)，小通訊員作為“平常的、拖毛竹的青年人”，和我之間的革命感情通過(guò)百姓性格得到重疊。

如果說(shuō)“被子”的含義作為“暖”敘事意象需要來(lái)連接整篇小說(shuō)的詩(shī)情表達(dá)，那么被子外面的“百合花”更是將這種詩(shī)情延展到極限。在下葬時(shí)，新媳婦把她的被子蓋在犧牲的小通訊員身上，當(dāng)衛(wèi)生員不知內(nèi)情，為難地說(shuō)“被子……是借老百姓的”時(shí)候，平時(shí)忸怩的，為了不用擦洗傷員而搶著燒鍋的新媳婦卻氣洶洶的嚷了半句“是我的——”，在這里的新媳婦的怒火，首先肯定的是她對(duì)小通訊員英勇壯舉的崇敬，對(duì)衛(wèi)生員恪守部隊(duì)紀(jì)律的著惱，同時(shí)也是為自己曾經(jīng)給小通訊員帶來(lái)委屈的內(nèi)疚。而衛(wèi)生員的為難態(tài)度，讓新媳婦終于毫無(wú)拘謹(jǐn)?shù)亻_(kāi)放出來(lái)，將男女交往時(shí)表現(xiàn)出的隔閡、不自然一并掩蓋了，規(guī)避的詩(shī)情最后得以圣潔美好地延展開(kāi)來(lái)，隨著那被子上的白色“百合花”。

是不是在小通訊員犧牲后，這篇小說(shuō)的詩(shī)情就此打住呢？如此，小說(shuō)便簡(jiǎn)單了。小通訊員的犧牲是對(duì)男女之間感情的困境的一種規(guī)避，小通訊員與小媳婦之間的接觸在小說(shuō)中僅僅是通過(guò)借“被子”體現(xiàn)，且在小說(shuō)中并無(wú)過(guò)多的語(yǔ)言描寫(xiě)，看似淺淺地帶過(guò)，實(shí)則通過(guò)“我”的視角來(lái)將這種規(guī)避的感情延展開(kāi)，有所化解兩性之間隔閡，現(xiàn)在，小通訊員犧牲了，就將這種隔閡、困境消解。作為和作者本身有些重疊的敘述者“我”并未將自身感情用某種方式或者神態(tài)行為體現(xiàn)出來(lái)，還是通過(guò)貫穿全文的“被子”以及最后將詩(shī)情最終延展的“百合花”使得小說(shuō)情感越來(lái)越圣潔美好。

三、優(yōu)美的景物描寫(xiě)

故事的開(kāi)頭寫(xiě)道：那是“1946年的中秋”，“早上下過(guò)一陣小雨，現(xiàn)在雖然放晴了，路上還是滑的很，兩邊地里的秋莊稼，給雨水沖洗得青翠水綠，珠爍晶瑩。空氣里也帶有一股清新濕潤(rùn)的香味。要不是敵人的冷炮在間歇地盲目地轟響著，我真以為我們是去趕集的呢！”這段景物雖然只有三句話，但它告訴我們故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，也為人物的出場(chǎng)作了很好的鋪墊和襯托。試想，雨后路滑，而小通訊員卻“撒開(kāi)大步”走著，使“我”不得不緊緊趕上去。一個(gè)矯健、活潑的身影出現(xiàn)了，小通訊員給我們的第一印象，就如這雨后的晴天一樣給人以清新、明麗、充滿(mǎn)朝氣的感覺(jué)。

再有，作者在描寫(xiě)小通訊員犧牲之前，“我”對(duì)故鄉(xiāng)中秋之夜的回憶，也是非常動(dòng)人心魄的。

“天黑了，天邊擁起一輪滿(mǎn)月”，可戰(zhàn)地的中秋之夜被敵人的炮火破壞了。使“我”連“那一輪皎潔的月亮，也憎惡起來(lái)了”。但故鄉(xiāng)的中秋之夜是多么美好啊，人們?cè)谠鹿庀隆斑吿骸铝撂锰?，敲鑼買(mǎi)糖，……’或是唱著：‘月亮嬤嬤，照你照我，……’我想到這里，又想起那個(gè)小同鄉(xiāng)，那個(gè)拖毛竹的小伙，也許，幾年以前，他還唱著這些歌吧！”這段景物描寫(xiě)，有對(duì)比，有想象，既充滿(mǎn)了濃郁的抒情色彩，又流露出作者鮮明的愛(ài)憎感情。它使我們聯(lián)想到那曾在故鄉(xiāng)拖過(guò)毛竹的小伙子和千千萬(wàn)萬(wàn)的青年本應(yīng)該過(guò)著和平、幸福的生活，但很快敵人就奪去了他的年輕生命。他正是為了使千千萬(wàn)萬(wàn)的人們能夠過(guò)著幸福和平的生活而獻(xiàn)出了自己美麗的青春。

故事在結(jié)尾處，再一次寫(xiě)道：“外邊月亮很明，也比平日懸得高?！钡覀兊男?zhàn)士那張“十分年輕稚氣的圓臉”已經(jīng)“安詳?shù)睾现邸?。在月亮下，“我”看出新媳婦的眼里“晶瑩發(fā)亮”，心中悲痛異常。作者從戰(zhàn)地的中秋之夜寫(xiě)到了故鄉(xiāng)的中秋之夜，又從故鄉(xiāng)的月光寫(xiě)到戰(zhàn)地的月光。行文是這樣的平淡、樸素， 但卻充滿(mǎn)了使人深思昂揚(yáng)的激情。

所有這些出色的景物描寫(xiě)，都有力地渲染了文章的氣氛，烘托出人物的鮮明形象和莊嚴(yán)、深刻的主題思想。

四、親切的第一人稱(chēng)

這片小說(shuō)在寫(xiě)作上的第三個(gè)特色，是采用第一人稱(chēng)的寫(xiě)法。這種寫(xiě)法首先使文章帶上了非常親切、真實(shí)、細(xì)致的特點(diǎn)。其次“我”作為第三者，對(duì)作品的主要人物起著陪，對(duì)作品的結(jié)構(gòu)起著紐帶用，這樣一來(lái)，就能把文章中的人物關(guān)系、情節(jié)發(fā)展自然而又緊密地聯(lián)系在一起。

例如去包扎所的路途上，通過(guò)“我”的觀察和小通訊員的對(duì)比，不僅介紹了小戰(zhàn)士的外貌和身世，而且還表現(xiàn)了他的性格特點(diǎn)和內(nèi)心世界。至于對(duì)故鄉(xiāng)竹海的勞動(dòng)場(chǎng)面和中秋之夜的歌舞晚會(huì)的描寫(xiě)，則通過(guò)“我”的想象從側(cè)面刻畫(huà)出小戰(zhàn)士的吃苦耐勞的性格以及幸?；顫姷纳顖?chǎng)景。

在借被子的過(guò)程中，作品正是通過(guò)“我”和通訊員的對(duì)比，顯示出了他的淳樸和憨厚，使讀者和“我”一樣，“從心底愛(ài)上了這個(gè)傻呼呼的小同鄉(xiāng)?！庇秩缧≌f(shuō)對(duì)新媳婦的刻畫(huà)，也是通過(guò)“我”的觀察表達(dá)來(lái)的。在借被子這一層里，先寫(xiě)“我”對(duì)新媳婦外貌的印象。在寫(xiě)“我”看到她怎樣從“咬著嘴唇笑”，到“轉(zhuǎn)身去抱被子”從怎樣“故意氣通訊員”到“忙找針拿線”，要給通訊員縫上衣肩上的破洞。她的一舉一動(dòng)就是這樣透過(guò)：“我”的觀察傳達(dá)給讀者的。在通訊員犧牲這一部分里，作品也是通過(guò)“我”和新媳婦的對(duì)比，突出了她的思想感情。新媳婦“一針一線縫著破洞”的虔誠(chéng)態(tài)度；“異樣的瞟了我一眼”的嚴(yán)肅神態(tài)；被子“是我的——”等語(yǔ)言氣勢(shì)都刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)，把一個(gè)有著深沉的性格和豐富感情的農(nóng)村普通婦女塑造得栩栩如生。

五、 靈活的敘述方式

《百合花》的敘述方式是靈活多樣，巧妙自然。人物的介紹，主要情節(jié)的展開(kāi)，以及場(chǎng)面的蟬聯(lián)轉(zhuǎn)換等，完全是按照人物活動(dòng)和事件發(fā)展的順序來(lái)進(jìn)行的。作品開(kāi)頭寫(xiě)通訊員帶路去包扎所，集中篇幅寫(xiě)他，再由包扎所需借被子一事，引出新媳婦，插入小段文字對(duì)她進(jìn)行介紹，然后轉(zhuǎn)入下半部，先寫(xiě)新媳婦剛到包扎所時(shí)的表現(xiàn)，再寫(xiě)通訊員被抬進(jìn)來(lái)，然后再把這兩個(gè)人物交錯(cuò)起來(lái)寫(xiě)。最后一段，既著重寫(xiě)新媳婦，又烘托通訊員。而“我”在全篇中則起著穿針引線的作用。因而事件集中單純一目了然，來(lái)龍去脈清楚明晰。作品圍繞著主要情節(jié)，還靈活地運(yùn)用了其它幾種敘述方式。例如，對(duì)于通訊員的負(fù)傷，就運(yùn)用了倒敘的方式，先寫(xiě)他負(fù)傷被抬進(jìn)來(lái)，再倒過(guò)去敘述他受傷的經(jīng)過(guò)，起到了很好的強(qiáng)調(diào)作用；對(duì)拖毛竹景象的想象和對(duì)中秋節(jié)情景的回憶，則采用了插敘方式，在主線外插入這些非主要情節(jié)的片斷，使作品在進(jìn)行縱的敘述時(shí)能兼顧橫的方面，不僅從不同側(cè)面豐富了人物，充實(shí)了內(nèi)容，深化了主題，而且避免了結(jié)構(gòu)上的平鋪直敘；對(duì)通訊員外貌的介紹，則采用了補(bǔ)敘的方式，不在剛見(jiàn)面時(shí)就敘述，而留到去包扎所途中來(lái)補(bǔ)敘，既有利于前文敘述主線突出，語(yǔ)言流暢，又使情節(jié)顯得更完整、更合理。這種方式運(yùn)用得極為巧妙，相互間過(guò)渡自然，銜接緊湊。再加上由典型細(xì)節(jié)的前呼后應(yīng)，因而使作品的篇章結(jié)構(gòu)顯得十分完整、和諧、細(xì)致、緊密。

通過(guò)以上幾個(gè)方面的分析，顯然可以看出，作家有意不靠奇特曲折、緊張熱烈的故事情節(jié)構(gòu)成作品的骨架，也不采用在激烈的行動(dòng)中去刻畫(huà)英雄人物的手法。她回避了對(duì)驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面和小戰(zhàn)士的壯烈犧牲事件作線條粗獷、色彩濃烈的正面鋪開(kāi)的描寫(xiě)。她用“這一副眼睛，在生活中去尋找能夠反映出一個(gè)人最深刻、最集中、最豐富的水珠”，“從生活中尋找出那種閃光的屬于自己的東西”，然后以柔婉優(yōu)美的筆調(diào)，使本來(lái)就閃光的水珠顯得更加詩(shī)意盎然，光彩奪目，再加上作品通過(guò)第一人稱(chēng)“我”委婉柔和的娓娓而談，蘊(yùn)藉地而又直接地抒發(fā)作者飽滿(mǎn)濃郁的感情，以人物感情節(jié)奏的跌宕起伏來(lái)打動(dòng)讀者的心弦。因而貫穿全篇的是細(xì)膩、親切、清新、優(yōu)美的抒情格調(diào)。這，正體現(xiàn)了作家獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]茹志娟的《百合花》。

[2]http://w.me20.com/Article/ShowArticle.asp?ArticleID=8216《百合花作品鑒賞》。

[3]http://zhidao.baidu.com/question/27004061.html《百合花的藝術(shù)特色》。

[4]矛盾的《小說(shuō)家談小說(shuō)》。