一張紙的童話

一張A4紙、一瓶膠水，材料簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單，你能做出什么來？

丹麥創(chuàng)意紙藝大師彼得·卡羅森(Peter Callesen) 給了人們最驚喜最浪漫的答案。其實(shí)，手工藝術(shù)的神奇無處不在，哪怕是一片紙，也是可以賦予生命、充滿各種情緒的。

我的紙藝作品是基于2D和3D關(guān)系的探索。我發(fā)現(xiàn)把一張絕對(duì)2維的紙，從2D變成3D的這個(gè)過程很奇妙，真是奇妙極了！因?yàn)樽兓倪^程是如此明顯，而事實(shí)上我的人物仍然未脫離其本源(的那張紙)，也根本不可能逃離(他們作為紙的命運(yùn))。因此，某種角度說，我的大多數(shù)紙藝作品都帶有悲劇性。有些作品是和童話、浪漫故事有關(guān)，比如，我的作品《不可攻陷的城堡》 (Impenetrable Castle) 靈感源自安徒生的童話《錫兵》(The Steadfast Tin Soldier)，那只愛上紙制的芭蕾舞女孩的小小錫兵，住在一只紙的城堡中。在我的其他作品中，也都是一些小小的夢(mèng)想，在夢(mèng)中，我的小人物們被他們所屬于的強(qiáng)悍的自然本質(zhì)所威脅，或迷失其中。

我發(fā)現(xiàn)A4紙是很有趣的創(chuàng)作材料，因?yàn)椋梢哉f是今天最平常、被消費(fèi)最多的媒介，也承載了最多的信息在其上，因此我們極少會(huì)注意到這張紙本身。我把所有附加于A4紙之上的信息完全去掉，從零開始使用這張潔白的紙張做創(chuàng)作。我感覺我們可以和這種自然的，沒有任何附加累贅的紙聯(lián)系起來，并且因此賦予它以完全不同的意義。

白紙本身的特質(zhì)使這些紙雕作品天生具有脆弱性，從而更強(qiáng)化了我的作品中悲劇性和浪漫性的主題。

逃離一半（Half Way Through，2006）

這個(gè)人體想從這張紙的2D約束中逃離出來，他已經(jīng)成功了一半，但他的自然宿命還是一張紙……

材料：A4 115克無酸紙、鉛筆、膠水

遙遠(yuǎn)的期待 (Distant Wish，2006)

一只尾部被束縛的鳥，向著遠(yuǎn)遠(yuǎn)的花朵飛撲著雙翅，然而，如此近的距離，卻是最遙遠(yuǎn)的期待……

材料：A4 115克無酸紙、膠水

白色日記（White Diary，2008）

規(guī)格：240 x 212 x 18 cm

材料：A5筆記本(120克無酸紙)、鉛筆、膠水、中密度纖維板

削減（Cut To The Bone II，2008）

規(guī)格：139 x 107 x 13cm

材料：120克無酸紙、水彩、鉛筆、膠水、橡木畫框

脫下的皮囊（Hanging Image，2008）

規(guī)格：139 x 107 x 13 cm

材料：120克無酸紙、水彩、鉛筆、膠水、橡木畫框

快不過自己的影子（Not As Fast As His Shadow II，2008）

規(guī)格：37 x 47.5 x 7cm

材料：A4 115克無酸紙、膠水、彩色橡木畫框

最后的釋放（Bound To Be Free，2008）

規(guī)格：37 x 47.5 x 7 cm

材料：A4 115克無酸紙、膠水、彩色橡木畫框

殘花（Broken Flowers，2007）

規(guī)格：37 x 48 x 7 cm

材料：A4 115克無酸紙、膠水、彩色橡木畫框

殘破的圖像（Broken Image，2008）

規(guī)格：37 x 47.5 x 7cm

材料：A4 115克無酸紙、膠水、橡木畫框

牛仔（Cowboy，2006）

規(guī)格：53 x 40.5 x 7 cm

材料：A4 115克無酸紙、膠水、丙烯酸油漆、橡木畫框