讓《勞動頌歌》成為時代強音

周報評點

現實生活中“不倡導勞動而只攀比享樂”之風日趨嚴重。北京市總工會、北京市勞動人民文化宮卻以高度的歷史責任感，歷時兩年組織創作了組歌《勞動頌歌》，唱響勞動光榮、工人偉大主旋律。今年“五一”，《勞動頌歌》以主題晚會形式在北京電視臺播出，反響很好。9月7日，北京音協、中國音協創作委員會聯合于勞動人民文化宮主辦研討會，邀請了30余名詞曲作家，為《勞動頌歌》打磨成精品并廣泛傳唱獻計獻策。以期——

讓《勞動頌歌》成為時代強音

不知何時開始，勞動這個上世紀五、六十年代的流行語悄然淡出生活，“勞動致富，奉獻光榮”不再時尚；社會上曾一度盛行“工、農、商、學、兵”的排列，當時尊稱的“工人老大哥”如今更多與下崗聯系在了一起，不再頭頂光環作為創造社會財富的主體；媒體語匯中，“五一”國際勞動節更多被“五一”黃金周取代……商業大潮的沖擊正淹沒著“勞動”的價值。基于這樣的現象，《勞動頌歌》的推出顯示了組織創作者的使命感和對時代應有的思考。

北京勞動人民文化宮主任武衛平介紹：兩年前北京市總工會決定大力推動工人歌曲創作與傳播，責成北京市勞動人民文化宮組織市職工音樂創作室的詞曲作者，按照精品要求打造《勞動頌歌》。今年4月完成的組歌《勞動頌歌》由“奮斗之歌”、“奉獻之歌”、“創新之歌”、“和諧之歌”及序曲、終曲共計15首歌曲構成；作品體裁形式多樣，包括齊唱、合唱、獨唱、重唱、表演唱等，涵蓋美聲、民族、通俗等唱法。創作來自一線，頗富時代氣息，成功塑造了現代工人和勞動者的生動形象。

首都工人有了當家作品

主持研討會的北京音協副主席陳衛東說：歌曲是最能夠深入人心、最能夠打動人、最直接的音樂表達方式。60年了，《勞動頌歌》實際上是第一次“首都工人的當家作品”。

北京市總工會副主席王北平回憶說：歌曲是一個時代非常重要的表現形式，像《咱們工人有力量》《石油工人》都是非常豪邁的；劉歡唱的《從頭再來》，反映工人階級在困難時期重新去創業。今年第五次全國職工隊伍狀況調查顯示，現在有2.7億的城鎮職工，還有4億到5億的農民工將要融入工人這個行列。他們不僅僅是構建和諧社會最大的最集中的力量，同時歷來是我們經濟建設、社會建設、政治文明建設方方面面的主力軍。用歌曲反映他們的工作生活和精神狀態是件有意義的事情。

面對龐大的勞動者隊伍，與會者感到：近些年勞動歌曲具體到工人歌曲似乎斷檔了，找出一兩首群眾認可、能夠代表這個時代工人形象的歌曲很困難。詞作家任志萍說：今天的工人和五十年代的時候當然是不同的，原來最流行的歌曲就是《咱們工人有力量》，而今天的工人不僅有力量還有知識，要寫今天的工人不容易。反映今天工人風貌的歌曲，很長一段時間是一個空白，《勞動頌歌》里有幾首歌曲確實能夠反映出今天勞動者的心態和勞動者的風貌，填補了這個空白。

提到勞動歌曲，與會專家如數家珍，紛紛提到歌曲創作長河中沉淀下來的經典的勞動頌歌。詞作家晨楓說：從1948年馬可的《咱們工人有力量》之后，還有曉河的《勘探隊員之歌》，《老司機》《我為祖國獻石油》、瞿維的《工人階級硬骨頭》等等。新時期以來，大批科學技術工作者走入工人行列。《勞動頌歌》中一批現代化的生產領域被納入到歌曲作家的創作視野中來，使人有一種新鮮感。領域拓寬了，色彩變化了，情感份量加重了，對個人的東西考慮進去了。比如《師傅》（張枚同詞，修駿曲）師徒之間的情感，人的精神世界都在。

《勞動頌歌》勞動者愛唱

今年8月全國八百勞模集中在北戴河休養，北京市總工會勞模合唱團演唱了《勞動頌歌》中的大合唱《光榮屬于勞動者》（張枚同詞，孟衛東曲），受到熱烈歡迎。勞模范式祖談到：我是一線工人，退休六年了。這個歌確實不錯，挺有氣魄。唱了相當轟動，其實我們唱得也不理想，但是我們唱的是我們自己，臺下的勞模聽了都特感動。

北京機電控股天海公司工會副主席武建軍反映：演唱《勞動頌歌》，基層干部感到非常自然和親切。它適應了不同年齡、職業、方方面面的勞動者的欣賞需求。像《師傅》，以社會對勞動者最親切的稱謂作為主題，通過敘事性的結構、流暢優美的旋律，展示了師徒之間友好的情意。《千千萬萬的姐妹兄弟》（劉志毅詞，胡俊成曲）充滿活力，以歌頌進城務工的農民工為題材，是一個創新；《笑容》（張枚同詞，田曉耕曲）歌詞樸實，曲調優美感人。

武衛平表示，《勞動頌歌》日前在第二屆中國職工音樂創作評獎中獲獎。目前正在進行傳唱推廣，兩千多套光盤已經下發到基層，近期還將舉行《勞動頌歌》作品演唱大賽。

專家為《勞動頌歌》把脈

《勞動頌歌》主題鮮明，立意準確，有藝術水準，可聽性強。既有大氣磅礴之作如合唱《光榮的中國工人》

（李昌明、肖陽詞，林國華、李以曲）、《艱苦創業的老一輩》（張枚同詞，金湘曲），也有敘事、抒情之篇，如《胸前的獎章》（張枚同詞，姚明曲）、《搖籃啊小船》（毛撬等集體改詞，沈尊光、石鐵民曲）等。作曲家王志信說：如何寫當代的工人是很多人面臨的課題。組歌中《胸前的獎章》、《心兒飛翔》（張枚同詞，李以曲）等給我一種新的感覺，是很久沒有聽到的歌曲。

命題為頌歌，就很容易寫成大歌，因而宜從大處著眼，小處著手。《師傅》的成功就是最好的證明。詞作家虞文琴感慨地說：組歌的歌詞既有工人生活的感情厚重感，又有時代的時尚的東西，結合在了一起。《胸前的獎章》《師傅》很有感染力。有的歌詞長了些，有的有所游離。《胸前的獎章》曲作者姚明坦言：工人歌曲很不好寫。這組頌歌里面有好多好的作品，有些東西也很新。但我感覺里面有很多東西不放松。音樂上還有些不如人意，作品角度上還欠缺真情實感能打動人的東西。

《好日子》作者李欣獻計：我平生寫的第一首歌是1981年在葫蘆島當造船工人的時候。歌曲內容是不是涉及一些略帶敘事的又簡簡單單的？曲風旋律上是不是能抓住一個非常鮮活的、很好的動機，發展過程中簡約化，有可能出來的作品更鮮活？空政歌舞團詞作家車行補充：形式上用些時尚的東西，題材、旋律上向工人和通俗多靠一靠，易于傳唱。作曲家馮世全說“治世出頌歌”。《勞動頌歌》比較貼近時代，是一組好歌。從情趣、情景上再加強一些風趣的、詼諧的。好的歌、流傳的歌總是情景交融的。作曲家伍嘉冀、張大龍、田曉耕，詞作家劉其明，樂評人金兆鈞、《長大后我就成了你》的詞作者宋青松等都發表見解，參與組歌創作的沈尊光、張枚同、劉福全、張開誠、修駿等人到會聽取意見。

全總宣教部副部長陳杰平認為組歌《勞動頌歌》展現了工人階級風采，歌頌了工人階級的創作與奉獻，反映了廣大職工多姿多彩的生活；體現了創作初衷，不僅立意新，手法新；實現了專業性與群眾性相結合，其經驗值得借鑒。