山的雄奇 水的柔曼

中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)新樂(lè)季開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)9月1日在北京保利劇院上演。傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)樣式，新穎的內(nèi)容組合。上半場(chǎng)葉小綱的《平湖秋月》《巍巍昆侖》，山水相連剛?cè)峒鏉?jì)；下半場(chǎng)拉赫馬尼諾夫《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》，從長(zhǎng)度到難度，這部協(xié)奏曲挪移大軸很妥當(dāng)。藝術(shù)總監(jiān)余隆披掛上陣，同韓裔鋼琴家白建宇心神合一默契協(xié)作。

《平湖秋月》，廣東音樂(lè)名家呂文成代表作。通常采用的民族獨(dú)奏樂(lè)器為簫、箏、高胡，也有改編的大提琴、鋼琴曲等。葉小綱應(yīng)廣州交響樂(lè)團(tuán)委約創(chuàng)作《廣東音樂(lè)組曲》，在充分尊重傳統(tǒng)的前提下，保留了原作的基本形貌與內(nèi)在神韻，運(yùn)用純熟的管弦樂(lè)創(chuàng)作技法，在和聲織體上揮灑點(diǎn)染妙筆生花，為《平湖秋月》注入了新鮮而豐美的色彩。樂(lè)隊(duì)首席陳允一段小提琴Solo，既不失高胡韻味，又更為細(xì)膩傳神，令人印象深刻。他帶領(lǐng)愛(ài)樂(lè)最為出色的弦樂(lè)群，自然流暢地發(fā)揮其獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。小提琴組群惟妙惟肖地模擬出高胡的悠揚(yáng)與纏綿，清新脫俗，非同凡響。這位原籍廣東的演奏家，對(duì)故土音樂(lè)深諳其妙獨(dú)有心得。優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，恰似和風(fēng)拂面清波蕩漾，好一派湖光月影如詩(shī)如畫(huà)。

一般交響音樂(lè)會(huì)，為盡快“升溫”暖場(chǎng)，大多以熱烈歡快的“序曲”先聲奪人。這首安然靜謐的《平湖秋月》，突破常規(guī)模式，此為鋪墊別具匠心，堪與《巍巍昆侖》形成強(qiáng)烈的反差對(duì)比。

《巍巍昆侖》，可以看作是作曲家將“面向更廣大更普通受眾”的創(chuàng)作理念付諸實(shí)踐的一次自覺(jué)行為。語(yǔ)言通俗易懂，頗有親和力、感染力，音樂(lè)富于可聽(tīng)性、傳播性。我國(guó)青海地區(qū)民間歌曲和民族器樂(lè)曲構(gòu)成的“基因母本”，清晰可辨貫穿始終。第一樂(lè)章《巍巍昆侖》緊扣主題，鼓聲隆隆，金角聲聲，山的巍峨雄奇赫然顯現(xiàn)，音樂(lè)偏向“自然形態(tài)”的觀照描述；第二樂(lè)章《昆侖頌》，藏風(fēng)的“歌唱”與“舞蹈”得到擴(kuò)張強(qiáng)調(diào)，時(shí)而高遠(yuǎn)，時(shí)而活潑，散發(fā)著生命的活力與動(dòng)感，音樂(lè)注重“人文生態(tài)”的情感抒發(fā)；第三樂(lè)章《中國(guó)進(jìn)行曲》與前兩個(gè)樂(lè)章在音樂(lè)性格上區(qū)別明顯，新穎別致個(gè)性十足，小調(diào)性主題由變化型織體層層推進(jìn)，“步幅”、“頻率”在輕盈活躍與堅(jiān)定有力之間交替更疊，最后進(jìn)入高潮，氣勢(shì)如虹激動(dòng)人心，輝煌燦爛的尾聲，象征著民族復(fù)興無(wú)限光明的未來(lái)。

拉赫瑪尼諾夫《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》深刻而豐厚，音樂(lè)形象與情緒轉(zhuǎn)換，復(fù)雜而頻繁，高難而冗長(zhǎng)的華彩樂(lè)段尤其令人望而生畏。白建宇走上臺(tái)便贏得滿堂碰頭彩。北京觀眾對(duì)白建宇滿懷尊崇仰慕與信任期待。這位杰出的鋼琴演奏家，帶著大韓民族的尊嚴(yán)和驕傲，走遍世界各地。他錄制的全套拉赫瑪尼諾夫協(xié)奏曲，在全球古典音樂(lè)愛(ài)好者中享有盛譽(yù)。

2007年9月1日的北京現(xiàn)場(chǎng)版相當(dāng)精彩。余隆舒展雙臂，白建宇奏出沉靜而憂郁的主題，簡(jiǎn)單平和內(nèi)斂含蓄，冥想般的樂(lè)思與興奮中的樂(lè)隊(duì)相映成趣。強(qiáng)有力的發(fā)展部讓位于冗長(zhǎng)的華彩樂(lè)段，獨(dú)奏家才華與經(jīng)驗(yàn)相得益彰；這支樂(lè)隊(duì)在第二樂(lè)章優(yōu)勢(shì)突出，無(wú)論華麗流暢、抒情浪漫，還是激情迸發(fā)、寧?kù)o安詳，同白建宇如影隨形亦步亦趨，自由出入平衡轉(zhuǎn)換。木管、弦樂(lè)各聲部的領(lǐng)奏者表現(xiàn)出色，憂郁的雙簧管，感傷的小提琴，無(wú)不富于音樂(lè)性、歌唱性；鋼琴以簡(jiǎn)短而輝煌的華彩樂(lè)段直接進(jìn)入第三樂(lè)章，白建宇急切快速地奏出典型的拉氏主題，其精確性與靈敏度令人嘆服。正處在藝術(shù)成熟期的演奏家，將作品的戲劇性與抒情性，詮釋得淋漓盡致令人信服。但其個(gè)別地方刻意的節(jié)奏與速度處理，似乎有些過(guò)分強(qiáng)調(diào)“個(gè)性化”，聽(tīng)上去不太舒服。

中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)高度職業(yè)化的表現(xiàn)，在國(guó)內(nèi)樂(lè)團(tuán)出類拔萃難能可貴。當(dāng)晚狀態(tài)值得稱道，個(gè)體身心投入，群體積極活躍，為音樂(lè)的表現(xiàn)力奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。指揮自信自然由里及表，分寸感、自由度盡在其掌控之中。新作首演，經(jīng)典重現(xiàn)，均達(dá)到應(yīng)有的藝術(shù)水準(zhǔn)，為新樂(lè)季開(kāi)了個(gè)好頭。