杜鳴心感恩遇“貴人”

音樂人生

（接上期）

院長學生“坐包廂”

杜鳴心的作曲專業老師米哈伊爾·伊凡諾維奇·楚拉基，不但是才華橫溢的作曲家，還是莫斯科大劇院院長。這給杜鳴心開闊眼界帶來很多方便，他經常在這位老師工作的大劇院經理室上課；下午上完課，晚上就留在大劇院看演出，位置是二樓靠舞臺楚拉基的經理包廂。幾年下來看了不少世界一流的舞劇歌劇表演。

一日，杜鳴心在包廂看歌劇。主角是著名男高音馬斯連里科夫，也是柴科夫斯基音樂學院畢業的，郭淑珍的同學。演出結束謝幕之時，他照規矩轉向右側經理包廂，向那里的人鞠躬，卻發現杜鳴心坐在里面，他很不情愿地鞠了一躬。杜鳴心回想起來，至今高興得很。又一日，大劇院演《紅罌粟花》，故事與中國有關，主角也是當時蘇聯非常有名的演員巴甫洛娃，票很緊張，連楚拉基手上也沒有富余票。楚拉基只好讓管理劇場的老太太幫忙想個辦法。那天晚上恰好沙皇包廂沒有安排什么人，老太太就告訴他們，你們必須燈黑以后進去，燈亮以前出來，免得觀眾發現沙皇包廂坐的是別人。

蘇聯學習期間，杜鳴心學習很勤奮。他的管弦樂作品《牛郎織女》《節日序曲》，獨唱歌曲《一個黑人姑娘在歌唱》，室內樂《鋼琴獨奏》《小提琴獨奏》等等作品都得到好評?；貒?，文化部為這批留學蘇聯的學生組織了一臺音樂會，由留蘇學生李德倫指揮，其中演出的也有杜鳴心的作品。

創作教學碩果累累

回國后第一部大型作品是舞劇《魚美人》，是為建國10周年獻禮的創作節目。當時的蘇聯專家提出要留學蘇聯的學生來寫音樂，重擔就落在了杜鳴心和吳祖強肩上。創作第二部舞劇是文革前夕，江青搞樣板戲，中央芭蕾舞團創作《紅色娘子軍》。杜鳴心、吳祖強又接手音樂創作，時間緊、任務重，就搭建了一個班子，由吳祖強、杜鳴心、施萬春、王燕樵、戴宏威幾人分工合作。杜鳴心分工是第四場《軍民魚水情》和第六場《常青就義》，其中《軍民魚水情》前面吳清華《反省》一段舞蹈的音樂是吳祖強作曲，《快樂女戰士》開始后的音樂是杜鳴心作曲。這段音樂包括后面的合唱，是如今音樂會演出最頻繁的中國舞劇音樂片段。

粉碎“四人幫”后，年近半百的杜鳴心迎來了人生的黃金期，煥發出藝術青春，創作了大量作品。其中《玄鳳》《牡丹仙子》兩部舞劇，交響樂6部、管弦樂6部，鋼琴、小提琴協奏曲5部，民族器樂作品兩部，以及獨奏、獨唱、各種室內樂作品和大量的影視音樂。

與杜鳴心50年音樂創作等量齊觀的成績，是大半輩子教書育人的工作。除開“文革”一段時間杜鳴心工作在中央芭蕾舞團創作室而外，其余時間都在中央音樂學院教作曲，培養出了一批優秀作曲家，其中包括鄭秋楓、王立平、張丕基、石夫、葉小鋼、姚盛昌、徐沛東、溫中甲、劉索拉等。

杜鳴心的音樂道路，有幾個與命運相連的關鍵時刻，用他的話說，這時候都有“貴人相助”。他說，如果在第二兒童保育院沒有蔣榮英老師的關心與培養，他就去不了育才學校學音樂；如果在育才學校沒有賀綠汀、馬思聰等音樂家的培養，回上海后沒有曹石峻介紹老師、負擔學費跟隨拉扎瑞夫學習，自己的進步就不會那么大；如果去蘇聯沒有趙沨批的那個條子，他就沒有機會去學作曲；如果留學蘇聯不是碰上米哈伊爾·伊凡諾維奇·楚拉基的關照，他專業的進步也不大可能；如果不是碰上古拜杜琳這樣優秀的同學幫助自己，學習上的困難也難于克服……

談到這些在人生關鍵時刻幫助過他的人，杜鳴心滿懷感激。他說他學習音樂是碰上了“貴人”。杜鳴心說，他多次尋找自己音樂的啟蒙老師蔣榮英，卻杳無音信。解放后才聽說她犧牲在大西北了，而古圣寺教他樂理的任光老師犧牲在皖南事變。他們人格與專業的榜樣無形中影響了杜鳴心的成長，促成了他的成才。(全文完)