感想陳其鋼“換電腦”

新年前夕，旅法作曲家陳其鋼應(yīng)邀在中國(guó)音樂學(xué)院進(jìn)行為時(shí)兩個(gè)小時(shí)的講座，前半部分播放了中央電視臺(tái)“音樂人生”欄目為其拍攝的訪談專題片。他那率直內(nèi)剛、平易理性的個(gè)性特征給師生們留下了深刻的印象。他把作曲當(dāng)成是一個(gè)神圣的、神秘的、有魅力的事業(yè)，同時(shí)又把它看成是一份工作與職業(yè)。從言談中表露出他的人生坐標(biāo)是做一個(gè)真實(shí)的人——做自己。他認(rèn)為“做音樂也是不能‘撒謊’的，不誠(chéng)實(shí)的創(chuàng)作，聽眾是會(huì)分辨出的。”“孤獨(dú)與寂寞是作曲家一個(gè)非常好的感覺。”“人生如沒有很豐富的情感經(jīng)歷，作品也會(huì)很干癟……”

陳其鋼能成為當(dāng)代國(guó)際樂壇的一個(gè)“符號(hào)”，是與他本人經(jīng)常的反思自我分不開的。能不斷地反思自己，鍛造他真正成為了一代音樂大師。比如他談到：“我過去曾說過‘50歲才真正了解了女性世界……’說完我就后悔了。人是在不斷變化的，了解一個(gè)人是一輩子的事，可能一輩子也不能完全了解。”“作品《看不見的聲音》演出后我說‘音樂會(huì)很成功！音樂會(huì)結(jié)束時(shí)，有許多觀眾都哭了，正是我當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的感覺……’說完我又很后悔。聽一部音樂作品，每個(gè)人的感受是會(huì)不同的，怎么‘哭’就代表成功了呢？有的人可能還要笑呢，甚至冷笑……”他在不斷地修正自己的觀點(diǎn)與觀念，始終把自己看成是一個(gè)活生生的人，而不是逢場(chǎng)作秀，擺出名人大腕兒“金口玉牙”的作派，這一點(diǎn)非常值得敬佩和學(xué)習(xí)。

筆者問：“陳老師，您已是國(guó)際樂壇有聲望的作曲家了，每年委約的創(chuàng)作一定很多，面對(duì)這大量的音樂創(chuàng)作，寫譜一定是很繁重的工作。有人曾說‘21世紀(jì)是作曲家換筆的時(shí)代’，各種電腦音樂制作軟件非常豐富，我想知道您換筆了嗎？換了是為什么？不換又是為了什么？”陳其鋼回答：“我已全換了！一次回國(guó)講學(xué)期間，一位同學(xué)向我介紹了一個(gè)打譜制作軟件Sibelius，我用了以后感覺很方便。我的右手指因長(zhǎng)期寫作握筆，落下病癥，有了它太好了。但它也讓我很困惑，就是作曲家的欲望，總想聽效果，不斷地聽，實(shí)際上束縛了創(chuàng)作激情……”

電腦打出的樂譜快捷美觀，但沒有個(gè)性，它是同化的，誰打出來都是相同的音符樣式。個(gè)性的手寫譜比打印的樂譜就更顯現(xiàn)出它的藝術(shù)價(jià)值了，它是藝術(shù)品中不可缺少的一部分，能直觀的體現(xiàn)作曲家的筆跡風(fēng)格。這不是用金錢來衡量的，歷代的音樂大師、美術(shù)大師，除留給后人可聽可觀賞的藝術(shù)品之外，很珍貴的一部分就是作家們的親筆手稿樂譜及繪畫，它是世上獨(dú)一無二的。

人是一個(gè)精力有限的主體，一方面的發(fā)達(dá)必然會(huì)帶來另一方面的萎縮。人們過分地依賴智能化電腦軟件的工具寫作，長(zhǎng)此以往會(huì)滋長(zhǎng)惰性，使書寫樂譜能力不斷下降，必然會(huì)將個(gè)性的樂譜書寫風(fēng)格淡化或同化。

我想，陳其鋼及所有“我已全換了”的作曲家們，會(huì)對(duì)樂譜價(jià)值觀也同樣會(huì)有反思的，正如陳先生在回答其它師生提出的問題時(shí)說：“同樣的七個(gè)音符，每個(gè)人寫出的音樂是不一樣的；同樣的一句話，每個(gè)人說出來音調(diào)、音韻、間隔、語速也是不一樣的。”筆者要補(bǔ)充的是：同樣的一個(gè)漢字，每個(gè)人寫出來會(huì)千差萬別；同樣的一個(gè)音符，每個(gè)人寫出更是千姿百態(tài)。