關于藝術品的涵義、種類與價值的思考

近年來，雖然藝術品收藏的勢頭日趨火爆，藝術品收藏者的數量與日俱增，但人們對藝術品涵義、種類與價值的理解還處于不同的角度與立場，藝術品也無人們所公認的定義。

一．藝術品的的含義與種類

如劉曉君和席酉民認為：“藝術品泛指經人類加工，制造的，具有藝術觀賞價值、收藏價值和非再生性，體現個性和民族性的藝術載體。”而劉曉瓊指出，藝術品是個涵義極其廣泛的概念，字畫、郵品、珠寶、古董等都屬于藝術品的范疇。

李雪梅將藝術品分為了以下9大類：

1.文物類

2.珠寶、名石和觀賞石類

3.錢幣類

4.郵票類

5.文獻類

6.票券類

7.商標類

8.徽章類

9.標本類

夏葉子則將藝術品細分為了以下14類：

1.奢侈品類

2.陳設品（工藝品）與非實用品類

3.國家榮譽、民族感情的寄托品類

4.民間日常用品類

5.明星藏品類

6.系列藏品類

7.禮器與祭器類

8.民俗用品與民族用品類

9.民間藝術品與文體用品類

10.“國粹”藏品類

11.武器、軍用品與軍事藏品類

12.工業制品類

13.舶來品類

14.化石與標本類

文物與藝術品這兩個概念之間存在著聯系。這也是導致人們對藝術品涵義與種類產生爭議的重要原因之一。

2002年10月，九屆人大頒布的《中華人民共和國文物保護法》中，規定了文物范圍的五個方面：

“1.具有歷史、藝術、科學價值的古文化遺址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、壁畫；

2.與重大歷史事件、革命運動或者著名人物有關的以及具有重要紀念意義、教育意義或者史料價值的近代現代重要史跡、實物、代表性建筑；

3.歷史上各時代珍貴的藝術品、工藝美術品；

4.歷史上各時代重要的文獻資料以及具有歷史、藝術、科學價值的手稿和圖書資料等；

5.反映歷史上各時代、各民族社會制度、社會生產、社會生活的代表性實物。”

而在文化部2003年6月公布的《藝術品經營管理辦法（征求意見稿）》中這樣敘述：“本辦法所稱藝術品的范圍包括：（一）繪畫作品；（二）書法、篆刻作品；（三）雕塑、雕刻作品；（四）藝術攝影作品；（五）上述作品的有限復制品。”

雕塑、雕刻作品屬于藝術品，看來不會有疑義。但雕塑、雕刻作品中如石雕獅子、玉雕佛像、竹雕筆筒顯然也是工藝美術品。這意味著《文物保護法》中將藝術品與工藝美術品并列為兩種范疇的物品似乎并不合適。

對藝術品的涵義與種類，當然可以繼續探討。而筆者傾向于如劉曉君和席酉民那樣對藝術品的定義進行內涵意義上的概括。筆者認為藝術品可理解為“經過人們加工制造，具有一定的藝術價值和收藏價值，以某種物質形態存在的物品”。筆者與劉、席兩位的分歧是，在筆者看來，藝術品具有一定的再生性，藝術品并不完全是獨一無二的東西。正如《藝術品經營管理辦法（征求意見稿）》里提出的，繪畫、書法、篆刻、雕塑和雕刻、藝術攝影作品的有限復制品也屬于藝術品。如榮寶齋木刻水印畫和天津楊柳青木刻年畫，還有工藝美術品中的景泰藍和琺瑯器，都是可以批量生產的，但它們應該屬于藝術品。

藝術品的種類范圍也存在著爭議。筆者認為藝術品的廣義范圍應包括所有與藝術有關的物質和精神產品，如繪畫、書法、篆刻、攝影、工藝美術等的作品，與音樂、舞蹈、戲劇、電影和電視的作品，等等。狹義的藝術品，即上述的藝術品定義范圍內的物品，即其能夠以某種物質形態存在，并滿足人們藝術欣賞的需要和收藏的需要。

基于藝術品交易的角度，我們還可以將藝術品分為以下兩大類：可流通藝術品和受管制藝術品。所謂可流通藝術品，是指國際公約和國家法律法規允許進行公開交易或交換的藝術品。所謂受管制藝術品，是指國際公約和國家法律法規禁止進行公開交易或交換的藝術品。當然，這一分類方法存在著適用性問題。因為對于一些對藝術品交易或交換幾乎沒有任何限制的國家和地區，如新加坡和中國香港地區來說，幾乎就不存在可流通藝術品和受管制藝術品的區別。根據中國目前的法律規定，我國受管制藝術品主要包括的是《文物保護法》中規定的“公民、法人和其他組織不得買賣”的文物。

二．藝術品供給彈性與其價值

對藝術品的價值評估，可以基于經濟學的視角進行分析。在此，我們有必要引入經濟學中的供給彈性這一概念。所謂供給彈性，是指一種物品的價格變動所引起的供給量變動的程度，由供給量變動的百分比與價格變動的百分比的比值來確定。

供給彈性（Es）的大小主要取決于供給的難易程度。對于藝術品這一特殊商品，其供給量顯然不能主要著眼于藝術品的生產，而是應該主要考慮藝術品的存世量轉換為的流通量。對于藝術品而言，藝術品供給彈性是指，藝術品價格變動所引起的藝術品流通量變動的程度，它可以藝術品流通量變動的百分比與藝術品價格變動的百分比的比值來確定。用公式可以表示為：

需要指出的是，藝術品流通量的增加，除了因存世量向流通量的轉換之外，還有可能直接來自于存世量的增加，如某些當代藝術品。舉一個比較極端的例子，比如非限量發行的招貼畫，其印制發行，在很大程度上就取決于市場需求量的變動。

在一個忽略了投機因素影響的藝術品市場上，某種具有一定供給彈性的藝術品，其價格上升時，其需求量通常會減少，而流通量則會增加。如果價格很高，流通量就會大于需求量，出現藝術品的過剩；如果價格很低，則流通量會小于需求量，出現藝術品的短缺。反之，藝術品流通量變大時，價格就會走低；藝術品流通量變小時，價格就會走高。

從上列表中，可以看出，藝術品供給彈性最常見的是“富有彈性”、“缺乏彈性”與“完全無彈性”這三種情況。因此，我們不妨將藝術品分為供給彈性大的藝術品、供給彈性小的藝術品與無供給彈性的藝術品。藝術品市場上供給彈性大的藝術品，由于存在很多品質相同或相近的藝術品，因此其流通量的變動與價格變動的關系非常密切；藝術品市場上供給彈性小的藝術品，由于很少存在品質相同或相近的藝術品，因此，流通量的變動與價格變動關系并不密切；而無供給彈性的藝術品，在藝術品市場上獨一無二，僅此一件，完全不存在流通量變動的可能。這種經濟學意義上的藝術品分類方法，顯然將有助于我們對藝術品市場價值的研究。

（作者單位：浙江傳媒學院傳媒管理系）