中國“潮”

“例外”。

對于喜歡逛街的女人們，這個牌子不會陌生，因為它獨樹一幟的設計風格；而對于替太太買單拎包的先生們，或許他們也會有所印象，因為它有絕對不菲的價格。

在不久前結束的威尼斯電影節上，賈樟柯的《無用》讓人們認識了馬可。在這之前，沒有多少人了解這個過于低調的“例外”靈魂人物。影片記錄了她一場秀的成型：在今年2月，巴黎時裝周的秀場上。而電影戴來的影響遠遠超過其本身，關于中國設計、中國時尚的討論重新回到大眾視線，“無用”的出現，或者不如說再次出現，終于觸發了一點什么。

“例外”給了馬可足夠的現實財富和名聲，也驗證了她對市場的理解力，而“無用”則給了多數人欣慰——每一個最終登上頂峰的品牌，最彌足珍貴的，是當初的夢想和不斷地嘗試接近。“無用”的本身是一種明證，是中國設計正在進行中的見證者。走入世界的中國設計不是沒有，Shanghai Tang、Vivienne Tam、Chiatzy Chen，這些如今已各自闖出一片天地。而遺憾的是，他們要么生自香港，要么來自臺灣。本土的土壤似乎還沒有具備生出國際化的營養，甚至許多本該珍藏的也險些丟掉。Feiyue飛躍便是一個例子。這個曾經風靡過中國80年代的球鞋品牌，在幾乎被拋棄時，又在歐洲市場上重生。而遺憾的仍是，想出要包裝Feiyue的，是一個法國人。

賈樟柯的《無用》總讓人不禁想起當年文德斯的《城市小調》。文德斯去到80年代的東京，為的是尋找山本耀司出現的緣由。三宅一生、山本耀司，川保久玲，當年敲著巴黎門的日本設計師，如今已位列仙班，隨后津森千里，高橋盾這些小輩，也備受惠澤。而如今敲開巴黎之門的中國設計師們，未來會是如何?

除去大野心，如何爭取顧客，如何生存，如何獲得更多來自產業內的支持，如何平衡商業與文化?

中國“潮”，正在行進。