論書籍裝幀設計的形式美

摘要：追求形式美就是要從形式上來感染欣賞主體，給人以抽象的審美享受。而書籍要想吸引讀者，在裝幀設計上同樣要表現(xiàn)出它的形式美。

關鍵詞：書籍裝幀 設計 形式美

書籍是人類文明進步的階梯，人類的智慧積淀、流傳與延續(xù)，依靠書籍。書籍作為文字、圖形的一個載體的存在是不能沒有裝幀的。隨著新科技革命和信息社會的來到，科學文化的日新月異，書籍裝幀設計要吸引人的眼球、激發(fā)購買力，這不僅在于書的內容和作者的知名度，還要看書籍的裝幀設計上是否結合內容體現(xiàn)出了形式美感。

早在古希臘時期，亞里士多德就從美學觀念中提出：“美的主要形式——秩序、勻稱與明確。一個美的事物它的各部分應有一定的安排，而且它的體積也應有一定的大小，因為美要依靠體積與安排，美必須具有特定的感性形式，并努力在客觀事物中去發(fā)現(xiàn)它們。”這一美的形式、美的本質一直為許多美學家、藝術家所信奉、追隨。

千書一面的版式設計顯得呆板、平庸，使人讀起來乏味、打不起精神、易于疲倦、神游書外，而且還常常會導致讀者對內容視若等閑、不能專注、漠然視之，一本書的好內容從而就有被陪葬的可能。具有特色的版式設計總是能夠擺脫規(guī)范化的、習見的常規(guī)束縛，將那些平淡無奇的字體、字號、線條、空白等經過如此這般的有序組合，形成不同尋常的空間關系，使之變得色彩紛呈，讓人耳目一新。

優(yōu)秀的版式設計要求設計人員具備比較豐富的素養(yǎng)，有比較敏銳的審美觀點，有創(chuàng)造性的思維方式，有一定的藝術膽量，有一定的技術知識。圖書版式的設計者，應該緊緊圍繞任何烘托圖書內容這一實際功利的需要，運用形式美的法則，進行版式設計的操作。實用與審美并重，構思、設計出無窮無盡的版面變化，使自己所經手的圖書生動活潑、多姿多彩。

在進行版式設計構思時，突出、強化主題形象的措施是多次、多角度地展示這一主題。如封面、封底、前后環(huán)襯、目錄、譯序、題詞、護封都要有主題形象出現(xiàn)，每一個形象應該有不同的變化。從變化中求得統(tǒng)一，進一步深化主題形象。

在書籍的扉頁設計上，目前國內外的書籍往往比較簡練，多采用護頁、正扉頁而直接進入目錄或前言。由于人們的閱讀習慣，正扉頁的方向總是和封面一致。當我們打開封面、翻過環(huán)襯和空白頁，文字就出現(xiàn)在右邊版心的中間或右上方。除此也有利用左右兩面作為正扉頁的設計，稱為兩扉頁。扉頁上的字體不宜太大，主要采用美術字與封面的字體保持一致。扉頁的設計非常簡練，并留出大量空白，好似在進入正文之前有塊放松的空間。

精裝書的環(huán)襯設計也很講究，采用抽象的肌理效果、插圖、圖案。也有用照片表現(xiàn)，其風格內容與書裝整體保持一致，但色彩相對于封面要有所變化，一般需要淡雅些。圖形的對比相對弱一些，有些可以運用四方連續(xù)紋樣裝飾，產生統(tǒng)覺效果，在視覺上產生由封面到內心的過渡。

書籍的開本也是一種語言。作為最外在的形式，開本仿佛是一本書對讀者傳達的第一句話。好的設計帶給人良好的第一印象，而且還能體現(xiàn)出這本書的實用目的和藝術個性。比如，小開本可能表現(xiàn)了設計者對讀者衣袋書包空間的體貼，大開本也許又能為讀者的藏籍和禮品增添幾分高雅和氣派。美編們的匠心不僅體現(xiàn)了書的個性，而且在不知不覺中引導著讀者審美觀念的多元化發(fā)展。但是，萬變不離其宗，“適應讀者的需要”始終應是開本設計最重要的原則。

一個插圖畫家面對著不同內容題材的書籍要認真研究思索，找到恰當?shù)氖址ㄈケ憩F(xiàn)，而不是千篇一律地去對待。黃永玉的插圖《阿詩瑪》不僅集中而真實地表現(xiàn)了主人翁的歡樂與幸福，勞動與英勇，困難與遭遇，而且對詩的節(jié)奏、情緒和風格的表達，也有著周密的匠心經營。整套插圖富有韻律感的構圖、流暢的線條、樸素淡雅的色彩、變化豐富的方法和裝飾味。但他為《葉圣陶童話選》、《馮雪峰寓言》作的插圖，根據(jù)原著不同風格，又采用了不同的表現(xiàn)手法。在《葉圣陶童話選》的插圖中，出于畫家對童話的理解和兒童欣賞要求的熟悉，更加發(fā)揮藝術的夸張和想象，滿足兒童對新奇、強烈、稚氣和擬人化的興趣，一個個充滿人格化的動物生動活潑地出現(xiàn)在小讀者的眼前。一本書的插圖，不會僅僅一張，因此插圖與插圖之間也是一個整體的關系問題。作為文章開幕用的題頭、閉幕用的尾飾和文本中間的插圖，要處理好與字和空間的關系。整套的插圖在構思時就要有個整體設計安排，封面、環(huán)襯、扉頁到尾聲上的插圖，以及裝飾圖案，要貫穿在書籍的主題中，并在書籍裝幀這組“建筑”中達到和諧完美，讓讀者在游覽過程中得到充分的精神享受。

書籍裝幀設計的形式美不僅僅是表現(xiàn)在平面上，更要表現(xiàn)在書籍的整體形態(tài)上。書籍的形式美應該在立體的、多側面的、多層次的、動態(tài)的空間中展開。

書籍的三度空間是形成書籍外部裝幀視覺概念的重要依據(jù)。因此，在裝幀設計中應對整體中的多側面性有明確的認識。我們再也不能把書籍裝幀藝術只理解為一張孤立的封面了。雕塑家們往往對人與物在運動中的審美關系具有特別的敏感，他們的創(chuàng)作思維是立體的、連貫的、多側面的。羅丹的雕塑無論你從哪個角度去欣賞都那么美，從每個角度看都會使心靈感到震撼，顯示出大師天才的多側面的立體思維創(chuàng)造能力。其實，書籍裝幀與雕塑藝術有共同點，書籍也是讓人們從多方位、多側面欣賞的藝術品，把書籍裝幀藝術只理解為簡單的、平面的封面設計，絕對是一個錯誤。

裝幀設計家要確立動態(tài)的書的多側面設計觀，并要具備把多側面的復雜的連續(xù)的相對獨立的單位，轉化為“完形”整體的能力。所以裝幀設計家應樹立與雕塑家類似的多側面連續(xù)的整體設計思維。

具有多層的形態(tài)是書籍裝幀藝術區(qū)別其他造型藝術的一個顯著特點。通俗地講，書是供人一頁一頁地翻看的。書籍在一頁頁的翻動中展示著其動態(tài)的、多層的美。

書籍的多層性規(guī)定了書籍多層的設計要求。它是由表及里、層層深入、漸入佳境，要求設計家把精美的封面、勒口、內封、環(huán)襯、扉頁、每頁正文直至封底，依次在動態(tài)中展現(xiàn)在人們眼前。僅有一張好封面的書籍遠遠不能算是一本精美的書籍。其實，書籍動態(tài)中的多層性同樣為設計家提供了表現(xiàn)美的機會。十八世紀法國美學家狄德羅提出的“美在于關系”(《論美》)的著名論點，揭示出形式美的一個內在規(guī)律。書籍中層與層之間疏與密的對比與和諧關系、圖像符號的變化與呼應關系、封面、環(huán)襯、扉頁之間的色彩節(jié)奏關系，甚至封面、內封、環(huán)襯之間質感與肌理的變化關系，都轉化為“符合目的性的形式”，使書籍層與層在動態(tài)中展現(xiàn)出無限的魅力與風采。

總之，動態(tài)的書籍設計，要求設計家把書籍的整體看作是“一種緊湊連貫的活動或事件”(《視覺思維》，阿恩海姆著)。我們并不否定封面在書籍裝幀藝術中的重要位置，但是人類視覺經驗告訴我們，只有好封面的書籍還遠遠不能算是一本具有完美設計的書。美是一個多側面、多因素、多層次的動態(tài)系統(tǒng)。這一論點為書籍裝幀的整體設計提供了理論根據(jù)。因此，我們應該確立三度視覺概念的、立體的、動態(tài)的書籍裝幀設計觀，才能使書籍裝幀藝術實踐上升到一個新的層次。

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