歌劇《卡門》淺析

恐怕不怎么喜歡歌劇的人也會(huì)知道比才的《卡門》。起碼聽到過(guò)《卡門》的某些段落，包括《哈巴涅拉舞曲》和《塞吉迪亞舞曲》、《斗牛士之歌》等，它的音樂具有魅力，多姿多彩，并且始終充滿著活力，火熱，潑辣，誘人。時(shí)至今日，《卡門》已成為音樂史上、歌劇院中最受觀眾歡迎、演出次數(shù)最多的法國(guó)歌劇之一。

一、 內(nèi)容介紹

《卡門》是一部生動(dòng)的音樂文學(xué)，描繪的是常人的糾紛，熱情又潑辣的吉卜賽女郎故事，也表現(xiàn)了異國(guó)情調(diào)，可說(shuō)是寫實(shí)派歌劇的先聲，它是比才歌劇中唯一于今日常被上演的作品。他用音樂鮮明地刻畫出性格相異的人物形象：吉卜賽女郎卡門和農(nóng)村出身的小軍士唐·霍賽，圍繞在他們兩人身邊的善良質(zhì)樸的米剴拉，斗牛士埃斯卡米洛，走私販朋友們，以及煙草女工、士兵、孩童等生動(dòng)形象。歌劇《卡門》取材于梅里美同名小說(shuō)。故事發(fā)生在1800年左右，出身于農(nóng)家的下級(jí)軍官唐·霍賽，在吉卜賽煙草女工卡門的誘惑下，墜入情網(wǎng)，成了走私販。過(guò)了些時(shí)候，卡門對(duì)唐·霍賽冷淡起來(lái)，她愛上了斗牛士埃斯卡米羅。霍賽的妒忌，使卡門煩惱。他干涉她愛情上的自由，她被這種干涉所激怒，于是與他絕交了。后來(lái)，在一次群眾對(duì)埃斯卡米羅斗牛獲勝的歡呼聲中，霍賽刺殺了卡門。劇中刻畫了卡門熱情潑辣、酷愛自由的性格。音樂多用舞蹈歌曲及分節(jié)歌，具有強(qiáng)烈的戲劇性和西班牙風(fēng)格。這部歌劇還包含了許多首在音樂會(huì)最常見的選曲，最著名的是序曲和“哈巴涅拉舞曲”，重要唱段如“米剴拉的詠嘆調(diào)”、“花之歌”和“斗牛士之歌”等都是歌劇文獻(xiàn)中最精彩的部分。

二、 人物剖析

《卡門》之所以能夠獲得普遍性的成功，主要是源于比才精確和明晰地引導(dǎo)他筆下的人物走向各自的命運(yùn)。作品的焦點(diǎn)集中在卡門和唐·霍賽身上。卡門是個(gè)性格復(fù)雜的人物，女中音的嗓音正好反映出這種模糊性，她集全部不幸的命運(yùn)于一身。她的快樂和她的坦率無(wú)法消除這個(gè)充滿野性而內(nèi)心絕望的人毀滅的命運(yùn)。唐·霍賽也是一個(gè)復(fù)雜的人物，這個(gè)人物的聲樂部分里有一些片段可能存在著某種抒情性。恰恰是這些片段構(gòu)成了他優(yōu)柔寡斷、溫柔抒情的一面，這似乎與他專橫粗暴、頭腦發(fā)熱的一面相抵觸。

三、 作品分析

《卡門》雖然描寫的是愛情、欲望、嫉妒、仇恨的悲劇，但因?yàn)閯≈杏写罅康膶?duì)話，所以它的體裁是喜歌劇，可見當(dāng)時(shí)的歌劇和喜歌劇之間的區(qū)別并不是從內(nèi)容來(lái)考慮而完全是單純的技術(shù)問題。比才的最大優(yōu)點(diǎn)，這也構(gòu)成了他最深刻的獨(dú)特性，就是運(yùn)用了三種不同的因素：民間因素、“喜劇”因素和悲劇因素，并成功地將三者融為一體，所以作品的一致性是最先引人注目的特點(diǎn)。然后，悲劇因素再漸漸主宰整部歌劇，最后并吞了其他兩個(gè)因素。從序曲開始，這個(gè)極富特色的主旋律就預(yù)告了卡門的命運(yùn)。《卡門》的旋律緊湊，節(jié)奏充滿活力，人物的性格描寫逼真細(xì)膩，因而造成許多戲劇高潮，從而深刻地揭示了作品的悲劇性。比才的和聲也很富想象力，音域也很寬廣，似乎很能表現(xiàn)卡門緊張、激動(dòng)的悲劇情緒。這部作品的音響結(jié)構(gòu)也很完整，它的豐富感是來(lái)自配器法與伴奏中精致的對(duì)位材料。

歌劇的序曲為A大調(diào)，四二拍子，回旋曲式。然后突然把A大調(diào)轉(zhuǎn)到F大調(diào)，突出了第二場(chǎng)中《斗牛士之歌》的副歌，在短小的序曲的最后27小節(jié)中，作者引進(jìn)了他的卡門，他用她的一個(gè)具有增二度音程特點(diǎn)的主題來(lái)加強(qiáng)我們對(duì)她的印象。隨著增二度音程越來(lái)越清楚地成為減七和弦的一部分，這個(gè)減七和弦往往使人聯(lián)想到劇中邪惡的事物。最后序曲在一個(gè)加倍的ff減七和弦結(jié)束。整部序曲建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來(lái)表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來(lái)，本劇的序曲是音樂會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。

第一幕中換班的士兵到來(lái)時(shí)，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開路。孩子們?cè)谳p快的2/4拍子，d小調(diào)上，唱著笛鼓進(jìn)行曲《我們和士兵在一起》。在這一幕中塑造了吉卜賽姑娘卡門熱情、奔放、富于魅力的形象。然后主人公卡門的著名詠嘆調(diào)《愛情像一只自由的小鳥》出現(xiàn)，是十分深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。卡門被逮捕后，龍騎兵中尉蘇尼哈親自審問她，可她卻漫不經(jīng)心地哼起了一支小調(diào)，此曲形象地表現(xiàn)出卡門放蕩不羈的性格，生動(dòng)地刻畫出了多情的卡門、性感的卡門。在跳躍舞動(dòng)的節(jié)奏基礎(chǔ)之上加入了最溫柔的曲調(diào)和最誘人的和弦。還是這一幕中，卡門在引誘唐·豪塞時(shí)，又唱出另一個(gè)著名的詠嘆調(diào)《在塞維利亞老城墻邊上》，是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子，旋律熱情而又有幾分野氣，進(jìn)一步刻畫了卡門性格中的直率和潑辣。

第一幕與第二幕之間的間奏曲也十分有名，選自第二幕中唐·豪塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》，大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律。第二幕中，我們看到了比才作為一位音樂戲劇作曲家確實(shí)向前邁出了巨大的步伐。對(duì)動(dòng)作中的任何一個(gè)細(xì)微變化，他都能運(yùn)用恰如其分的音樂加以表達(dá)。

第二幕與第三幕之間的管弦樂間奏曲是一段輕柔、優(yōu)美的旋律，長(zhǎng)笛與豎琴交相輝映，飽含脈脈的溫情。這是一首精雕細(xì)琢的小品，其中充滿旋律的問答以及木管樂器之間縱橫交錯(cuò)的進(jìn)行，它給人們帶來(lái)了一個(gè)短暫的對(duì)比，使人在越來(lái)越陰沉的悲劇氣氛中稍感輕松。第三幕中著名的《斗牛士之歌》，是埃斯卡米里奧為感謝歡迎和崇拜他的民眾而唱的一首歌曲。而且還有非常逼真而有效地模仿發(fā)瘋了的牛的吼叫聲。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進(jìn)行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。

第四幕的結(jié)尾，正像柴科夫斯基所說(shuō)的那樣：“當(dāng)我看這最后一場(chǎng)時(shí)，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見斗牛士時(shí)的狂呼，另一方面卻是兩個(gè)主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個(gè)人不幸的命運(yùn)使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局。”

《卡門》是一部音樂創(chuàng)意和戲劇效果都十分出色的作品，是一部真正綜合概括了19世紀(jì)抒情藝術(shù)的歌劇，也是一部在藝術(shù)歷史上地位十分重要的歌劇。這部歌劇以其大膽新鮮的題材和獨(dú)特生動(dòng)的風(fēng)格，猛烈地沖擊了當(dāng)時(shí)的法國(guó)歌劇界，并從此贏得廣大聽眾經(jīng)久不衰的喜愛。從這部歌劇中，我們看見了一個(gè)個(gè)鮮活的人物，他們有自己的個(gè)性，更看到一個(gè)敢愛敢恨、敢抗?fàn)幍呐浴Ｄ浅錆M活力、不惜以生命換取自由的吉卜賽女郎像一個(gè)生動(dòng)的精靈。她是倔強(qiáng)的，任性的，但也是崇尚真愛，愿意為真愛付出犧牲的。很難說(shuō)是應(yīng)該稱贊她還是唾棄她，只能說(shuō)這個(gè)人物很鮮活，很有個(gè)性，給每一位觀眾帶來(lái)的都是震撼。