《斷背山》夢斷奧斯卡

[摘要]78屆奧斯卡電影頒獎典禮早已落下帷幕，可是每當提起李安的《斷背山》沒有獲得最佳影片獎總是讓人們遺憾與失落，本論文從國情、題材、內涵、現實意義等方面剖析了《斷背山》夢斷奧斯卡的原因，以便人們更加理性的欣賞這部影片。

[關鍵詞] 《斷背山》 突破性 內涵 題材 現實意義

在早已經結束的78屆奧斯卡電影頒獎典禮上，《斷背山》敗給了《撞車》，而沒有拿到億萬華人所期盼的最佳影片大獎，這雖已經是不可更改的事實，可是每當在家獨自欣賞這部電影時，總會難免產生遺憾之情。可是當內心平靜下來仔細思考這件事情的時候，《斷背山》沒有獲得最佳影片獎也在情理之中。

當今的美國保守主義甚囂塵上，允許同性戀者結婚的法律剛一出臺就被當頭棒喝，有人還在評委當中鼓動抵制《斷背山》一然而《斷背山》如果顆粒無收，又不免讓奧斯卡淪為政治工具，也會讓大眾置疑評委們的水準，所以最佳導演獎已是對《斷背山》最好的交待，而最佳影片給了《撞車》。從某種角度上也算是向失落的《斷背山》無聲的致歉或是一種“愧疚”的平衡!

奧斯卡擅長在藝術與商業之間搞平衡，也在政治上搞平衡，這塊蛋糕切得很是均勻。巴勒斯坦描寫自殺式炸彈襲擊的的《天堂此時》沒得到最佳外語片獎，反映猶太人向恐怖分子復仇的《慕尼黑》也同樣鎩羽而歸。在敏感問題上誰都不得罪，這樣的評獎結果也不算意外。只是可惜了兩部優秀的影片，可惜了它們從各自的角度反映現實的勇氣，可惜了它們不能把爭議繼續下去，讓更多的人更深入地思考。

《斷背山》創作于P997年，小說本名并不是《斷背山》，而是收錄在安妮·普魯創作的關于懷俄明州的一本故事集《封閉農莊》中。因為被改編成了電影，才單獨得名《斷背山》。

它最大殼點在于它的突破性，它在突破了美國傳統意義上牛仔故事粗獷的風格的同時也突破了同性戀電影的局限性，它升華完美了一段感情。但這或許也就是《斷背山》沒能獲得最佳電影獎的原因。它太過細膩，要去完全的品味它，你甚至儒要對電影中的每個細節都保持一定的敏感度，這在這個電影快餐的年代是一件很難做到的事。《斷背山》無論在視覺沖擊感上還是在情感沖擊感上都沒有《撞車》來得直接明確，但《斷背山》是一部可以在心中留下很深烙印的電影。他的痛是持久而綿延的。

首先，從題材上看，在李安接手這個劇本前，它已流轉于好萊塢許多大公司之間，但由于其內容的尖刻性和邊緣性，很多導演都不愿也不敢染指，李安看到了它，他喜歡這個故事，并且他也希望《斷背山》可以成為自己導演生涯的一個里程碑，也許正是由于其內容的尖刻性和邊緣性才使得《斷背山》夢斷奧斯卡最佳影片獎。但是我們也應該清醒看到《撞車》獲此殊榮也并不意外，《撞車》反映的是一個社會層面中的一種突出的問題是種族矛盾，這使它的主題和表現都有了很大的空間，也留給觀眾更多的思考。所以我認為，電影作為一種藝術形式，尤其是要獲得奧斯卡獎的片子，更多的應該是關注人類自身的問題，傳承人性中優秀的品格，能夠使觀眾在欣賞的過程中得到啟示、引發思考，從影片里看到人性美好的一面，畢竟我們都希望生活和明天會越來越好。因此，《撞車》的勝出是合情合理的。

其次，從內涵上看，和題材一樣，我們很難從《斷背山》中發現更多的內涵，就本身而言我們能做的也僅僅是對同性戀這個群體的理解，不去歧視、攻擊甚至是迫害他們。推而廣之，是對這個社會上所有的弱勢群體給予更多的關心、理解。而《撞車》在這個層面上的表現就更加的深刻，拋開種族問題影片的現實意義依然很明顯。作為生活在社會中的每一個人。我們時時刻刻與周圍的人發生接觸，所以我們都是社會人，是一個有機體運轉的部件，在運轉中，我們隨時都可能與別人發生碰撞，因此而引發的情緒很可能帶給我們又一次的碰撞，每次我們產生的過激行為都帶有極大的破壞力，對某一個個體來說，可能就是致命的，而我們每一個人也很有可能成為這個不幸的犧牲品，所以從這個角度來看，我們每一個人都隨時可能成為弱勢群體，關心這些人本身就是人類對自己的關心，是對自己的救贖。

最后，從現實意義上看，《斷背山》中的恩尼斯和杰克一直生活在痛苦之中，也帶給家人無盡的痛苦。他們想保持屬于他們的感情，也想融入到正常的生活中，但他們沒有做到。我覺得比起恩尼斯和杰克，他們的家人才是真正值得同情的，她們是無辜的卻要背負太多的痛苦。恩尼斯和杰克的妻子都渾愛著自己的丈夫，結婚前并不知情，即使是知道了他們是同性戀之后，還依然愛他們，但她們最終也得不到，還有他們的孩子，應該是從小就飽受歧視，承受著家庭和社會帶給他們幼小心靈的壓力和痛苦。如果說恩尼斯和杰克的痛應該得到同情，那這些人所受的苦痛是不是更應該值得同情呢?是不是應該由恩尼斯和杰克來負責呢?或者說這個悲劇的真正受害者是無辜不幸的家人，而不是恩尼斯和杰克，他們要對這個悲劇負責。所以從人性的角度思考，我覺得單就恩尼斯和杰克的愛情而言，并不偉大。而《撞車》在這個方面就真實的多、有意義的多。通過影片我們可以看到，每一個人在社會中扮演的角色都不可能是傳統意義上的好人和壞人，都具有雙重面，街頭的小混混會拔出手槍搶劫，也會放亞洲的偷渡者一條生路；人無完人，誰都會犯錯，我們不能奢求天下太平，人類社會的進步和發展本身就是一部血淚史，在物質高度發達的社會也一樣是需要付出很多代價的。因此就個體而言，我們要多用理解和善良接觸人、接觸社會，即便我們不能改變生活本身，起碼可以改變對生活的態度。從這個角度看《撞車》有深層次的現實意義，能給我們啟示，從影片中的人我們看到了自己的影子，找到了一些規律性的東西，改變了一些對社會的看法和觀點。

總之，《斷背山》是一部非常優秀的文藝片。獲得了很多的榮譽，我們的華人導演也得到了高度的認可，應該說沒有什么遺憾之處。但是與最佳確實還是有一定的差距，我們應理性看待，雖然沒有拿到奧斯卡最佳影片獎，但是最佳導演獎已經是對影片的最大肯定了。

也許斷背山不是真實的存在，但他在我們的記憶里。在我們的心里，是我們一直在尋找的地方。或許我們沒有真正的去過那里，但我們將對斷背山的渴望稱作“回去”。他是原始，自由，真，善，美的所在，是我們來時的地方。

轟轟烈烈的各類電影節都基本結束了，李安和他的《斷背山》也輝煌了不少，但也遭到了不少的置疑，甚至美國的有些州禁止《斷背山》在那里上映。但無論是好是壞，每個人心中都會有一個自我理念的，好的就是好的，即使他沒有獲得最佳影片獎，他依舊是好的。盡管夢斷了，但夢依舊在。