淺談電影《神話》成功的三大因素

[摘要] 《神話》強調愛國主題，塑造了一系列具有正義感中國英雄形象，一個是現代考古學家杰克，一個是秦朝金戈鐵馬的大將軍，與朝鮮公證玉漱演繹了一段越時空的“千年之戀”。

[關鍵詞] 畫面音樂 英雄愛情 表現手法

著名導演唐季禮，一直以來強調愛國主題。塑造了一系列具有正義感的中國英雄形象，曾與成龍合作過《超級警察》、《紅番區》、《白金龍》三部影片。后來，二人闖蕩好萊塢，更是鐵打的“兄弟二人組”。

《神話》是唐季禮與成龍在10年后的第4次合作。影片一反兩人往日的動作武打風格，讓成龍在片中一人分飾兩角——一個是現代的考古學家杰克，一個是秦朝金戈鐵馬的大將軍，與朝鮮公主玉漱演繹了一段穿越時空的“千年之戀”。在這里看到的成龍，已經完全不是我們所熟悉的那個成大哥，讓我們感受到他同樣也有浪漫柔情的一面，這突破了他二人往常的藝術表現，怎能讓我們不被這段曠世奇緣而打動呢?

在商業電影的巨大潮流沖擊之下，如何吸引觀眾的眼球無疑是導演們費盡心思想得到的答案。唐季禮選擇穿越時空這一技法來展現一段千年之戀，更多的還是想迎合受眾尋求新鮮、刺激的心理需求。對真愛的向往是每一個人都渴望得到的，況且影片中那凄美的愛情故事跨越古今，運用大量的特技效果，便使那些在現實生活中不可能實現的愿望在電影中實現了，這就反映了一個現象，如今的科幻大片為什么那么賣座，像《指環王》、《哈利波特》、《星球大戰》等國際影片拍了一部又一部仍然很受觀眾歡迎，足見人們對那些幻想構思的情節情有獨鐘。《神話》才上映18天，票房就已突破了8千萬，遠遠超過了同期的《頭文字D》和《七劍》等影片，論其取得成功的原因，筆者將從三個方面來闡述。

一、畫面與音樂的唯羹結合

韓國影星金喜善所扮演的朝鮮公主玉漱展現了她對自由、真愛的追求與向往咸了本片最大的亮點之一。在影片中，她把女性獨有的柔美氣質與細膩表現得淋漓盡致。在懸崖邊，玉漱決心為蒙毅跳舞，沉重的外衣隨著輕風徐徐退下，好像得到了新生一樣的感覺，輕盈飄逸的舞姿，隨風而動的衣裙，仿佛落入凡間的仙子。陽光照在玉漱和蒙毅的身上，形成了強烈的剪影效果，與周圍連錦的群山形成了鮮明的對比，玉漱內心的喜悅之情溢于言表。精心設計渲染氣氛的背景音樂，充分烘托了畫面的唯美感，任何人看了這段之后都會深深地為之震撼。

音樂是影視藝術中的一個重要因素。它具有抽象性和概括性，它與影視畫面結合，揭示其內在情感、靈魂。影片主題曲《無盡的愛》，為了突出影片兼具史詩氣勢以及浪漫凄美的氛圍，導演專門安排了一支35人的大型管弦樂團演奏，將這段二千多年的神話故事詮釋得如泣如訴，這首主題曲也可以說是本片最大的點晴之筆。

《神話》在藝術上的成功，除了單純的畫面組合和音樂作輔外，更多的是通過故事畫面來烘托主人公當時的心境，如杰克掉進天宮受傷昏倒時，玉漱身著一襲自衣從天而降，以為自己經歷了二千多年的等待終于等到了她心中的“蒙毅”，輕柔飄渺的畫面，那份滄桑的凄美讓人難以釋懷，把這段千年的愛情故事演繹得惟妙惟肖。

二、英雄與愛情的理想嫁接

有成龍的出演，那就意味著故事的主線都只能緊緊圍繞他來展開，因為他已經習慣在每一部影片中充當英雄人物。如《A計劃》、《警察故事》等，幾乎每一部影片都把他塑造成了一個英雄，而他的武打戲也是每部片子最精彩的部分和最大的亮點，這就自然而然形成了他獨有的特色。這正與唐導的表現意圖不謀而合。

唐季禮對人物的刻畫，是在深諳人性基礎上進行的，所以他的電影向來以英雄的人物形象來吸引觀眾的眼睛，他偏愛刻畫有正義感、有追求、有信念的人，這些具有特征的人物形象則成為唐季禮電影的主角，在《神話》這部片子中，蒙毅的英雄氣慨很讓人為之動容，影片較成功地營造出一種很悲壯的豪情，尤其是當他對部下說，家中有父母妻兒，是獨子的出列(意思是不用隨同赴死)，而部下卻一再高呼至死追隨，那種壯士一去不復返的豪情真的是表現無遺，當他與敵人拼殺到最后關頭時，他用槍尖抵在腰間不讓自己倒下，寧可戰死，也不愿跪地求生，那種氣勢可謂場景恢弘，氣勢磅礴。

自古以來，英雄和美女就是一種完美的組合，英雄的愛情當然更具有與眾不同之處，在中國的封建王朝中，君臣的關系有著不可逾越的界線，人人都要在道貌岸然的“禮教”捆綁下，壓抑自己的意識和情感，不能真正地釋放自己。然而唐季禮突破了這種“束縛”，讓一個將軍和一個皇妃發生了一段浪漫愛情，在當時的那個朝代確實是難得的。而在玉漱追求真愛的道路上，無論多難她都沒有放棄過，即使是等待千年她也仍然堅持，這或許也是導演想通過影片表達的一種信念，一種千年不變的信念，這種執著的精神在當今也同樣具有現實意義，能夠引起觀眾共鳴。

三、表現手法的多樣性

本片最大的特點就是運用大量的蒙太奇手法，采用虛實相交、跨古論今的表現形式。有人說《神話》同《古今大戰秦俑情》如出一轍，但筆者認為這兩部影片是截然不同的。《神話》有交錯敘事的兩條線：一條線是現實世界，考古學家杰克與他的朋友、敵人所發生的一連串故事：另一條線是杰克的夢境，二千多年前的秦朝，將軍蒙毅曲折的愛情故事。這兩條線并行講述著前世今生緊密關聯的情節，采用相互交織的蒙太奇剪輯方式，形成多時空交叉的結構，故事流暢，雙線轉換自然，每次轉換的鏡頭都有相似的畫面作銜接，把古今、虛實的場景組接到了一起。雖然有些地方略顯刻意，但總體來說，過渡的還是比較得體的。

從本片的片名《神話》看來，就已經能猜到這一個虛假的神話故事，但是如何讓一個虛假的故事看起來盡量的真實呢?那就是盡量增加理性因素，減少非理性因素，觀眾當然知道在幻想電影里面看到的東西都是假的，但作為電影本身，就應該強調感觀上的刺激，換句話說，就是讓觀眾相信電影中的東西也是可以打動人的。然而本片著實打動了眾多的觀眾。

本片在纏綿悱惻之余，還不忘加入了輕松搞笑的元素，最具代表性的就是杰克和印度少女與警察的“粘鼠膠大戰”，其打斗場畫面極富搞笑成份，令人捧腹大笑，這種動作喜劇效果，在成龍的很多片子中都有所體現，這和成龍本人的性格有著極大的關系，所以在這部以浪漫愛情為主線的影片中也不忘展示他的這一面。

奇思妙想是本片又一大特點，除了在時間上跨越古今外，一些情節和場景的設置更是體現了導演的獨具匠心，“長生不老藥”讓玉漱和南宮將軍活了二千多年，也讓玉漱苦苦在“天宮”里等待了蒙毅二千多年，秦始皇陵的雄壯在不少影視作品中都曾出現過，但唐季禮是第一個讓它“飛起來”的人，利用漂浮原理，片中的整個皇陵全部都是懸在空中的，而杰克、南宮將軍和盜墓者也都在空中“飛升”，人物的漂浮飛動與那些靜止的兵馬俑、馬車、宮殿又形成了鮮明的對比，動靜的結合，使場面極富視覺效果。

在表現手法上，本片真正地把特技鏡頭融會貫通，在片中巧妙地運用了900多個特技鏡頭都非常逼真，著實讓我們大飽眼福，更使國產電影邁向了一個新的高度。

《神話》以其愛情、科幻、動作多元素集合而成，在這里，有感動，也有幽默，還有一份淡淡的傷感，深深地把我們帶入了那個唯美虛幻的神話故事中，讓我們的思緒也隨著那悲凄的結局飄向了遠方。