青春京劇新意盎然

京劇是自我完美的國粹，欲求突破十分困難。偏有初生牛犢，仗著不怕虎的氣概，去碰搖，去改革。當然，沒有深諳其道的長者指點支撐，這種實驗往往會一敗涂地，究其道理，在于長者懂得京劇的本體藝術規律。小劇場超時空京劇《青鳳與嬰寧》，就是老少結合，探索創新的一出“青春京劇”。它充滿青春朝氣，富有時代氣息。

首先，該劇在舞臺空間的處理上與眾不同。舊舞臺懸掛守舊處被投影銀幕替代，它映出各種圖像，拉近了與觀眾的距離。作為劇情的一部分，FLASH動畫把具有中國山水畫風味的背景在動態中呈現出來，同時又與四根繪有桃花圈案的移動立柱相配合，構成空靈、抽象、能隨意變化的舞臺空間。這就克服了實景不易處理的人，狐世界的難點。舞臺中央向前伸出，與觀眾走道相接，擴大了表演區域，更使演出增加親近感—似乎劇中發生的一切就在觀眾身旁。舞臺空間的整體處理破除了京劇的原來面貌，但又保留了京劇舞臺的基因——簡潔的舞臺布景，靈動的抽象空間。

其次，該劇在敘事者表演的方面比較新穎。在傳統京劇中，敘事者經常出現，但他們擔負的任務并不重要。而《青鳳與嬰寧》中的敘事者卻成了“角兒”。編劇不但給他撰寫了與眾不同的臺詞，且常常讓他搖身一變成為劇中人：一忽兒是覬覦嬰寧的賈生，一忽兒是審理案情的縣官。這種純屬布萊希特式的表演，不，更確切地說屬于中國曲藝式的處理，大大增強了劇作的可看性，又給扮演敘事者的演員提供了巨大的發揮空間。借如此難得的機會，王蠡狠狠地展現了自己說、做、念、表的基本功，給觀眾留下了深刻印象。他在舞臺上放松自如，游刃有余，節奏掌控準確到位，氣氛調節恰到好處。他將賈生的那段戲用戲謔式的數板表現出來，既富傳統色彩，又加入了現代演藝方法。在介紹賈生時，王蠡道：

王子服有個鄰居叫賈生，現代的話叫色狼，用京白就叫壞小兒。

他還在數板中運用第三人稱與第一人稱的轉換，使敘述更加生動

逗笑：

他半夜三更睡不著覺，月光之下他爬上墻頭，只見嬰寧把手招。賈生他直愣愣瞪著眼，咧著嘴笑，這分明是嬰寧深夜墻頭把我邀。

這一轉換立即見了效應：

我只聽見銀鈴般的聲音是嬰寧的笑；我只看見閃閃的星星是嬰寧的屆眼拋：吱呦呦我的骨頭也軟，我的色膽冒，說不清我渾身上下里里外外四面八方似火燒!嬰寧啊，我的甜心，我的達琳，我的乖寶寶，賈生我立馬和你巫山云雨共度良宵。

這樣的語詞，鮮活調侃，青年觀眾喜歡聽，劇場效果非常好。

有種意見認為，應把賈生的那段爬墻戲演出來，這樣有；中突、好看。我卻不以為然。劇本原先是把這段戲寫出來了的，但實際上，演員無法照原著那么搬演。原著是這樣寫的：

一日西人子見之，凝注傾倒。女不避而笑。西人子謂女意屬己，心益蕩。女指墻底笑而下，西人子謂示約處，大悅。及昏而枉，女果在焉，就而淫之，則陰如錐刺，捅徹于心，大號而踣。細視非女，則一枯木臥墻邊，所接乃水淋竅也。鄰父聞聲，急奔研問，呻而不言；妻來，始以實告。蘸火燭窺，見中有巨蝎如小蟹然，翁碎本，捉殺之。負子至家，半夜尋卒。

雖然精彩無比，但舞臺無法表現，往往只能以一段沒有什么特色的調戲敷衍。這樣的戲，舞臺上太多太多。如此演出，處理得既有特點，又符合全劇的風格。

《青鳳與嬰寧》主角扮演者的表演不乏可圈可點之處。陳圣杰一人飾兩角，表現出唱功的優勢。嬰寧的扮演者李文文把握住了嬰寧的性格，笑聲動人，青春可愛。

其三，該劇最重要的收獲是劇本創意新穎，結構獨特。在蒲松齡筆下，青鳳、嬰寧是兩個毫不相干的人物，她們遭遇命運不同，個性迥然相異，但她們最后的結局是圓滿的——耿去病應青鳳之求救了她的叔叔，后者為當初不準青鳳跟耿生相愛而致歉，一家從此和好。嬰寧求王子服為其鬼母移葬，王欣然為之。嬰寧次年生女，性同嬰寧，喜笑不哭。夫妻幸福圓滿。

在京劇《青鳳與嬰寧》中。編劇將兩個女子的命運都改成了悲劇。青鳳遭耿生伯父捕殺、抱女奔逃，耿生為保護青鳳中箭身亡。在生離死別之際，耿生一段深情感人的唱腔令人難忘。青鳳抱著女兒逃遁，問蒼天“為什么真心睦鄰反遭人誣陷?為什么與人和諧相處這般難?為什么真情相愛竟責為永世下賤?為什么親人被害無人肯救援?”同樣催人淚下。

嬰寧則因賈家告官被王子服及王母驅趕出門。她比青鳳更勇敢，當面指斥他們“想當初桃花叢一見鐘情猶如幻影，為什么到如今，妖艷罪、害鄉鄰、威狐媚、污名聲，人間不容真情在，公堂判決你唯命聽”，“一紙休書成就了你的虛名”。她毅然決定“既然是真假是非總相混，還我個天生愛笑的真嬰寧”，帶著勝利的笑容飄然遠行。

狐仙終于嘗遍人間辛酸，遺恨回歸。關于編寫該劇的目的，鄒平說：“我想通過這個故事揭示困擾現代女性的某些問題，表達她們的情感、思想、認識和選擇。”巧妙的是，編劇把青鳳，嬰寧設計為母女，把原著《嬰寧》中嬰寧母親托鬼母扶養嬰寧的情節移植成青鳳為實現耿生遺言把女兒托給了秦媼，意圖讓她永留在人間。不想心愿落空，嬰寧還是遠離了人間。這樣的構思，具有很深的意味，是一種深刻的批判。這樣的構思，造成了該劇的雙重平行結構，是京劇中十分少見的形式創新。

當然，小劇場京劇《青鳳與嬰寧》的缺點也是存在的。耿去病追青鳳，王子服戀嬰寧，過程相仿，不如原著描寫精彩；兩者平行發展，推進遲緩、篇幅稍微嫌長。我相信，這些問題在廣泛的演出基礎上，會尋找到更好的解決方案。