集結(jié)號為誰而鳴

中國從來不乏講述戰(zhàn)爭的電影，但如何講述戰(zhàn)爭，卻是一個問題。

因此，《集結(jié)號》一旦改變了講述的方式，就吸引了眼球。

這部電影，在馮小剛看來，是一次“更大的浪漫情懷釋放”。而在現(xiàn)實中卻嚴肅得多，從《官司》到《集結(jié)號》不是一個簡單的過程。華誼兄弟總裁王中軍曾說，由于《集結(jié)號》屬于重大革命歷史題材，所以整個劇本整整籌備了兩年，經(jīng)過多次修改，才通過電影局嚴格的全劇本審查，最終成功立項。

這種嚴肅性，來自于電影的主題是戰(zhàn)爭，而戰(zhàn)爭的背景是歷史。即使馮小剛僅以“1948年冬，華東腹地”來模糊了確切的時間場景，但是，電影仍然是在講述歷史，它仍然被歸納為“重大革命歷史題材”。

馮小剛模糊時間場景的另一個理由是，他想講述的不僅是戰(zhàn)爭，而是人。或者說，他想推動中國戰(zhàn)爭電影的一次突破。那些曾經(jīng)的戰(zhàn)爭電影，展示過勝利者的榮耀和失敗者的凄惶，張揚過英雄的神武和群眾的景從，當然也曾嘗試給勝利一些曲折，給英雄一些色彩，給群眾一些插曲。但確切地說，在多數(shù)電影中，個人通常被稱為“戰(zhàn)士甲”或“匪兵乙”，攝影機很少從那些宏大的場面中給那些廝殺、奔跑、躲閃、仆到的士兵們幾個真正的特寫，也不易讓觀眾感覺到，戰(zhàn)場上那些多如螻蟻的戰(zhàn)士，其實是一個個的人。

毛奇將軍說，“人類所有最光輝的品質(zhì)都是在戰(zhàn)爭中表現(xiàn)出來的，人性最閃光的東西也是靠戰(zhàn)爭來發(fā)現(xiàn)的。”

這位一戰(zhàn)時的德軍參謀總長說這話的時候有些傲慢，在他的觀念中，生命的價值必須在嚴酷的環(huán)境中才能得到升華，而這個環(huán)境就是戰(zhàn)爭。他并不曾想，用戰(zhàn)爭來檢驗人性是一件殘酷的事情。

在戰(zhàn)爭上，每一個生命或許是平等的，但在硝煙散處，英雄和凡人卻并不一樣。

英雄，在戰(zhàn)火中得到成長，他們掌控戰(zhàn)爭，永遠屬于勝利。凡人，在戰(zhàn)火中掙扎，他們卷入戰(zhàn)爭，直到戰(zhàn)爭結(jié)束，許多人也難以了解此中的意義。

無人能夠說清楚，在這個光電世界的每一個鏡頭之外，有多少真實的歷史，在為之默默無聞地做著注解；每一個在熒幕上倒下的身影，在現(xiàn)實中，有多少個士兵的鮮血和多少個家庭的眼淚。

光與電虛構(gòu)的只是故事，但故事的背后卻是歷史。鏡頭視角的轉(zhuǎn)變，也是歷史講述方式的變遷。