人物報道的多元風格及缺失

當前不同類型的報紙在選擇報道對象和報道方式上，都積極切合自身的風格和立場，實現了一種良性的自覺分工，使得不同類型報紙的人物報道各有千秋，個性鮮明，即使是在對同一人物的報道上，不同類型報紙的報道角度也是有明顯區別的。

黨報人物報道的平民化

作為機關黨報的日報在改革開放的大環境中漸漸摒棄了生硬的說教姿態，重新確立了新聞真實性的權威，關注的視點也從“高”移到“低”，黨報的人物報道逐漸顯示出平民化的趨勢。所謂平民化即指用平民的視角觀察生活、觀察社會。雖然如此，但這并不意味著黨報的宣傳教育作用從此消失，也不表示在人物的選擇上沒有了原則，而是把教育和指導隱藏在了客觀的敘述之后，使“教化”顯得不著痕跡。因此，黨報人物報道的平民化主要表現在兩個方面：

一是報道語言平實客觀，選材貼近生活。在《人民日報》對洪戰輝的報道中，就很注重報道語言以及選材的客觀真實。2005年12月14日的一篇通訊——《男兒當自強——洪戰輝帶著妹妹求學記》，記者通過客觀敘述洪戰輝坎坷的人生經歷來體現他自強不息的性格特征，注重情節感，語言樸實真誠，飽含豐富的感情。第二天刊發的《“做命運的主人”——洪戰輝在升旗儀式上立下誓言努力學習，回報社會》采訪了讀者以及受過他幫助的人們，文中大量直接引用了被訪者所說的話，從側面間接展示了洪戰輝的樂于助人、堅強勇敢。之后又通過專訪來報道他目前的狀態。用洪戰輝自己的話來表達自己的想法，使人物更貼近自身的本來面貌。一篇篇紀實報道記錄下一個農家子弟的真情與渴望，奮進與自強。報紙中的洪戰輝形象褪去了豐功偉績式的耀眼光環，成為生活在平凡世界中的普通人，此種報道方式使這一典型人物具有極強的親和力，從而讓受眾產生高度認同感，在感動的同時得到教育。

二是報道選題從骨干精英向普通民眾滲透。《人民日報》的一個人物專欄——《人生境界》就把目光集中在了普通百姓的身上。如：義務送報44年的申克、一切為患者考慮的醫生陳煥章、送流浪兒回家的宋先偉……他們不是社會名流，也不是英雄模范，但他們真誠善良，用心堅持自己的夢想，讓人覺得親切可信。

省市級黨報同樣體現出這種可貴的探索。在人物的選擇上，《重慶日報》偏向于對普通百姓和底層民眾的報道，表現了一種對百姓生存狀態的關注。由于黨報代表了黨的意志和態度，因此，這種對下層民眾的關注更體現了黨對人民的關心。比如《重慶日報》在2005年11月有一個名為《在城里上學的民工子女》的系列報道，文中所體現出來的是他們已經習慣了城里的生活，并在學校得到了老師和同學的關心、認可和幫助。民工是一個需要被關注和關心的弱勢群體，報道中表現他們在城里生活穩定和諧，能在很大程度上安撫這個群體里人們的情緒，做正面的引導。

可以看出，黨報在報道風格上，以客觀敘述為主，語言都較為樸實簡單，輕松自然，已經見不到過去寫作中的拔高渲染，人物都顯得真實可信。在人物的選擇范圍上，從以前的一味樹立典型，表揚先進，到現在的關注百姓，體恤民眾，黨報一改往日的姿態，視野更加廣闊，脫離了以往高高在上的形象，顯得更加親切，與過去相比，黨報人物報道風格日趨平民化，而這一轉變的出現是具有指向標作用的，它為黨和群眾之間提供了良好的溝通渠道，也為其他類型報紙的報道指明了方向。

通俗類報紙人物報道的生活化

對于都市報、晚報等通俗類報紙來說，在人物報道上，它們的內容更多元。手法更靈活多樣，更注重人情味，更貼近生活的本來面貌。

首先，是以日常生活中的小事或細節為切入點，感情自然流露。在對洪戰輝的報道中，《瀟湘晨報》、《鄭州晚報》與《人民日報》的報道相比就存在一定差異。兩家都市報報道選取的材料都以目前他在校生活為主要內容，從較為細微的地方人手，比如《瀟湘晨報》就曾摘錄了他日記的片斷。日記是記錄一個人心路歷程最直觀、最真實的方式，從這樣一個小細節出發，使人物最本質最真誠的一面自然流露出來。《鄭州晚報》則對他的生活進行了詳細的報道，從他家的陳設寫起，交待了他一天的活動，并抓住了兄妹倆之間的一些小事來反映他們之間的深厚感情。

《南方都市報》、《新京報》則開始關注普通的逝者，在訃聞寫作領域進行突破，截取老百姓人生故事中最有特色的片段，弘揚真善美。如《南方都市報》2005年12月9日的《小伎倆成就參謀長美姻緣》中：小伎倆“騙”得終身美眷(小標題)老伴余力回憶起與印璽的戀愛經歷，含淚微笑道：“我們這段姻緣是他‘騙’來的。”顯得非常溫情而又生活化。

其次，語言生動活潑，富有生活情趣。比如《瀟湘晨報》的專欄——《都市臉譜》在2006年4月21日對某外語學校校長李桂的報道：去看李桂上課，進教室的第一件事就是他帶著學生唱歌。這對于一貫嚴謹、唱歌跑詞跑調跑感情的李桂而言，就算是一大新聞，他還未開始唱，我全身就準備好了雞皮疙瘩。他唱了，而且唱得激情高昂，《我真的很不錯》，聽名字就知道，是歌頌自己的，學生更是唱得地動山搖。這段文字用語活潑詼諧洋溢著濃厚的生活情趣，一個個性鮮明的校長形象就在這生動的筆墨下活靈活現。

精英類報紙人物報道的縱深化

《南方周末》作為一份精英報，其人物報道頗具特色，常用講故事的形式，注重細節的交代和人物與背景的聯系，強調深度的拓展，并力圖通過對人物的挖掘來揭示更深層次的社會問題，探討社會發展變革中問題出現的原因。

以2005年11月24日的《殺人嫌疑犯的人生自白》為例。文章以倒敘的方式開頭，將這一殺人事件的原委一一道來，接著，介紹了他所處的環境和自身命運，努力與失敗，破碎的家庭和自首的經過，整個報道似乎就這樣自然而然地鋪陳開來，沒有絲毫雕琢的痕跡。實際上，記者選取的材料很有針對性，這些材料都清楚地交代了造成這一悲劇的性格和社會原因。這則通訊的用語平實，張弛有度，該一筆帶過的寫得簡短明了，如：2002年，家人再次湊錢買了輛二手富康，但后來，無法戒賭的易平，將車押在了賭桌上，再次輸得精光。該細寫的也毫不吝惜筆墨。如：一位身材高大的警察已經等待在那里。而在進入派出所的一剎那，他突然抱住記者，“你一定要去看看我的兒子，他很可愛!”……緊接在這則報道之后的是題為《關注農民工心理健康》的訪談。文章通過對幾位心理學、社會學專家的訪問，談論了農民工心理問題出現的原因。以及應該采取的預防措施。這一則訪談，和前面的人物報道相呼應，從某一個個體人手，探討悲劇發生的原因，揭示了整個社會存在的普遍問題，使這篇人物報道顯得更加深刻而有意義。

對爭議人物的報道《南方周末》則注重運用平衡策略，力圖給讀者一種不偏不倚，客觀公正的形象，增加報道的可信度和權威性，獲得信任感。在《“魔鬼教練”王德顯的工資門》(2006年12月7日)一文中，這種平衡策略主要表現在多種聲音都得到了反映：

迄今還在王德顯門下訓練的弟子：“她們就是忘恩負義，教練對她們這么好”、“她們現在的遭遇是自找的，不值得同情”、“要是真那么苦，她(艾東梅)勸我來不是讓我下火坑嗎?”

已退役或離隊隊員的聲音：“我說了，他打人，在那吃得不好……”、“誰沒被打過?一開始我還以為是嚴格，后來就覺得不對勁了，他往死里打。”

其他教練同事的聲音：作為教練，成績是最重要的指標，王德顯做到了，對于隊員與教練間的糾紛，清官難斷家務事，他們無從評價。

王德顯前妻及兒子的態度：他們拒絕為他辯解，兒子不露面。

當報紙人物報道向著多元化發展的同時，也出現了一些不良現象，在一定程度上損害了作品的客觀性，造成了受眾對報道內容的懷疑，導致有價值信息的流失。

人物報道的敘述干預及失實

敘述者可以通過種種方式對于其所講述的故事以及文本本身進行干預。這種干預一般通過敘述者對于人物、事件甚至文本本身進行評論的方式來進行，以達到某種修辭目的。就人物報道而言，這種敘述干預主要表現在兩個方面：一是濫用傳情話語，即在作品中明顯暴露報道主體的價值判斷和立場傾向的語言。二是濫用敘述者的思想職能。

真實是新聞報道的原則，記者的觀點只能隱含在客觀準確的文字背后。而不能渲染報道感情色彩，用文學手法來塑造“角色”。這種敘述干預可能使人物的本來形象和報道形象產生偏差，嚴重的還可能誤導受眾，傳達出錯誤的信息。

思想職能一般表現為議論話語。有時也表現為對情節作權威的解釋。如《狷狂黃健翔》(2006年11月23日)一文中的兩處敘述：“11月11日，這個光棍的節日，他在博客上沾沾自喜的宣布……”，再如“……他同時認為自己是一個知識分子。(難道是因為出過兩本書的緣故嗎?)”括號中的語句帶有明顯的嘲弄口氣，是不應有的輕佻。此文引發廣泛爭議，最終釀成沸沸揚揚的“采訪門”事件，不能不引起我們的重視。

再如2005年轟動一時的打工仔阿星殺人事件報道中，《南方都市報》、《南方周末》對阿星成長經歷、殺人及自首始末的文字記敘中表現出深切的同情，并以其自述為主要形式，而受害者基本情況、家人所遭遇的不幸則可說是忽略不計，報道框架的傾向性設置、帶有感情色彩的渲染使文章的客觀與理性受到質疑，媒體不合時宜的主觀價值取向表達向受眾暗示著這樣一個結論：殺人者本身無太多過錯，錯在這個時代和社會。

在對一些負面人物的報道中，還出現了失實現象。比如2004年在對馬加爵的報道中，有報紙以大字標題對他冠以“校園殺手”、“云大屠夫”、“混世魔王”之名。馬被描繪成一個殺人惡魔的形象；有的報道說馬加爵經常受人差遣去食堂打飯，導致他心有怨氣卻不敢說，于是暗地里把口水吐在同學飯盒里。但據了解他的同學說。并沒有這樣的事情發生。還有媒體報道：他同寢室室友間的積怨越來越深，嚴重時甚至動手打人。但他的同學稱，從未聽說過他打人，有一次一個室友與他產生糾紛，他只是抬頭平靜地回應了一句話，并沒有動手打人。道中之所以會出現偏離事實的現象，是因為記者主觀先行，早在心中把馬加爵定型為一個殘暴乖張冷僻的人，在寫作中就不自覺地憑自己的臆斷來對其進行“修飾”，甚至把他塑造成了記者想像中的樣子，過度強調了他性格中的陰暗面，造成了人物形象的失實。

人物報道的過度娛樂化

2002年英國物理學家霍金來華，不少媒體一窩蜂地“炒作”。連續幾天用頭版頭條報道有關霍金的種種消息，把霍金這個非娛樂人物娛樂化。記者抱著一種追捧歌星、影星的心態，不斷挖掘他的軼聞趣事，對一些無關痛癢的小細節進行調侃。一些媒體的提問要么很淺薄，很沒必要。要么就是讓人哭笑不得。很多問題帶有閑聊的色彩，基本沒有跟他科學工作有關的提問，提出的問題對于受眾來說沒有絲毫的實際意義。報道如果一味追求好玩好看的“軟性”新聞，就會克扣很多讀者本該了解的資訊，使得很多有建設性、有價值的信息大量流失，扭曲或稀釋了報道對象，遮蔽了他的價值。今年3至4月圍繞“瘋狂影迷”楊麗娟及其家人的報道，不少報紙在商業利益的驅動下將社會責任拋之腦后，過分炒作。終將一樁沉重的事件導演成一出悲劇、鬧劇。

隨著市場經濟制度的完善，報紙的分工將會越來越細，不同類型的報紙都將形成個性鮮明的風格特征，人物報道的內容、形式將會更加多元化，但是在抵制低俗、堅持適度報道這條路上，媒介還有很長的路要走。

(注：此文受2007年湖南省教育廳科研項目“人物報道的修辭學研究”立項資助)

(作者單位：衡陽師范學院新聞系)

編校：施宇