２００７年度名家推薦中國(guó)原創(chuàng)小說(shuō)１０月推薦榜

長(zhǎng) 篇

推薦名家：評(píng)論家牛玉秋

推薦作品：《西北往事》張學(xué)東著河南文藝出版社2007年4月

推薦評(píng)語(yǔ)：張學(xué)東的小說(shuō)總是這樣，他在指點(diǎn)著殘酷和血腥的同時(shí)，筆下一直涌動(dòng)著溫馨柔軟的人情。這種溫情和柔情像空氣和水一樣，始終彌漫滲透在他小說(shuō)中的每一個(gè)場(chǎng)景，每一處角落，每一條縫隙。尋常歲月里的那種生命之痛，也因此變成了可以承受之痛。在張學(xué)東的最新一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《西北往事》中，生命之痛的憂(yōu)傷旋律再度響起。一個(gè)承受著政治和經(jīng)濟(jì)雙重壓力的家庭。幾個(gè)生活在這個(gè)不幸家庭里的孩子和他們的父母。為了生存，為了爭(zhēng)奪一點(diǎn)可憐的更為有利的生存條件，他們幾乎用盡心計(jì)，也用鋒利的爪子和牙齒。他們傷害別人，同時(shí)也被別人傷害，孩子們終究要在與成人世界的交往中逐步成長(zhǎng)。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)首先讓我們看到了關(guān)懷與傷害、教育與欺騙，孩子們?cè)诜直妗⒔邮芘c拒絕中逐步成長(zhǎng)，這樣的作品不僅是孩子們成長(zhǎng)的教材，也可以啟發(fā)成年人去反思。

中 篇

推薦名家：作家吳玄

推薦作品：《情人節(jié)》鄧菡彬著載《西湖》2007年第7期

推薦評(píng)語(yǔ)：先鋒和古典曾經(jīng)是互相沖突的，我一直懷疑這種沖突是人為的，在當(dāng)下是不必要的。比如鄧菡彬，他身上明顯同時(shí)擁有這兩種傳統(tǒng)，而且沒(méi)有沖突的痕跡，這不僅僅是鄧菡彬的開(kāi)端，或許也是另一個(gè)時(shí)代的開(kāi)端。就這個(gè)意義說(shuō)，《情人節(jié)》是一部值得關(guān)注的小說(shuō)。

推薦名家：作家羅偉章

推薦作品：《老家》荊永鳴著載《小說(shuō)月報(bào)·原創(chuàng)版》2007年第4期

推薦評(píng)語(yǔ)：這是一部把“老家”從人們的心理圖像上徹底顛覆過(guò)來(lái)的小說(shuō)，古老的田園牧歌在這里蕩然無(wú)存，“老家”充滿(mǎn)了陰謀、欺瞞和使人心碎的苦難，它正以人們耳熟能詳?shù)姆▌t，與更加廣大的世界結(jié)為一體。一句話(huà)：“老家”在消失。小說(shuō)中的“我”是北漂族，他希望從老家那個(gè)“母親般的字眼”里獲得安慰，并牢牢把握住自己的根，遺憾的是，那條根在腐爛，并以一種悲情的、仿佛又是再自然不過(guò)的方式，從他的生命中撤出。作家以其慣常的從容和執(zhí)拗，使小說(shuō)獲得了自身的速度和力量。掩卷之后，我們會(huì)沉思：人們精神上的“老家”，將以什么樣的姿態(tài)安身立命?

短 篇

推薦名家：山東大學(xué)文學(xué)院教授、副院長(zhǎng)施戰(zhàn)軍

推薦作品：《野草瘋長(zhǎng)》裘山山著載《作家》2007年第8期

推薦評(píng)語(yǔ)：從2004年出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《春草花開(kāi)》到今年這個(gè)短篇新作《野蘋(píng)瘋長(zhǎng)》，裘山山有一以貫之的貼心敘事——體恤在生存底線(xiàn)上勞作和生活的民眾，尤其是關(guān)注其中的打工妹的性格與情感世界。但是，我們能夠從中看到作家細(xì)微的變化。前者作為長(zhǎng)篇小說(shuō)，支撐著敘事不斷推演的動(dòng)力，在子女主人公以一股堅(jiān)韌到近乎大咧咧的樂(lè)觀來(lái)應(yīng)付生活的磨難的過(guò)程，作家對(duì)這個(gè)人物也是抱著贊賞似的理解態(tài)度，有時(shí)候甚至有點(diǎn)至親般的袒護(hù)溺愛(ài)，雖然這一切掩藏得很深。而到了新近這個(gè)短篇小說(shuō)里，我們首先會(huì)對(duì)“春草”轉(zhuǎn)為“野草”、“花開(kāi)”變成“瘋長(zhǎng)”有所敏感，進(jìn)而看到主體情感微妙深化的痕跡。

作品中的“我”在打工生活里自然也有些許浪漫地和一個(gè)叫松林的人相識(shí)到同居，她每天晚上講述自己的愛(ài)情傷心往事，是為了“長(zhǎng)久地在一起”，而對(duì)松林而言既有催情和催眠的作用還是心生芥蒂的理由，松林的離去使又一次懷孕的“我”重復(fù)了以往，但是也并沒(méi)有消除等待的信心。相對(duì)于前面的長(zhǎng)篇，我們看到了作家對(duì)人物生活的傾向性隱約的轉(zhuǎn)變，對(duì)這種自顧自的瘋長(zhǎng)式的成長(zhǎng)，作品在不露痕跡的文字中，似乎多出了那么一點(diǎn)點(diǎn)擔(dān)心甚至嗔責(zé)，她讓經(jīng)歷和代價(jià)共生，于是小說(shuō)便蘊(yùn)含著更實(shí)在的親情體貼，也獲得了厚道、內(nèi)在的感人動(dòng)容的力量。

這是一篇近于渾然天成的作品，藝術(shù)上有一種駕輕就熟的自如，在我的閱讀記憶里，《野草瘋長(zhǎng)》無(wú)疑是近年來(lái)完成度最高的短篇小說(shuō)。

推薦名家：評(píng)論家夏烈

推薦作品：《救月亮》葉彌著載《西部·華語(yǔ)文學(xué)》2007年第8期

推薦評(píng)語(yǔ)：與《救月亮》一起刊發(fā)的還有《晚風(fēng)輕拂落霞湖》，這兩個(gè)葉彌新近的短篇都好，似乎比她同時(shí)發(fā)在《收獲》上的《玄妙》還好些。喜歡《救月亮》是因?yàn)槔锩娴娜硕忌笋Y，于是像獸物。人與獸物其實(shí)是最近的，不僅因?yàn)榭茖W(xué)意義上的物種起源，還因?yàn)闅庀ⅲ驗(yàn)榍楦校驗(yàn)橛驗(yàn)榍閼B(tài)，換言之，我們可以輕而易舉地聯(lián)想到自己的獸物性，說(shuō)某人像虎，某人像狼，某人是蛇，而某人是貓。獸物性的突然顯現(xiàn)是一種身心的極限運(yùn)動(dòng)，它來(lái)自逼迫，比如時(shí)代的逼迫。落實(shí)到《救月亮》，是一組人物關(guān)系：一個(gè)離婚的三口之家的各自的心理與行為。葉彌那么良好地把文字的野逸之美和細(xì)節(jié)的推進(jìn)熔在一起，于是樹(shù)立起奇妙的氛圍指向靈魂的運(yùn)動(dòng)，也指向天空——我是說(shuō)小說(shuō)中都不好過(guò)的三口人面對(duì)月食之夜的那種靈魂爆破。月亮，攜帶著古老的意味給了三口人以變形的契機(jī)，時(shí)代生活和人性進(jìn)退在這里真正具有了藝術(shù)的表現(xiàn)。這是精彩的文學(xué)要做的。(排序不分先后)