電影中的網絡科幻

幻想永遠先于技術問世，隨后技術的腳步才會姍姍打破幻想的瓶頸，引領幻想進入更高的層面。

歡迎來到真實世界。《黑客帝國》一開場，就借助于墨菲斯船長之口，向救世主尼奧展示了一個2199年的世界。而以“真實”為噱頭，同樣被無數的科幻電影奉為制勝寶典，決定著它的票房和口碑。在那個未來的世界里，導演們耗盡才情智慧，只為求得限量版的“真實”。然而，幻想永遠先于技術問世，隨后技術的腳步才會姍姍打破幻想的瓶頸，引領幻想進入更高的層面，這種互為反哺的關系，在計算機問世以后變得尤其顯著。網絡技術無處不在，與生活休戚相關并以驚人的速度發展完善，它在為想象力拓展出巨大空間的同時，也讓電影在現實與未來，恐慌與救贖之中，左沖右突，尋找著那個解讀未來的答案。

科幻電影的發源地

科幻電影中對未來世界的想象，無不以尊重現實的技術為前題，之后才能實現它在邏輯上的推理和突破。在第一臺蘋果Mac機還沉睡不醒的時候，冷戰中的美國，就在電影《戰爭游戲》中將黑客搬上了銀幕。當時的電腦還只是科學家們的專屬玩具，直到電影上映后的第四年，第一個被業界公認的、具備全部特征的計算機病毒始祖C-BRAIN才宣告誕生。雖然今天我們對《戰爭游戲》中，黑客入侵學校電腦系統更改考試分數的“小兒科”提不起什么興趣，但是也足夠讓1983年的影迷們，看得津津有味了。

1991年，互聯網正式進入商業領域，服務器和聯網計算機數量空前增多，主干網速度大幅提升，為科幻界注入一針強心劑，催生出一大批黑客影片。1992年的《通天神偷》們可以自由出入政府的電腦系統。1995年《黑客》中的“零度冷”，單槍匹馬弄癱了華爾街的1507臺電腦，導致了一場全球性的金融危機。2001年《劍魚行動》中的黑客，進入到了聯邦調查局引以為豪的高級計算機監控系統“大鬧天宮”，使得整個FBI的網絡系統水準足足降低了兩年。而到了2006年，《防火墻》里那被層層防火墻、密碼、一大堆0和1組成的數據守護得固若金湯的太平洋國際金融中心，僅在一個傳真機掃描條、MP3和OCR軟件的合力中便輸得一敗涂地、潰不成軍。

早在20世紀50年代，伴隨著計算機的誕生和發展，各國學術界就“電腦能否像人類一樣思考”的爭論就從未停止過。1997年，IBM研制的“深藍”擊敗了國際象棋世界冠軍卡斯帕羅夫，讓持反對意見的科學家們目瞪口呆。第二年，美國最負盛名的學術出版機構——哈佛大學出版社，出版了卡內基—梅隆大學活動機器人試驗室主任漢斯#8226;莫拉維克的《思維兒童》。這位名副其實的科學家在本書中預言了未來的50年內，可完成對電腦的思維移植。科學家展望一小步，科幻作家就足以向未來邁出兩個世紀了。此后，早已不滿足于病毒、黑客題材的電影導演們，對未來世界的構想，底氣十足的步入了人工智能時代，并大膽地把時間推后了兩百年。

人工智能時代，人類將面對何種“真實世界”？沃卓斯基兄弟、斯皮爾伯格和呂克#8226;貝松分別精心烹制了一頓科幻大餐，將未來生活的細枝末節一網打盡。呂克#8226;貝松在1997年花掉了5億法郎，創下法國史上最大手筆的影片投資之后，在《第五元素》中為我們展開一卷浩大唯美的未來畫面。而斯皮爾伯格在2002年透過《少數派報告》，精心繪制了一副互聯網技術高度發達的城市藍圖以饗觀眾。沃卓斯基兄弟在1999年的《黑客帝國》里，干脆將人類社會虛擬成了一套巨大、復雜的模擬系統程序，攜手2003年的《重裝上陣》與《矩陣革命》一起，成就了一個奇跡，一次互聯網技術的徹底掃盲，一個關于自由平等的終極拷問，一場人類與機器的巔峰對決，一部火星撞地球般驚心動魄的史詩神話。

網絡技術的想像

正如比爾#8226;蓋茨所說，手寫輸入、語音輸入、圖像輸入和界面技術，將成為二十一世紀電腦技術發展的主要方向。而科幻電影則先行一步，讓我們看到了這些技術的勢不可擋。無論斯皮爾伯格還是呂克#8226;貝松，都當仁不讓地堪稱未來世界偉大的設計師。

時間被拉長到2054年的華盛頓。《少數派報告》里，斯皮爾伯格為我們呈現了一個無比精致的未來社會：再不用掛著一串叮當作響的鑰匙或者磁卡開門了，家用電腦配備語音識別系統：開門、關窗、播放歌曲、打開電腦，主人用聲線便足以掌控一切。這與《第五元素》中2259年的紐約城簡直是不謀而合。斯皮爾伯格認定此時的鼠標和鍵盤早就不復存在，電腦界面如同全息攝影，操作者像指揮家一般對著空氣“指手畫腳”一番，各種功能便可實現。而呂克#8226;貝松似乎對此不大感冒，《第五元素》中的總統大人親自指揮的軍隊，還依賴于鍵盤的純手工操作呢。《少數派報告》中的雜志都是電子版本，時刻處于滾動更新中，廣告則徹底實現了個性化，所到之處，專門針對個人的廣告就作為虛擬現實出現在眼前。汽車要比現在的小，而且不再拘泥于平面，能利用磁懸浮原理在路上縱橫交錯地行駛。而在《第五元素》里，信件只需通過電子系統便可直接“快遞”到家，汽車已經完全告別了馬路，干脆在空氣中飄來飄去。看起來這兩位設計師對于未來世界消除“堵車之患”，都花費了不少的心思。

《少數派報告》中，未來世界每個人的虹膜資料全部儲存在電腦里，保證所有人的位置會永遠連續的無縫的傳輸到政府的電腦中樞。小到地鐵、商場，大至國家安全機構，人們只需對著虹膜掃描儀眨眨眼睛，瞬間便能確認身份。我們的紙幣、月票、信用卡呢？千萬別在2054年的華盛頓問這么愚蠢的問題，一雙眼睛就是你的全部。而《第五元素》對未來的設想相對廣博。呂克#8226;貝松把重點放在了外星生物上。影片中最具魅力的當屬通體藍色的八爪歌星迪瓦。她那頗具金屬質感的皮膚中，透出無限的柔韌與溫情，多尼采蒂的意大利歌劇詠嘆調《香燭已燃起》，配以節奏明快的《女神之舞》，被這位精靈一般的人物用美聲演繹成一曲人間絕唱，法式的浪漫主義情懷融入豐富的想象之中，2259年的世界，從此讓人向往不已。

為了《少數派報告》，斯皮爾伯格請到了約翰#8226;昂德科夫勒這位麻省理工學院的著名科學家，以及城市規劃者、建筑師、發明家們組成了強大智囊團。經過三天的充分討論，終于構建出了2054年華盛頓的“城市藍圖”。在美工的指導下，這個“藍圖”創造出了一個依稀可辨、但絕對開啟眼界的未來世界。無疑，《少數派報告》最終以精細構思取勝。而《第五元素》則兼容了科技與浪漫的情懷，呂克#8226;貝松多次談及這部電影時說：“這是我小時候的夢想，我已經忍了二十年，在籌畫的三年中也遇到許多挫折，不過它終究完成了……就像一場夢一樣”。

科技引發終極思考

當人們的感官，還沉浸于影片中那些美好的場景而流連忘返的時候，這些大師級導演，幾乎同時重拳出擊，把影片的基調定格在了對科技發展的終極思考上，恐慌開始蔓延。

《少數派報告》的年代，人們可以在嚴重的暴力犯罪行為發生前預知它的存在。湯姆#8226;克魯斯作為該部門的探長，被控“即將”謀殺一名他根本不認識的男子，轉眼間警察變逃犯。對他的指控，來源于三臺具有人工智能的“電腦”。假如智能“電腦”出現問題造成了誤判，那意味著七年來被抓捕的犯人中必有冤情，人命大過天，科技帶來的究竟是福祉，還是驚悚，斯皮爾伯格在影片中不止一次地質疑。

《第五元素》里，人類窮盡全部武器，也只會加速世界末日的來臨，科技除了能讓實驗室利用第五元素的殘骸DNA重新構造出完美無暇的莉露之外，還能做什么？當莉露看到戰爭為人類帶來的創傷而淚流滿面的瞬間，人類是否值得被拯救？在疑問中，我們看到了呂克#8226;貝松對人性的反思。

然而，無論是《第五元素》還是《少數派報告》，他們站在科技的層面上，去探索未來世界真相的勇氣，都無法媲美《黑客帝國》三部曲。美國互聯網調查機構—皮尤互聯網與美國生活項目(PewInternet AmericanLifeProject）曾經共同完成過一份名為“互聯網II之未來”的調查報告，該機構訪問了742名從事未來互聯網工作的計算機專家。結果是，只有半數的專家相信這樣的發展會帶來正面影響，46％的專家對網絡大規模發展深感不安，擔心人類將受控于自己創造的技術。而科學家們的擔心，竟然就來源于《黑客帝國》之中。未來研究所的鮑勃#8226;薩弗甚至預言，2020年之后，我們的機器擁有了智能，并迅速進化，最終將人類變成它們的寵物。

《黑客帝國》的故事，從二十一世紀早期的某些時候開始。人類親手創造出AI（人工智能）機器人，之后便與這些具備獨立意識的機器展開大戰，自作聰明的人類遮蔽了天空，以為失去太陽能之后戰爭就會結束，結果機器人發現人體能夠產生超過120伏的生物電，以及25000個英制體溫熱單位，于是機器人通過核溶解的方式將人類變成了“電池”，人類無需通過生育繁衍，而是在一望無際的田野里被栽培出來，死后的尸體經過液化作為新生胎兒的營養液。所謂的觸覺、嗅覺、味覺、視覺、生老病死、喜怒哀樂，都不過是互聯網通過神經交互模擬系統（neural-interactive simulation）傳遞到大腦的訊號罷了。

在《黑客帝國》里面，科技展示出它無所不能的強悍，數十億人生活在Matrix這個巨大的網絡中，系統分配給每個人不同的角色，就像RPG游戲一樣，控制并管理著這套復雜的模擬程序。而無論是所謂的建筑師、先知、救世主尼奧、墨菲斯船長、那些生活在錫安中覺醒抵抗的人們，抑或特工史密斯，都只不過是Matrix為了升級的需要而設計的代碼而已。究竟是一場游戲一場夢境？還是沃卓斯基兄弟和影迷們開的一個玩笑？還是我們一腳踏進了真實的未來，正中恐懼的下懷？

最后的救贖

《少數派報告》中，技術能控制的僅僅是人類意識被讀取的過程，而永遠無法預知意識導致的結果。所以在影片的結尾，少數派的報告得到重視，湯姆#8226;克魯斯沉冤昭雪，“犯罪預警部門”在抗議聲中解散，壞人死去，天下清明。而《第五元素》則以更加圓滿的方式結束了對人性的反思，在世界即將被毀滅之前，莉露問：你們總是在互相殘殺，為什么還要拯救生命？老帥哥布魯斯#8226; 威利斯雖然有點色誘的嫌疑，卻也吊足了觀眾的胃口，費了半天勁才說出愛情是值得拯救的。結果一句話一個吻，英雄美人拯救世界，大快影迷之心，也讓呂克#8226;貝松賺到喜笑顏開了。

伴隨科技的發展，人類一方面享用著技術帶來的種種利好，另一方面卻陷入對未來科技發展不可預測的恐慌。信息論之父香農（Claude Elwood Shannon）在《通信的數學原理》中說：“我可以預見到，終有一天，我們和機器人的關系要像現在狗和我們的關系一樣。”可見，科學家們的恐慌甚至超越了科幻作家的恐慌。然而，我們無法在這兩部堪稱經典的作品中，找到那條通向救贖之路。當然，《少數派報告》的準好萊塢風格與《第五元素》的仿好萊塢風格，都決定了結局必須給票房以足夠的重視。幸好，《黑客帝國》這個異類，從頭到尾都在以顛覆式的姿態，為人類指引著那條通往未來的路徑，那條洗滌靈魂、實現和解、獲得救贖之路。

而此前關于人工智能的電影，感情總是人類的專利，人類精英也會比人工智能更具智慧，因此《終結者》里，人類成為抵抗運動者最后取得了勝利；機械生物具備了自主思想之后變成《異形》，也無法將人類征服。而《電子世界爭霸戰》中的電腦天才，最后還可以把想要控制人類的AI程序一舉殲滅。這些電影，讓人類在面對恐懼的時候，找到了一絲安慰。

《黑客帝國》則以一個悲劇作為開局，在《矩陣革命》的最后依舊沒給人們以希望。先知說：這樣的和平，能多久就多久。這句話的隱喻在于，如果人類不承認其他物種（包括智能機器人）應當享有同樣的權利，沒完沒了地發動戰爭，結果不僅將毀滅掉地球家園，甚至把自己變成機器的奴隸，在Matrix里束縛終生。

某種程度上，《黑客帝國》三部曲以它的反叛姿勢，向《銀翼殺手》表達了敬意。因為這部電影早在1982年就預示著同樣的主題：人在追捕人造人的過程中越來越喪失了人性，而人造人卻逐漸顯露出更加人性的一面，最后，人類必須捫心自問：我在做什么？我和他們之間究竟有何種本質上的不同？《銀翼殺手》是一部獻給上帝的電影，人類看不看得懂不重要，《黑客帝國》也同樣如此。

多年以后，人們或許會忘記《第五元素》的完美身材和湯姆#8226;克魯斯的漂亮臉蛋，但是史密斯特工的話卻很難被抹去：“人類不是哺乳動物，地球上所有的哺乳動物都和周圍的環境保持著平衡，惟有人類，迅速擴張，窮盡一處所有的資源就換個地方繼續，人類就是這個世界的瘟疫和癌癥，只有我們（數據人）才能拯救地球。”