論油畫《毛主席在十二月會議上》

1957年6月，由蘇聯(lián)畫家馬克西莫夫在中央美術(shù)學(xué)院主持的歷時兩年的油畫訓(xùn)練班（后來被簡稱為“馬訓(xùn)班”）圓滿結(jié)束了。在學(xué)員的結(jié)業(yè)展覽上人們看到了一批煥然一新的油畫作品。雖然蘇聯(lián)油畫的痕跡處處可見，但我們依然能夠感受到在這批作品中充滿著的對生活的真誠、對革命歷史的無限崇敬、對建設(shè)新中國的無比信心。這種熱忱與信仰保證了一種藝術(shù)上的誠摯情感，同時這種蘇式的現(xiàn)實主義在中國無異于一種新風(fēng)格的嘗試，它提供了一種新鮮的審美感受，尤其在再現(xiàn)現(xiàn)實方面對油畫技法的能力要求，對青年畫家有著強烈的吸引力。因此，從“馬訓(xùn)班”結(jié)束一直到60年代中期這段時間，中國的革命現(xiàn)實主義藝術(shù)可以說是空前的蓬勃發(fā)展，期間產(chǎn)生了一些優(yōu)秀的油畫作品，培養(yǎng)出了一批有著扎實寫實功底的青年畫家，日后成為中國油畫新古典主義領(lǐng)軍人物的靳尚誼就是其中的佼佼者。他當(dāng)時最引人注目的作品是在60年代初創(chuàng)作的《毛主席在十二月會議上》。

可以看出，靳尚誼的這幅作品與50年代的那種充滿革命熱情的政治氣氛是遙相呼應(yīng)的，同時與延安流傳下來的現(xiàn)實主義精神也是一脈相承的。但值得注意的是，這幅作品的人物造型在一定程度上已透露出他在油畫語言上的不易覺察到的靜悄悄的革命。

以肖像畫的樣式來刻畫領(lǐng)袖形象雖然在當(dāng)時早已不是什么新的嘗試，但對畫家的造型能力來說無疑是一個巨大的考驗。靳尚誼在這幅畫的創(chuàng)作過程中對自己造型能力上的自信，應(yīng)該說是參加“馬訓(xùn)班”的一大收獲，同時也是“馬訓(xùn)班”的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法對情節(jié)性的要求在肖像畫上的充分體現(xiàn)。靳尚誼把這種肖像畫稱為“歷史肖像”，他認為歷史肖像是介乎肖像畫與歷史畫之間的一種樣式。歷史肖像中人物的性格、精神狀態(tài)必須通過人物所在的歷史事件和他的活動體現(xiàn)出來，這是區(qū)別于其他肖像畫的地方。歷史肖像的難度主要在于，一種簡單的肖似并不能完美地體現(xiàn)出領(lǐng)袖的超人品質(zhì)，情節(jié)的過程也不在于歷史的真實，而在于更有力地烘托形象本身。這就要求畫家要以非凡的造型功力把對象的精神特征凸顯出來，領(lǐng)袖形象的塑造必須被很好地融合在宏大的歷史事件之中，為此，人物構(gòu)圖的位置與動態(tài)的設(shè)計便成為成功與否的關(guān)鍵所在。對靳尚誼的創(chuàng)作來說，領(lǐng)袖的精神特征是預(yù)設(shè)好了的，是由那個時代整體的宏偉風(fēng)格所規(guī)定了的，畫家的工作就是在技術(shù)上實現(xiàn)這種規(guī)定性。這幅畫的成功表現(xiàn)在畫家從兩方面實現(xiàn)了自己的藝術(shù)功力：一方面是面部形象的塑造，另一方面是人物動態(tài)的設(shè)計。就前者來說，我們看到形象刻畫中嚴(yán)密的體積關(guān)系與雕塑般的筆觸，這些都使人想起從委拉斯貴茲到列賓的肖像畫風(fēng)格，這種堅實的造型基礎(chǔ)與繪畫性的表現(xiàn)力在那個時代的油畫創(chuàng)作中的確是不多見的，這應(yīng)該歸功于“馬訓(xùn)班”的嚴(yán)格訓(xùn)練及畫家本人對體積、空間、明暗、色彩等油畫造型語言的悟性。對于后者而言，畫家選擇了造型難度較大的動態(tài)來表現(xiàn)毛主席揮手的動作。這種強有力的透視角度無疑增加了人體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的難度，然而一經(jīng)準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，就會給畫面帶來視覺上的震撼和張力。我們看到意大利文藝復(fù)興時期的一些畫家，如烏切羅和曼坦尼亞等人，為了展現(xiàn)新的透視觀念和造型能力，往往采取這種強透視的角度。靳尚誼之所以敢于選擇這種透視角度來表現(xiàn)領(lǐng)袖人物，說明他在這方面的知識與自信。

在那個時代的政治氣候中，這種探索雖然純屬于藝術(shù)范疇之內(nèi)，但還是一種不能與人明言的追求。從歷史的角度來看，《毛主席在十二月會議上》其實已反映出了畫家在油畫語言上的默默嘗試。這種悄無聲息的早期革命，可以說為靳尚誼十幾年后那種典型學(xué)院派風(fēng)格的新古典主義的出現(xiàn)打下了伏筆。

（作者單位：安徽工程科技學(xué)院藝術(shù)設(shè)計系）

責(zé)任編輯 陳詩紅