
張錫庚
1957年生于江蘇江陰。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)委員,中國(guó)書法家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心教授,常熟市書畫院院長(zhǎng),國(guó)家一級(jí)美術(shù)師,常熟理工學(xué)院書法藝術(shù)教育中心主任,常熟市文聯(lián)副主席。
張錫庚師承與涉獵的范圍很廣,就作品而言,似乎很難用一家一派去界定。當(dāng)然,不用一家一派去界定,并不是說(shuō)他對(duì)傳統(tǒng)的把握不深入,相反,說(shuō)他所學(xué)之博與所用之好。倘從粗線條去勾勒,大略有三,即魏晉之前的秦漢篆隸、魏晉至唐宋元的卷冊(cè)尺牘及明代以后的連綿大幅。三者都能寫得各有風(fēng)姿,同時(shí)又以文人審美一以貫之,當(dāng)代書壇可謂寥也。
對(duì)于秦漢篆隸的繼承與創(chuàng)造,張錫庚的勝人處,在于他在直師秦漢的同時(shí),還十分關(guān)注清人的成敗得失?!耙怨艦殓R可以知興衰?!睆堝a庚正是以清人與秦漢為“古鏡”的。我們很難說(shuō)秦漢的那些名碑名權(quán)均出于名人文人之手,但清代卓有成就的篆隸高手都是文人確是事實(shí),如何紹基、伊汀州等。這種以文人審美為趣旨的學(xué)習(xí)模式,又謂與張錫庚的內(nèi)心追求相吻合。因而,在注重點(diǎn)畫質(zhì)樸、結(jié)字高古的同時(shí),以文人審美貫穿其中,這或許少了幾分金石氣,但作為一種純藝術(shù)的創(chuàng)造,顯然又是中國(guó)傳統(tǒng)文化之關(guān)捩。

唐人詩(shī)三首 張錫庚 65cm×130cm#8194;
很顯然,留心篆隸只是為了使自己的作品中多一些厚拙的元真之氣。因?yàn)閺臅ㄊ返慕嵌瓤疾欤挥械搅宋簳x,真正意義上的書法才得以完善,至少在技巧上達(dá)到了前所未有的高度。張錫庚深諳此理,他的環(huán)境及他的積淀都使他在手與心上竭盡全力地去把握精髓。面對(duì)晉唐宋元的卷冊(cè)尺牘,經(jīng)過(guò)了一陣手忙腳亂之后,張錫庚不僅從中懂得了關(guān)要,而且能游刃有余,從容揮灑了。在技巧上,他從大“王”的新體入手,十分注重點(diǎn)畫的形態(tài)及行筆過(guò)程中的提按翻折。他知道筆法在此中所起的支撐作用,他當(dāng)然更知道筆法與結(jié)字的不可分性。比如對(duì)宋人,他既嘆服米南宮“風(fēng)檣陣馬、沉著痛快”的用筆,也嘆服蘇子瞻寬博大度的結(jié)字。如是一次次地肯定,一次次地否定,在這種循環(huán)的揚(yáng)棄中,張錫庚終于在手上翻滾出了自己的波瀾來(lái)。這種對(duì)古人的把握能力和自身的創(chuàng)作實(shí)力,在當(dāng)今書壇可以說(shuō)是出類拔萃的。 (周祥林)