張錫庚

張錫庚

1957年生于江蘇江陰。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)委員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心教授，常熟市書畫院院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，常熟理工學(xué)院書法藝術(shù)教育中心主任，常熟市文聯(lián)副主席。

張錫庚師承與涉獵的范圍很廣，就作品而言，似乎很難用一家一派去界定。當(dāng)然，不用一家一派去界定，并不是說(shuō)他對(duì)傳統(tǒng)的把握不深入，相反，說(shuō)他所學(xué)之博與所用之好。倘從粗線條去勾勒，大略有三，即魏晉之前的秦漢篆隸、魏晉至唐宋元的卷冊(cè)尺牘及明代以后的連綿大幅。三者都能寫得各有風(fēng)姿，同時(shí)又以文人審美一以貫之，當(dāng)代書壇可謂寥也。

對(duì)于秦漢篆隸的繼承與創(chuàng)造，張錫庚的勝人處，在于他在直師秦漢的同時(shí)，還十分關(guān)注清人的成敗得失?！耙怨艦殓R可以知興衰?！睆堝a庚正是以清人與秦漢為“古鏡”的。我們很難說(shuō)秦漢的那些名碑名權(quán)均出于名人文人之手，但清代卓有成就的篆隸高手都是文人確是事實(shí)，如何紹基、伊汀州等。這種以文人審美為趣旨的學(xué)習(xí)模式，又謂與張錫庚的內(nèi)心追求相吻合。因而，在注重點(diǎn)畫質(zhì)樸、結(jié)字高古的同時(shí)，以文人審美貫穿其中，這或許少了幾分金石氣，但作為一種純藝術(shù)的創(chuàng)造，顯然又是中國(guó)傳統(tǒng)文化之關(guān)捩。

唐人詩(shī)三首 張錫庚 65cm×130cm#8194;

很顯然，留心篆隸只是為了使自己的作品中多一些厚拙的元真之氣。因?yàn)閺臅ㄊ返慕嵌瓤疾欤挥械搅宋簳x，真正意義上的書法才得以完善，至少在技巧上達(dá)到了前所未有的高度。張錫庚深諳此理，他的環(huán)境及他的積淀都使他在手與心上竭盡全力地去把握精髓。面對(duì)晉唐宋元的卷冊(cè)尺牘，經(jīng)過(guò)了一陣手忙腳亂之后，張錫庚不僅從中懂得了關(guān)要，而且能游刃有余，從容揮灑了。在技巧上，他從大“王”的新體入手，十分注重點(diǎn)畫的形態(tài)及行筆過(guò)程中的提按翻折。他知道筆法在此中所起的支撐作用，他當(dāng)然更知道筆法與結(jié)字的不可分性。比如對(duì)宋人，他既嘆服米南宮“風(fēng)檣陣馬、沉著痛快”的用筆，也嘆服蘇子瞻寬博大度的結(jié)字。如是一次次地肯定，一次次地否定，在這種循環(huán)的揚(yáng)棄中，張錫庚終于在手上翻滾出了自己的波瀾來(lái)。這種對(duì)古人的把握能力和自身的創(chuàng)作實(shí)力，在當(dāng)今書壇可以說(shuō)是出類拔萃的。 (周祥林)