有關(guān)抄家物資調(diào)查的說明

一 對(duì)省文化局1982年2月1日所寫《關(guān)于錢松同志的抄家物資和國(guó)畫作品的情況調(diào)查》，我的幾點(diǎn)說明：

一、我認(rèn)為文化局這個(gè)《情況調(diào)查》只寫了在南京我家中抄家物資和1957后我在畫院存畫情況，并非我的全部國(guó)畫作品和抄家物資情況。

1981年6月份省文化局文物處于的水付（副）處長(zhǎng)來我家。當(dāng)時(shí)是他負(fù)責(zé)這些工作，我向他匯報(bào)我的早年作品在宜興縣老家被抄，至今未退還；我的中年作品在無錫市當(dāng)年（1937年）租居的育才弄家中被搶掠一空，1937年日寇轟炸無錫時(shí)，我離家避難，回家一看四壁空空，當(dāng)時(shí)日寇侵占，無法追究，但現(xiàn)在已發(fā)現(xiàn)有人前去收購(gòu)這批搶掠之物。這是我早、中、晚年一生絕大部份（分）作品散去情況。

二、1981年6月初省文化局張文、丁一二位同志到我家，說明要為我清理畫院存畫，當(dāng)時(shí)我很感激省領(lǐng)導(dǎo)的重視，也對(duì)他們?cè)谘资钸M(jìn)行調(diào)查表示感謝，本著這樣的心情，我向他們提供了線索和進(jìn)行了匯報(bào)，但他們?cè)谡{(diào)查后沒有再找我核實(shí)，我也曾向于的水付（副）處長(zhǎng)去信，要求了解調(diào)查情況，也沒有答復(fù)，而這個(gè)《調(diào)查》又寫得與事實(shí)出入很大，有的又太含糊。張文、丁一同志來向我了解時(shí)，不把了解的情況告訴我，卻叫我這個(gè)年已八旬多的老人一幅畫一幅畫的回憶，大家如以誠(chéng)相待，也無可非議，可是這份《調(diào)查》一開頭便說我父女對(duì)存畫數(shù)字說法不一，去了前言后語(yǔ)，單抽這幾句，這種調(diào)查方法和這份《調(diào)查》，實(shí)令人茫然。

三、我曾向張文、丁一同志建議，要搞清畫院存畫，最簡(jiǎn)便的方法是把有關(guān)的同志一起請(qǐng)來座談回憶，一樁一樁的清理，因?yàn)槲掖娈嬙褐嫞际窃诿恳淮位顒?dòng)之后，不是另另（零零）碎碎收入的。《調(diào)查》第二頁(yè)第八行說：“大家認(rèn)為，錢老當(dāng)時(shí)不可能有這么多存畫，有些數(shù)字他可能記憶重復(fù)了”。這里所指的“大家”，不知是哪些同志，最好寫具體些。我相信群眾相信黨，最好把2月1日文化局的這份《調(diào)查》和我這個(gè)意見一起交給有關(guān)同志討論。

四、《調(diào)查》以大量篇幅舉出六條理由說我“當(dāng)時(shí)我不可能有這么多存畫”，我對(duì)這六條說些看法。

第一條說我把“賣掉”的畫也“算在畫院存畫總數(shù)之內(nèi)了”。1964年香港個(gè)展和北京美術(shù)館收購(gòu)作品是從我1963年個(gè)展中挑選和復(fù)制的；對(duì)外文委是向我直接約稿的；在1964年至1966年間，我還為上海、北京等單位畫了許多不收稿酬的畫。這些畫都與畫院存畫無關(guān)，也從未在畫院自取一幅存畫去送人或出售。以上所述這些畫數(shù)量也很大，加起來有兩百幅左右。已故保管員何樂之同志辦事認(rèn)真，我如果要取走這許多畫，他豈敢一個(gè)人負(fù)責(zé)，這是容易澄清的，有關(guān)人員除何已病故，其他同志均在南京。

1964年赴香港展覽之前，將畫先布置在陳列館（即今美術(shù)館），請(qǐng)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)審查，如宣傳部、文化局、文聯(lián)等，當(dāng)時(shí)共掛出126幅畫，有24幅畫未通過，即留在畫院，因此帶到香港展覽的是102幅畫，當(dāng)時(shí)是由華靜波同志經(jīng)手的。在港標(biāo)價(jià)60幅畫全部賣掉，非賣品42幅，一路送掉幾幅，帶回畫院34幅畫。由港展帶回的34幅畫和未通過的24幅畫加起來共是58幅畫。在1977年由當(dāng)時(shí)辦公室主任宋杰同志同意由何樂之經(jīng)手，還我《劉少奇主席故居》一幅，因此，有關(guān)港展這批畫留在畫院的確切數(shù)字是57幅。還我這一幅畫時(shí)何樂之要我寫條子的，我如果要取大量的畫出來，難道沒有一點(diǎn)手續(xù)嗎？

《調(diào)查》中說《常熟田》等三幅取去“制版”，這段話假如是何樂之在1974年的記載，那末（么）第三條中所述音茗同志“文化大革命”前曾丟失一幅我的作品一事又作何解釋呢？因?yàn)橐糗緛G失的正是《常熟田》一畫，這件事音茗同志早就告知我了。如果還丟失了別的畫，應(yīng)該寫明白是哪一幅。“丟失”只能證明我有存畫，不能因“丟失”而說我未存畫在畫院。

《調(diào)查》中說“香港售出的畫款是三千二百元”，我略算一下，平均一幅畫只賣53元3角多，是否弄錯(cuò)了！我指出這一點(diǎn)，是希望調(diào)查的同志不要抹殺我對(duì)黨對(duì)國(guó)的一份心意，而混而道之說售款都給我了，我為了節(jié)約開支，港展時(shí)，我未曾去香港，由音茗同志一人前去的。

《調(diào)查》的第二條說我“為了再創(chuàng)作，挑選以后而帶走了”，這一條說得太含糊了，從中看不出每個(gè)人在畫院存畫情況和實(shí)際取畫情況。“文化大革命”前，畫院的存畫絕大部份（分）是老畫家存的，其中以我最多，這份《調(diào)查》為什么不敢講一句公道話呢？畫院同志借畫、取畫，何樂之都叫寫條子的。為什么不把每個(gè)人的存畫數(shù)字都公布呢？

第四條說“大躍進(jìn)”打擂臺(tái)時(shí)的作品都不算成品。我所指的存畫，凡是我簽名蓋章的都算。打擂臺(tái)時(shí)情況是自報(bào)公議，最后列榜公布，文聯(lián)和畫院都有會(huì)議記錄可查，我是超額完成任務(wù)的，我是個(gè)從舊社會(huì)過來的知識(shí)分子，飽受舊社會(huì)的辛酸，因此我希望我們的國(guó)家能夠大躍進(jìn)，我在打擂臺(tái)時(shí)自報(bào)的數(shù)字，決不食言，我日以繼夜，以至把家中存畫拿出來爭(zhēng)取超額完成任務(wù)。這是我對(duì)國(guó)對(duì)黨的心意，當(dāng)時(shí)也有許多領(lǐng)導(dǎo)表相（揚(yáng)）了我。這份《調(diào)查》既說“這些都不是成品”，那末（么）請(qǐng)把這些“非成品”都發(fā)還給我，乘（趁）我有生之年，讓我添添補(bǔ)補(bǔ)好為人民多留下些成品。

《調(diào)查》第五條中我需要說明的，就是1979年我的個(gè)展預(yù)展時(shí)，我發(fā)覺“大躍進(jìn)”時(shí)作品的比重太大，而一些較好的作品畫院未拿出來，出于無奈，我連夜趕畫了15幅畫交美術(shù)館展出，替換下十幾幅畫。展出后，這15幅畫由美術(shù)館直接還我了，其他展品連同替換下來的全部還了畫院。1981年2月我向畫院辦公室主任曹劍鳴要存畫目錄時(shí)，發(fā)覺在1979年個(gè)展中所見到的畫有些竟不在目錄中了，我是針對(duì)這個(gè)向曹劍鳴同志提出的“如展覽時(shí)尚有‘黑虎松’等畫，現(xiàn)在這些畫到那（哪）里去了”，《調(diào)查》上斷章取義的寫我的話，合適嗎？

第六條說給“美術(shù)館收購(gòu)了”。我曾反復(fù)向曹劍鳴同志一再反復(fù)表示過，畫院存畫要從畫院里清理，勿拉扯美術(shù)館影響兩家關(guān)系，我說此話的根據(jù)是1977年與美術(shù)館分家后，在畫院中尚見到許多我的畫。至于美術(shù)館收藏的11幅畫，其中六幅畫已經(jīng)發(fā)我收藏證明并給予稿費(fèi)，早就清楚了。美術(shù)館所收藏的這些畫是從每次展覽會(huì)的展品中挑選的，我從未向畫院拿出一張畫賣給美術(shù)館。

以上是回憶所及，針對(duì)這份《調(diào)查》中弄不明白的地方向各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和有關(guān)同志的一點(diǎn)點(diǎn)說明。

關(guān)于這次清理畫院中我的存畫，我個(gè)人有些要求，請(qǐng)予考慮：

一、我希望調(diào)查后我在畫院的存畫有個(gè)清單，沒有清單光有空洞的數(shù)目字說不明白的。

二、要拿出畫院的原始記錄來，這個(gè)《調(diào)查》既肯定我沒有那么多存畫，想必調(diào)查的同志已經(jīng)見到“原始記錄”了，我的畫在運(yùn)動(dòng)中沒有丟失，為什么偏偏少了“原始記錄”呢？《調(diào)查》認(rèn)為“原始記錄”上有傅抱石、陳之佛、亞明的存畫情況，豈不是又說明了“原始記錄”沒有丟嗎！

三、這份《調(diào)查》只說了資料員陶和芬同志向周漢交畫情況，未講陶和芬接管情況；另外1978年至1979年之間除何樂之外尚有何人在資料室？我1979年1月的個(gè)展中尚有《黃山筑路圖》、《紅巖》、《天下第二泉》、《星湖》、《陜北江南》等畫，而這份《調(diào)查》中說是“何樂之同志保管時(shí)少掉的”，那么這些畫只能在我個(gè)展結(jié)束后，美術(shù)館還給畫院后，也就是只能在1979年3月份以后丟失了，這個(gè)時(shí)候的資料室到底是那（哪）些人？這批畫的借出又是何人？《中國(guó)美術(shù)》1980年第一期所登《紅巖》、《陜北江南》等畫是1980年上半年在畫院拍的照，這些畫既在1979年前丟掉了，怎么又會(huì)在1980年出現(xiàn)呢？這些畫又是何人經(jīng)手給人拍照的？又《錢松作品選集》中有許多畫是1978年在畫院拍的照，這個(gè)時(shí)候又是誰(shuí)經(jīng)手取畫出來給人家拍照的呢？我很不明白《調(diào)查》為什么不說一說這個(gè)時(shí)間資料室除何樂之外，是否還有其人呢！我認(rèn)為何樂之同志為畫院做了許多工作，人死了，評(píng)價(jià)應(yīng)公正。調(diào)查的同志為什么愛找死者而不多找找活人呢。

四、1981年1月學(xué)員某人偷我存畫之事為什么一直不對(duì)我講？辦公室曹主任在我追問存畫情況時(shí)只含糊說“可能被偷”，而在一年多以后，才在《調(diào)查》上說偷了兩張。但只寫偷了兩張畫，又不寫清楚是兩張什么畫，假如這兩張畫已經(jīng)追回來了，那么《調(diào)查》中所寫我的存畫數(shù)字為什么盡往少處寫，而不加進(jìn)去呢。

五、1978、1979、1980、1981年連續(xù)丟失我的畫，卻從未向我說起過，如不要求清理，人未死，畫將丟盡了，這些畫是我一個(gè)時(shí)期的代表作，丟失了無法補(bǔ)救，這些畫說明我在黨的教育下，各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷下取得的一些成績(jī)，我嘔心瀝血無非想為社會(huì)主義文藝園地增光，代表作年年丟失，卻不告訴我，實(shí)在心寒。畫院既有取回自己存畫的先例，我也要求還我自己保管。

二 關(guān)于抄家物資

情況部份（分）

一、《調(diào)查》應(yīng)寫明退還我的抄家物資是什么？尚未退還的又是什么？

我多次要求退還的僅僅是其中我的一本詩(shī)稿和三本畫冊(cè)（共72幅畫稿），還有扇子扇面各一把，《調(diào)查》對(duì)具體情況未提一字。在以前退還的一部份（分）物資中，有只還空信封，未退還信紙等情況。

二、《調(diào)查》中說：在“1979年11月17日，我們又將在“文革”中逼迫錢松同志寫的所謂檢查交代材料五份二十三頁(yè)送給錢松同志自行處理”，我想這個(gè)五份二十三頁(yè)材料在給我之前一定留有目錄的，為了清清楚楚，給我一份目錄看看。我被審查多年，只寫了五份二十三頁(yè)材料，是不符合當(dāng)時(shí)情況的。我要這些材料的目的，是因?yàn)檫@些材料對(duì)我總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)可以參考。比如其中寫了我在“大躍進(jìn)”中畫畫的情況，寫了我怎樣為繁榮社會(huì)主義國(guó)畫事業(yè)如何創(chuàng)新等等。我再次請(qǐng)求發(fā)還。

我相信群眾相信黨，我要求把省文化局（1982年）2月1日的《調(diào)查》和我這份說明一起印發(fā)送有關(guān)同志，請(qǐng)他們幫助回憶，弄清事實(shí)。