生死剛正謂之骨

中國畫的構成以線條為主，以雄辯的線條傳達各種不同的情感。中國畫的線，具有特殊的品格和豐富的內涵。以線為主，講究筆法，生死剛正謂之骨，這就是對中國畫中線的內涵的要求。

“骨法用筆”、“氣韻生動”。在謝赫看來，用筆與表達人物的形神是相統一的，用筆是達到寫形傳神的基本手段。中國畫的用筆實際上就是用線，因此線的狀物功能是最基本的品格。石濤講：“夫畫者，形天地萬物者也。舍筆墨其何以形之哉？”正是說線的狀物特征?！熬€”不僅作為一種獨具東方藝術特色的美的形式而得到發展，而且作為造型手段，也形成了迥異于西文繪畫的獨立的藝術體系。

中國畫的用線還具有傳情的達意，抒發性情的主觀表情功能。怒寫竹，喜寫蘭，不同的線條可表現不同主觀情感。有筆直爽朗的、有曲折迂迥的、有中鋒取質的、有側鋒取勢的，正如人生的多采多姿、高古游絲描、釘頭鼠尾描、曹依出水描、吳帶當風描、行云流水描一一呈現，曲盡其態。

線條之所以具有抒情與寫意的特征，首先是由于畫家在運筆中充分調動力度、速度及輕重、緩急等變化，使線自身也具有千變萬化的姿態。線條豐富多姿的形態可以喚起讀者現實生活的萬般物象中類似物體形態美的聯想，使抽象的線條成為現實事物，體現美的一種間接曲折的反映，因而喚起人們的不同感受。

在中國畫的創作過程中、運筆的速度、紙與筆相交的方向、角度、線條的序列組織結構，往往都是決定作品形式上成敗的關鍵，也是畫家藝術風格的標志之一。在傳統人物畫的諸多描法中，如“行云流水描”的用筆如云而舒卷自如，似水面轉折不滯，首先體現這性格的是它的平緩、無大的快慢變化的運筆過程。而“橄欖描”、“枯柴描”的用筆則不僅要求運筆過程中要有頓、提接等變化，運筆的速度上和線條的交叉組織上，與“行云流水描”也有著明顯的不同。這種時序性的不同，使中國畫線條的變化具有了自身的審美特征。

以主觀抒情寫意為導向，以筆墨的時序性為特征的中國畫創作，是一種行為過程的軌跡，又是主觀意趣、氣質、修養的物化。中國畫線條的時序性審美性格，造就了線條本身獨立于物象之外的自身審美價值，同時也是成就了中國畫創作中十分強調繪畫過程、繪畫行為的價值。

（作者單位渭南職業技術學院蒲城校區）

責任編輯王波