讀者來信

被“修”空的墨盒

“快抓緊時間把那幾張照片打印出來。”我吩咐小王。

“老板，我們那臺打印機效果很差啊。”

“你笨啊，上午不是修好了一臺客戶送來換噴頭的八色打印機嗎，用那個打啊。”……

“老板，我的打印機噴頭換好了嗎？”

“好了，你自己檢查一下吧。”

“咦，怎么回事，好像有一色沒墨了，不會是噴頭沒換吧。”

“肯定換了，不過確實有一色沒墨了，你換個新墨盒就好了。”

“不會吧，這個墨盒我沒換好久。”

“這很正常啊，換噴頭后機器要充墨，得用不少墨水，之后再校正、試機、校正、試機，墨盒里面本來不多的墨水就用完了。”

“你不會換了舊噴頭給我吧！”

“小姐，我們做的是長期生意，干這種事情就沒意思了。好，你不是擔心換的噴頭有問題嗎？那你自己到其他地方買個墨盒試機，也省得你說我趁機推銷墨盒賺你的錢。”

“噢，還是在你這兒買一個墨盒吧！”

呵呵，既賺到了維修費、打印了自己的照片，還順帶賣出個墨盒，我高明吧。其實，我們搞維修的用用維修品真是太正常了，這叫驗證維修效果嘛。什么，你說下回送修的時候拆了墨盒，不讓我占便宜，可能嗎？沒有墨盒我怎么試機，又怎么確定機子是否修好。說白了，即便我當著你的面用你的打印機怎么了，因為你無法確定我到底是在試機還是在打印我需要的東西。反正啊，上了我的門，你就認命吧。

呵呵，用戶有什么辦法，無奈？最后還不是得讓步？可我呢，收獲頗豐啊。

老實說，該怎么判斷維修過程中墨水耗盡的事情，確是個難題。一方面，維修過程中試機、噴頭清洗、充墨等需要消耗一些墨水；而另一方面，又很難避免商家借維修之機，使用用戶的打印機。尤其送修的是高端機型時，更容易出現這樣的問題。在這種情況下，建議大家送修時盡量使用舊墨盒或含墨量不多的墨盒，并且當面看著商家維修，可以有效控制商家惡意使用墨水的概率。

（ 河北任丘鄭先生）

現在流行：有話不好好說

小時候曾模仿魯訊的寫法：我家門前有兩棵樹，一棵是棗樹，另外一棵也是棗樹。老師說那是病句，名人寫得，平常人堅決寫不得，否則扣分！

如今，“窗前明月光，我是郭德剛”成了廣告詞，哪跟哪兒呀，是病句吧，但現在就是流行有話不好好說。

不好好說的話在刺激著我們的神經：孔乙己偷竊光盤是“資源共享”；“愚公移山”干嘛，把家搬到山后不就得了；我暈！我頂……，你也暈了吧，這可是流行著的網絡新詞兒！

你這邊“頂”了，我那邊還“頂你個肺”呢。“頂你個肺”，是2006年殺傷力最大的一句話，象鼠疫一樣在人群中流傳。這句廣東方言（受不了你的意思）是隨著《瘋狂的石頭》火起來的。

回顧一下2006年的惡搞創意：任志強：我只為窮人蓋房子；網絡萬民追查愛動物的好女人；李博士說虐戀很高雅；貓虐人照片驚現網絡；張藝謀反對靠身體博出位，女演員紛紛做平胸手術；黃健翔榮升央視體育部總監；美國掀起移民中國潮；國人久經考驗百毒不侵，紅心鴨蛋成時尚食品……

起哄嗎？反正是引領了惡搞時尚，驅動了忽悠主流，2006年是全民愛惡搞，大家齊忽悠，可謂一人獨“惡”不成景，大家齊“惡”色滿園……

哈哈，有話偏要不好好說，在叛逆和顛覆后享受暢然。也許應了狄更斯老爺爺的話：這是最好的時代，這是最壞的時代；這是智慧的時代，這是愚蠢的時代；這是信仰的時期，這是懷疑的時期!

（新疆 小麗）

盤中自有風云在

鬃人藝術是流傳了100多年的一項民間手工藝瑰寶，起源于北京，以泥胎、彩紙、綢布等做成各種手持兵器、繪有臉譜的戲曲人物，并在人物腳底部分粘貼一圈鬃毛。將做好的各個角色放到一只銅盤里，以鼓棒輕擊盤沿。銅盤的震動通過鬃毛傳給各位戲中人，于是一場酷似舞臺的打戲便在小小的銅盤中演出了。

最早操此技藝的是一位王姓藝人。他的作品多見于早年北京的各個廟會，如隆福寺、廠甸等。由于做工精巧，生動可人，活像一臺縮微京劇，很快就受到京城里上至達官貴人，下至黎民百姓的廣泛喜愛。更吸引了不少文人墨客的垂青，著名戲劇家翁偶虹、女作家冰心均在他們的著作里饒有興趣地談到這“盤中戲”。

國外也有許多鬃人藝術的崇拜者，自1915年“鬃人王”攜作品參加巴拿馬萬國博覽會后，就不斷有外國人到京尋購。三十年代，美國茶商社甚至欲高薪聘請王老先生赴美行藝，只因老人故土難離才未成行。

陰差陽錯，如今繼承并發揚了這鬃人藝術的，并非王氏傳人。而是因病從航空學校退學的普通北京人，號稱“鬃人白”的白大成先生。

白先生自幼喜愛京劇，平日里更善繪畫、捏塑泥人。所以，在休學賦閑在家后，便在鄰居一位酷愛手工藝的老先生指導下，學著做起了鬃人，一直做到了今天。白先生的鬃人不光繼承了王氏鬃人的優點，還從京劇藝術中吸取了大量營養進行大膽改進，從行頭到勾臉無不追求逼真，更有情趣，更覺鮮活。文革期間，白先生的作品連同夢想曾被砸得粉碎，鬃人藝術重新隱沒下去了。

直到文革結束的1978年，白大成的一套新作《八大錘》才又出現在首屆全國工藝美術展覽會上，喚起了廣大觀眾對鬃人藝術的興趣。但白先生從此沒有再讓他的作品走進商店，他只為喜愛它的中外朋友制作。白先生的住處與其說是個家，不如說更像個藝術陳列館，到處擺滿了他收集的古代、現代工藝品和他自己創作的大量盤中戲人物作品，琳瑯滿目。在他的倡議和推動下，展現北京民間工藝絕活的《老北京一條街》、《百工坊》等先后亮象于首都鬧市，成為新北京不可或缺的靚麗風景。

（北京 大公）