論音樂會三角鋼琴調律技巧

摘 要：音樂會三角鋼琴的調律是調律技術的難點，也是考驗調律師功力的試金石。三角鋼琴的調律技巧，可分為6個部分：一、調律前的準備；二、調律程序；三、調律手法；四、音準帶和音準曲線概念；五、高音區的調律；六、低音區的調律。

關鍵詞：調律程序；技法；音準曲線

中圖分類號：J619．4 文獻標識碼：A 文章編號：1004－2172(2007)03－0106－04

音樂會九尺三角鋼琴的調律是鋼琴調律技術的高峰。有無數的調律師，在完成了立式鋼琴的調律后，開始孜孜以求地以音樂會三角鋼琴調律為目標。筆者在上世紀80年代初開始進入這個領域，并有幸于2004年赴德國施坦威進修，以優異成績喜獲證書，受益匪淺，在此將一些經驗和體會奉上，僅供同仁參考。

一、調律前的準備

調律師進入音樂廳在準備調律之前，一定要注意觀察音樂廳環境、舞臺，聆聽廳內聲學音響等狀況。觀察環境和舞臺，用拍手的辦法聆聽一下廳內的聲學音響狀況，也可在準備調律的鋼琴上彈一段曲子，對廳內的回響有一個大致的了解。音樂廳聲學音響一般較好，但初入音樂廳的調律師，會感覺音樂廳內的聲音回響過多，與平時日常出入調音的地方，聽音感覺不一樣，這主要是由于回響聲音干擾調音的拍音，由此影響調律信心和質量。面對這種情況建議調律師冷靜對待，在調律之前把三角琴長撐桿放至短桿。在進行調基準音組時，擊鍵音量不要太重，要注意調律休止和停頓，讓回聲減少，慢慢適應到平時的調音狀態中，以平靜的心態把工作進行下去。

而另一種情況是音樂廳內回聲過少，還來不及聽清拍音、尾音，聲音已經消失。在這種環境下調律，不僅要撐起三角琴的長桿，還要有節奏地加重擊鍵力量，盡可能多的保持聲音的延續性，讓自己能聽清楚尾音和拍音，從而保證調音的效果。

音樂廳溫濕度的狀況與保證音準穩定也有極大關系。特別是在夏冬季節，空調開后室內外溫差很大。因此調律師要主動要求，在音樂會當日從調律之時開始，保持廳內相對衡溫，約25攝氏度左右。相對濕度保持在45度－70度之間為宜，確保調律后的音準穩定性。

二、調律程序

音樂會調律工作可分為以下步驟進行。

1．基準音組區域(f－f¹)。

2．基準音組調律順序。第一步，定標準音a¹=440Hz；第二步，下行純八度調a；第三步，上行四度a－d¹，從這個四度開始就進入基準音組十二平均律四度五度循環。將d¹的音高調出純四度音程之外，略滿足一點，找到四度寬略有拍音波動的音響效果，這就是平均律四度；第四步；下行五度。d¹g，以d¹作標準調g，五度要窄，將g略調高一點，從純五度音程經過，進入五度音程內，構成平均律五度音程拍音波動的音響效果，而且，五度的波動拍音應比四度小。此后，直到第十四步以此類推，詳見下表。當基準音組全部調完后，要用大三度在基準音組內，從f到^#f按半音間上行校驗，波動音均勻上升就說明十二平均律關系正確，如其中有過快和過慢的情況，說明四度、五度調律有誤。要挑出來重調。校驗用你自己熟悉的四度、五度復盤進行，易找出不足，加以糾正。基準音組的調律是非常重要的基礎，調的好壞與否，直接關系到整部鋼琴的效果和質量，一定要務必重視。

當然，實際調律和校驗運用中，并不是靠調律表上所核定的數據。施坦威十二平均律調律順序表的編排是非常方便和實用的，但倍頻差拍／秒表僅作為建立“拍”概念的依據，重要的是要靠有經驗導師的示范，自己刻苦的訓練，以及對音樂、音程、音響的感覺，由此獲得經驗和技術。

三、調律手法

1．姿勢

三角鋼琴調律采用坐姿或站姿，但在調最高音區時，采用站姿持扳手，這樣才比較方便。

2．角度

一般而言，調音扳手插放調音銷釘角度從弦軸中心水平線右側向上45度角左右范圍較妥。因為，在弦的張力角度下，弦軸就已受到了逆軸的回坐力和向下拉力，由于有這兩種力量牽扯，所以調音扳手轉動時，就不應再增加向下的壓力，用右手在上述角度向自己懷內轉動扳手，正好與弦拉力方向相反。實踐證明，采用正確的角度調律是保證音準穩定的重要因素。

3．調律的穩、準手法

無論是基準音組的調律，還是八度擴展至高低音區或者是同律調音，按音樂會三角鋼琴演奏要求都必須力求音律又準又穩。在為音樂會三角鋼琴調律之前，也要對鍵盤機械進行調試，不管鍵盤調試花了多少時間，靈敏度、手感調得如何好，但只要音律不準．音樂會的效果就毫無價值。所以說，對音準的要求，是一點都不能馬虎的。同時，調得準還要調得穩。鋼琴家在演奏一兩首曲子時，音還算準，但多幾首曲子，音樂會還不到半場，音就大面積跑調，顯然不能保證音樂會全場音準的整體效果，即便是中場休息，調律師也可以上場整理，但畢竟時間有限，加之現場觀眾休息產生各種雜音，也會影響聽音效果，所以，功夫要下在音樂會開始之前。要做到又準又穩，取決于手耳協調配合，方法正確。耳要善于辨聽問題，手主要涉及運用調音扳手的技巧。在三角鋼琴上，調律要用右手持調音扳手操作，通常經過立式鋼琴調律過程的人，一般采用左手調音，當準備進入三角鋼琴調音時，最好在調立式鋼琴時先采用一段右手調律方式，以便習慣這種方式，為下一步三角琴調音打下基礎。

穩、慢、轉是手持調音扳手，調好三角琴音準的基本技術要求，也是最重要的技術要領。一臺九尺三角鋼琴有20噸的弦張力，調音扳手轉動弦軸，哪怕是微微一毫米都要引起音高的極大變化，所以，手上加力轉動扳手，要從穩而慢開始。有經驗的調律師會感覺到隨著弦軸逆軸回坐力的彈性變化，音高也發生較快變化。當你認為音高已經超過和穩定在你所希望的音高上，可以回扳手到位和取扳手調下一音時，那你就錯了，因為此時弦軸并未真正轉動，只要你稍一松開扳手的彈性壓力，此音高馬上就會回到你未調時的狀態。換句話說，你的扳手作業，只完成了前一半，而后一半才是轉動，只有轉動，音才可能變化。可見，轉動銷釘的重要性。多半音準不穩的原因，在于用扳手壓銷釘而不是有效轉銷釘達到音高，或者大幅度的上下退轉銷釘調音，由此把弦張力的平衡性破壞了，造成音準不穩定的狀況。

既要轉動銷釘，又要轉得合適，耳朵是導向，只有耳朵聽到的頻率高度后手上相應地轉動銷釘，調律才會協調進行，達到又準又穩的效果。銷釘幅度轉得大容易，轉得小難，這需要長期訓練。下面的方法可以幫助調律師更好的調律：(1)轉銷釘至音高比所需要的頻率略高一點，然后用較有力的擊鍵，把音敲響，弦的較強振動使弦碼釘、壓弦條、弦扭釘等澀滯點克服摩擦阻力而達到張力平衡，保證音準穩定；(2)要善于適當地拉回調音銷釘，利用轉動而向前的扭力慣性，因為當扳手轉動時，扭力慣性和轉動兩種力量給予了比你所預期的音高略高的頻率，扳手合適的轉動已達到你所預期的音高。而銷釘的扭力慣性帶給是略高的音高，當我們把扭力慣性拉回時，正好就是你已經轉動而穩定的預期音高。請注意，此處拉回扭力慣性，不是轉動銷釘退回，除非是你轉動的過多，那才是回轉退低弦的問題。這項技術不是絕對的一種情況，重在把握不同的分寸，或多或少，微妙之處在于手上靈敏的感覺和近乎于第六感官的監聽；(3)擊鍵技巧。音樂會九尺三角琴弦在中低音區都很長。這些弦都是穿過弦震扭釘來定位的，上端達調音銷釘，下端通過弦碼釘至鋼板釘，因此在上下端都會形成摩擦阻力，調音時，一定要先擊鍵讓音響起，弦振動起來，讓弦張力貫通平衡后，才可啟動調音扳手進行調律。擊鍵調律的節奏快慢應根據調律音區不同。采取不同的手法，中音區弦長，低音區弦既長又粗，弦振幅大，相應擊鍵力度應該大一些，但因中低音區弦長，發音持續久，故擊鍵節奏要慢一些，并注意保持調音休止和停頓，讓回響消失；中音區以上弦分倉后，擊鍵力量以中等力度為宜，擊鍵節奏可適當加快，務必注意先擊鍵響音，后動扳手作業這個程序，保持手耳的協調作業，在保持聲音的連續性的同時注意調音休止和停頓，以便使耳朵得到休息，保持清醒的狀態。

四、音準帶和音準曲線概念

基準音調好后，就要按純八度關系半音往高音、往低音進行八度調音，純八度音程是倍頻關系，如a=220Hz，a¹=440Hz，八度調音的工作實際上就是把基準音組十二平均律的音程關系移植到高音區和低音區。八度調音在音響上聽起來協和飽滿，合二為一；在演奏上，八度音程在上行高八度時一定要有滿足感，這種滿足感在聽覺上既不超出音程范圍，但又介乎于音程界線的高點上。同時，八度音程還可以有平和、絕對無拍的音響效果，也可以有中庸清晰的八度無拍音程音響效果。由此看來，八度可以有幾種選擇點的調法，但又不超出八度音程概念的范圍，這就是我們所說的音振帶概念。我曾經作過八度調律實驗，步驟如下：1．將上行八度的三根弦用尼塞塞住其中兩根，僅讓左邊第一根弦發音，用倍頻關系低八度作基音，調準高八度的第一根弦，音響效果平和，純八度無拍，音調至高八度音準帶的低點；2．用兩個塞子將三根弦左右兩根塞住，調中間一根弦，音響效果諧和、清晰，音高憑音程感覺調至高八度音準帶的中點，純八度無拍；3．用塞子將左弦和中弦塞住，調第三根弦，音響效果諧和、飽滿，將八度音高調至高八度音準帶的高點，這個點是我們要追求的音樂聽覺點，既和諧又滿足的八度效果；4．三根弦分別調完后，取下所有的塞子，彈鍵發音，你會感覺到這三根弦明顯的不同律。按理說，以上三步調律都是無拍的純八度，應該同律。但是，由于在三根弦上不同音準點的存在，反映出音準帶的存在。而被音樂聽覺所公認的八度關系，就是音要調至高八度的音準帶高點，但人耳聽起來，八度仍然是純的，音響感覺是飽滿、明亮、滿足的。八度音的這種偏向，應視音區而定，一般到了高音小字三組時，應該有這種偏向，在兩個及三個八度時，可稍聽到一些波動音為限；反過來，在低音區，八度應當調至低點這種偏向，但在聽覺上的感覺是，調至八度無拍即可。行話說，高音偏高，低音偏低，實際上就是音準曲線問題，這種曲線從高音小字三組c³以上逐漸偏高達30音分，低音從大字組A至A₂以下逐漸偏低30音分，這條曲線歷經百年的實踐證明，凡鋼琴演奏家和調律家公認為調得好的鋼琴，其音律自然而且必然符合這樣一條曲線。

五、高音區的調音

音樂會九尺三角琴的高音區調律是一個難點，也是考驗調律師功力的試金石。高音弦短且頻高，聲音持續時間很短，手持調音扳手轉動的動作要更穩、更小、更慢，手先慢慢加力拉緊扳手，音律已經開始變化，當扭力稍大于銷釘阻力強度的時候，銷釘就會轉動，但轉動幅度應控制得很小，切忌爆發力式的、大幅度的亂轉扳手來緊、松銷釘。經驗告訴我們，動作大了不僅難以找到恰當的音位，還將影響音準的穩定性。擊鍵聽音要快而有節奏地進行，保持發音連貫性。要先敲響音后動扳手，從頻率的快慢差異中，找準八度，應合同律；另外在安靜或回響較多的音樂廳，高音擊弦，要用節奏的慢、快擊弦結合進行，利用聲音的高頻泛音調音。注意擊鍵力量不宜過重，避免敲擊過重而引起的機械雜音，有時這種雜音會淹沒泛音和拍音，造成聽覺誤差；其次鋼琴在69鍵以上一般就沒有了止音器，任何一音敲擊過重，會產生不必要的“和鳴”。調律時引起的“和鳴”也叫雜音音響，同樣會干擾和影響高音調音聽力判斷；再者是高音部琴槌擊弦點靠近弦振，過重擊弦會泛起弦振機振共鳴，也會影響拍音的聽辨。高音區三根弦中，有時那么一兩根弦自身會有雜音，也會影響拍音的聽辨，這時，要用塞子塞住其中一兩根弦，分辨清楚到底雜音是從哪一根中發出的，做到心中有數，克服雜音，調準同律。不要無休止地在一個音上停留，一個音聽久了耳朵會疲勞，先調其他音，之后再回調之前的那個音，就容易清楚的聽辨。在調高音區時，要注意用超八度兩個或三個八度以上進行比較效驗，調音中要注意停頓和間隙，用彈奏大三和弦琶音、音階校驗，這樣的校驗，也能使耳朵得到休息。

六、低音區的調音

低音區的調律也是難點，低音弦長、弦粗，振幅大，特別是低音雙纏粗弦，有時一根弦也會發出嗡嗡顫響，音波甚至淹沒了八度倍頻音響，所以在聽音時，手彈八度，保持不放鍵，要讓聲口自最強的音浪過去后，再細聽后面的尾音的基音泛音，多練習以后就比較容易聽辨了，同時要注意，擊鍵響音后的手耳配合和協調。低音銷釘的轉動幅度較大，比起高音來說容易掌握，但也要在穩、慢、轉的技巧下進行操作。低音校驗也要由兩個八度甚至三個八度跨音程來聽辨。另外，用十度音程來校驗(大三度加一個八度)，或者十八度音程校驗(大三度加兩個八度)。用十度音校驗時，可與相鄰(半音)的十度音進行拍音速度的比較，任何一個十度的拍音，比它上面的拍音快，這個八度的下面一個音就低了，反之亦然。

駕馭音樂會三角鋼琴的調律，是調律師登上大雅之堂的成功標志。有志于成長為一名優秀的音樂會三角調音師，只要方法正確，通過長期磨練，持之以恒的鍛修煉把調律當成雕塑聲音的藝術創作，完成音樂會三角大鋼琴調律又準、又穩的工作目標，是可以達到的。

責任編輯：陳達波