《滕王閣序》為傳統課文,文體是駢體文。對其教學,以往我們習慣于把它作為一篇普通文言文對待,有的突出字詞句的解析落實,有的注重文中典故的疏通,往往都忽視了文本整體的閱讀理解。在新課程標準下,《滕王閣序》,該教些什么呢?
我們知道王勃為初唐“四杰之冠”,他的詩文創作,已奏響唐代文學改革的先聲,所寫的《滕王閣序》代表著古代駢文的最高成就?!峨蹰w序》教學,從語文教學本質和語文課程的價值取向考慮,引領學生進行探究學習,與文本對話、與作者對話,由此感悟作品語言以豐富現代語言的滋養,體驗作品的情感以滋潤自己的心靈情懷,不失為教學的一種選擇。
學生對文本的閱讀對話,是教學對話的基礎和前提。因而,教師需要利用學生對文本的期待視野,巧妙地進行問題設計,形成一種學生與文本的“問答結構”,即提出能解讀文本的核心問題,從而引發閱讀對話的有效展開。
那么,《滕王閣序》可提出怎樣的問題而形成一種“問答結構”?其一,從語言角度來看,文中“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色”必然成為我們關注的焦點。然而《滕王閣序》的佳句雋言就僅此嗎?其二,從情感內蘊來說,作品文字讓人強烈感受到作者抒發的羈旅之情和懷才不遇的憤懣,那么在這背后是不是還另有一種別樣情懷?
可以說這兩個問題的提出,與學生的期待視野既有一定的親近感,同時又有一定的審美距離,具有一種文本的召喚特點,可激發學生探究閱讀的興趣,引領學生更深入地進入與文本的對話之中。
一
王勃作《滕王閣序》,《唐摭言》(卷五)記載:“(閻公)專令人伺其下筆,第一報云‘豫章故郡,洪都新府’。公曰:‘亦是老生常談’,又報云‘星分翼軫,地接衡廬’,公聞之,沈吟不言,又云‘落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色’,公矍然而起日:‘此真天才,當垂不朽矣!’遂亟請寓所,極歡而罷。”這則材料大家都是熟悉的?!奥湎寂c孤鶩齊飛,秋水共長天一色”,能成為千古名句,與此傳說很有關聯。
然而,《滕王閣序》的雋言佳句遠不僅此。《古文觀止》選編者吳楚材、吳調侯評說:“想其當日對客揮毫,珍詞繡句,層見疊出,洵是奇才。”王勃寫作《滕王閣序》,不僅以語言體物寫景、表情達意,而且也在塑造著語言。文章辭采絢麗,所謂“珍詞繡句,層見疊出”,猶如一個十里花街,步步綺麗,仿佛有一二八佳麗在那里顧盼神飛,又仿佛盛開的花朵在那里恣意芬芳。而文章那種如詩的形式之美,如畫的景色之美,如歌的情感之美,都歸功于作者在語言上的杰出創造。
有人會說,序之一開頭不就是被閻公認為“老生常談”嗎?我們知道《滕王閣序》本為應命之作,這就難免有頌揚之辭,但王勃高明之處就在于善于體察當時為文環境,對滕王高閣、宴會盛況的鋪陳描繪,以“閣”為題,山水為勢,借題發揮,虛己恭人,隨手措注,順序寫來,顯得從容自如。當王勃寫到第二句“星分翼軫,地接衡廬”,閻公聽報后就“沈吟不言”了,這是因為他已領略到了其中的不凡。開篇中諸如“襟三江而帶五湖,控蠻荊而引甌越”等,無不彰顯大氣,其意境幽遠,氣象博大,非一般手筆而所能致。而后文一段風光描寫,更是集中表現了王勃的語言才華及其創造:
時維九月,序屬三秋。潦水盡而寒潭清,煙光凝而暮山紫。儼驂騑于上路,訪風景于崇阿;臨帝子之長洲,得仙人之舊館。層巒聳翠,上出重霄;飛閣流丹。下臨無地。鶴汀鳧渚,窮島嶼之縈回;桂殿蘭宮,即崗巒之體勢。披繡闥,俯雕甍。山原曠其盈視,川澤紆其駭矚。閭閻撲地,鐘鳴鼎食之家,舸艦彌津,青雀黃龍之舳。云銷雨霽,彩徹區明。落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色。漁舟唱晚,響窮彭蠡之濱,雁陣驚寒,聲斷衡陽之浦。
這段文字可獨立地視為一則小品美文。這里,王勃一反駢體雕琢藻飾、模范山水的舊格,在綺麗的辭采描繪中,注入超逸豪邁的情致,形成了一種為文新風,創造出一種活駢、新駢。“潦水盡而寒潭清,煙光凝而暮山紫”,一筆寫盡九月暮秋景色,畫面清冷卻無蕭瑟之象。接著,山川、舟楫、市井、樓閣,依次展開寫來,點綴以落霞、孤鶩、漁歌、雁聲,描繪出一幅色彩斑斕,情景交融的畫圖,給人以美不勝收的感覺?!奥湎寂c孤鶩齊飛,秋水共長天一色”,是以特寫鏡頭捕捉晚秋美景,意態曲盡,意境悠遠?!皾O舟唱晚,響窮彭蠡之濱,雁陣驚寒,聲斷衡陽之浦”,繪形繪色,自有曠達之懷,表現高遠之境。全段雖說辭句綺麗,但極自然流利,沒有一點堆砌藻飾之?。慌季潆p行四六句式,行文盡顯參差變化,給人無刻板劃一之感,讀起來也是朗朗上口。
“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色”,歷來認為本自庾信《馬射賦》中“落花與芝蓋齊飛,楊柳共春旗一色”。對此,我們可以引導學生進行對比鑒賞,體味王勃借鑒前人詩句上的出神入化,首先,在景物描繪對象選取上,意象更具有時令的典型性;在意境上,王勃比庾信有著新的創造,愈加顯得百倍優美和灑脫。深秋時節,晚霞滿天,江水澄澈,孤鶩高飛,王勃抓住這“最富有孕育性的那一刻”,把它定格于文筆之中,創造性地寫下這一千古名句。此句所寫圖景為一幅層次分明、觸目皆美的晚秋夕照圖;而視覺的空闊,色彩的和諧,時光的流動,又為詩人寬廣胸襟的展示;絢爛之景所蘊含的決沒有“只是近黃昏”的慨嘆,而是“東隅已逝,桑榆非晚”的一種豪情,是詩人“不墜青云之志”不甘沉淪的真實寫照。
二
韓愈在《新修滕王閣記》言道:“愈少時則聞江南多臨觀之美,而滕王閣獨為第一,有瑰偉絕特之稱。及得三王所為序賦記等,壯其文辭,益欲一觀而讀之,以忘吾憂。”“三王”中王仲舒記、王緒賦都已失傳,惟王勃之序獨存。對王勃他們的序文,韓愈“壯其文辭”,為何認為讀之可以忘憂呢?
《滕王閣序》作為一篇駢文,在嚴格的形式束縛之下,王勃一改前人“爭構纖微,競為雕刻”之習,獨創了一種“新駢”、“活駢”,譜寫出了一曲駢驪新歌,高揚著初唐文人“積極入世”的時代豪情,從而形成了文章多結構、多層次的情感內涵。作者在抒發羈旅之情和懷才不遇的憤懣的背后,更多表現的是一種積極進取和慷慨豪邁的情懷。而韓愈看中的就是序文之中那種蓬勃進取的慷慨之隋。
作者對滕王閣景色揮灑自如的描繪,可謂寫難寫之景而窮形極態;接著又以回蕩起落的筆觸,抒進取之情而曲盡其懷。
文章由“遙吟俯暢,逸興遄飛”的逸志豪興轉入興盡悲來的感慨,借題發揮構成后文重要內容:即對自己仕途落拓失意的悲嘆和時不我待、應積極進取的慷慨之情的曲意抒發。在“四美具,二難并”的詩酒歌管之中,王勃進發出一種深沉的感傷:
關山難越,誰悲失路之人;萍水相逢,盡是他鄉之客。懷帝閽而不見,奉宣室以何年?嗟乎!時運不濟,命途多舛;馮唐易老,李廣難封。
這種感嘆,不是一種無病呻吟,而有著王勃的親身感受。乾豐元年(666)王勃應幽素科及第,拜為朝散郎,任沛王府修撰。年未弱冠,及第受祿,可謂才得意滿。不料因戲作《檄英王雞文》為沛王雞助興,而被高宗下詔廢官,并斥出王府。王勃憑借才情剛剛苦心經營的仕途,毀于一旦;以文章經緯天地的美夢,瞬間破滅。其心情凄愴和憤激不平。廢官之后,王勃悻悻離開長安,南下入蜀,寄情山川煙霞。咸亨三年(672)返回長安。恥以文才受召。次年,王勃設法做了虢州參軍,第二次走上仕途。但好景不常,原本想一展才華的他,虢州任上又因擅殺已犯死罪的官奴曹達,被判死刑入獄,后幸遇大赦免死,但受此事牽連,其父被遠貶交趾(今越南)為令。上元二年(675)春王勃南下前往交趾看望父親,九月途經洪州(今南昌),恰逢都督閻公于滕王閣大宴四方賓朋。
不難想見.滕王閣宴之上,勝友如云,高朋滿座,此時此境,王勃定然感慨萬千。一種對宇宙之無窮,人生之短暫,而功業難就的感嘆,那是自然不過的由衷而發。雖說似乎王勃于此在表現對命運的一種無可奈何的消沉,其抒發的是“懷才不遇”的無奈,但他并不因此而沉淪;表達的是“報國無門”的感慨,但他并不由此而失去希望。就像在麟德元年(664),年方十五的王勃上書右相劉祥道自薦,其中就說過“所以慷慨于君侯者,有氣存乎心耳”。
因此,文章接著逆鋒一轉,他認為“屈賈誼于長沙,非無圣主:竄梁鴻于海曲,豈乏明時”,像賈誼、梁鴻這樣懷才而不遇的人,尚且失志如此,后之悲失志者當以此自慰了。不僅如此,而且“失路之人”應是“君子安貧,達人知命。老當益壯,寧移白首之心;窮且彌堅,不墜青云之志。酌貪泉而覺爽,處涸轍而相歡。北海雖賒,扶搖可接;東隅已逝,桑榆非晚。孟嘗高潔,空懷報國之心,阮籍猖狂,豈效窮途之哭!”語言痛快淋漓,情感豪邁澎湃,是為王勃不羈靈魂的呼告,人生態度極其曠達的一種表現。
篇末作者一改前文借典言志的寫法而直抒胸臆:“勃,三尺微命,一介書生。無路請纓,等終軍之弱冠;有懷投筆,慕宗愨之長風?!笔б獾谋Ш头e極的壯懷,雖然表現出王勃內心矛盾和痛苦,但其中勃郁不平之感、豪邁超逸之情和窮且彌堅的進取精神,又是王勃生平的寫照。王勃一生可謂歷經坎坷,但他不因此而自甘沉淪,所以歷代文人學士讀此文無不產生情感的共鳴,達到會心的契合。悠悠千載,斯人已逝,大浪淘沙,其文不滅,正因《滕王閣序》的精神內涵可以“沾溉后人,其澤甚遠”(魯迅語)。
總之,《滕王閣序》教學,在語言學習方面,作為一篇駢體文,其句式美和詞匯美、節奏美和韻律美,首先通過反復誦讀,學生完全可以從中感受這些美;當然也需教師適當解讀評析,指導學生進行鑒賞,使學生進一步加深對語言的感悟,以達到積累語感,學習、滋養語言的目的。同時,以文本為例,教師更應讓學生體會到,在運用語言表情達意的過程中,更需我們去創造語言,這樣才可更快提高自己的言語能力。
對作品情感內涵的理解,體驗作品的意蘊內涵,需要學生進人作者的個性領域,由于現在學生情感與古人思想的距離,表面上看來這是—件困難的事,但正是這種困難,距離感和陌生化,它反而更能激發探究欲?!峨蹰w序》教學,適當了解作者生平及時代有助于對文本的解讀,但更重的還是要緊扣文本,引導學生對抒情語句深入領悟,探究其語境深層意義,這樣,學生就可以在感受作者抒發羈旅之情和懷才不遇的憤懣的同時,體會那種積極進取的慷慨豪邁的情懷。
(作者單位:遂昌中學)