２００６年高考（江蘇卷）現代文文本指瑕

2006年高考江蘇卷所提供的現代文是一篇充滿詩情畫意與感傷情調的散文——《一幅煙雨牛鷺圖》。此文總體行文脈絡還算清楚，所抒情感也較真摯，但細讀起來，又覺有諸多詞句不通或不合實際，給理解和把握文意造成一定的影響，茲不揣淺陋，在此說出，以就教于作者與廣大同仁。

①“有些忘情”用語太隨意，因為“忘情”就是全身心投入其中，陶醉其中，樂而忘歸，沒有“忘清一半”的說法，更沒有“有些忘情”之說，否則有愚弄讀者之嫌。像朱自清的用語就從來真誠，如在贊梅雨潭的綠時就這樣寫道：“那滿是奇異的綠呀，我想張開雙臂抱住你，但這是怎樣的一個妄想呀!”人家這是直抒胸臆，情真意切。

②“腳下是無邊無際待耕的田野”一句搭配不當，應改為“腳下是無邊無際待耕的田地”。“無邊無際”似乎也太夸張了，因為山間田地不會太廣大。

③“晶亮的犁鏵斜插進泥土”用語不當，“晶亮”宜為“錚亮”，“斜插”應為“半插”才更符合下文“耕作像是在不該停下的時候驟然停下”的情境。

④“農人大約直到雨下得太大才去躲躲”說明此時雨下得很大，農事再急也不得不暫停，而這與本文背景——“煙雨”就相矛盾了。查《現代漢語詞典》“煙雨”條目，釋為：“像煙霧那樣的細雨。”即俗言之“細雨如煙”，且后文也提到此雨是“細雨”。

⑤老牛“忠實而又無奈”自相矛盾，既忠實于主人與耕作就不應有什么“無奈”，既有“無奈”情緒就不能稱之為“忠實”，總之，此句寫老牛的情感讓人捉摸不定。

⑥“人有時真是太粗心，為什么就讓牛站在雨里的泥水之中？”一語似乎在責備因人的粗心而讓牛站在雨里的泥水之中，其情感是落在令人不快的人的行為之上，其實下文的絕美的“煙雨牛鷺圖”恰是因人的這一“粗心”所致，行文本應對人的“粗心”感到慶幸或感謝，而不應對之加以責備，這樣一來就割斷了上下文的情感脈絡，使文氣有阻斷之嫌。再從常識的角度來講，水牛是不怕雨淋的，更何況是“煙雨”？作者此時的埋怨與擔心實顯多余。

⑦“現在它只能一動不動，一任細雨把它淋得透濕，看上去倒比裸體更像裸體”一語，內部毛病較多。首先“它只能一動不動”與“一任細雨把它淋得透濕”矛盾，前句是說老牛是被動的，而后句又說其是主動的，從行文上看此句應用擬人手法對老牛靜立雨中的悠然情態進行描寫，從而與下文的白蟹翩然而至后形成的田園水墨——《煙雨牛鷺圖》協調，而不應是如此死板呆笨的行文。其次，“看上去倒比裸體更像裸體”一語還不如說成“看上去比裸體還裸體”更簡潔。

⑧“雨順著老牛的脊背在往下淌，頭，角，嘴，穿著牛繩的鼻子，無望的眼睛，牛軛，滾圓的肚子，都在滴水，耷拉著的尾巴竟像一根水管，水流成線。”此句問題也較多。首先這里的雨不是大暴雨至少也是暴雨，否則僅一頭牛這點受雨面積不會是雨“直往下淌”“都在滴水”“尾巴竟像一根水管，水流成線”，這樣就與文題上的“煙雨”大相矛盾；另外，牛的形象也像是在受大災大難似的，“無望的眼睛”“耷拉著的尾巴”等描述均給人一種痛苦感，與文題“一幅煙雨牛鷺圖”的美感很不協調。同時“頭，角……滾圓的肚子”，中間的逗號用得也使前后標點沒了層次區分，均宜改為“、”更好些。

⑨“通紅細長的腳爪伸出來，像飛機降落前放下了起落架”表明白鴛要著地前的動作，與“盤旋俯沖終至落定”相矛盾，因在文中看不出在白鷺即將著地之前又有令它又“盤旋俯沖”的原因。

⑩“嘰嘰喳喳”與“齊聲”矛盾。

{11}白鷺：水棲鳥類，羽毛白色，腿細長，能涉水，主要捕食魚、蝦，偶食水生昆蟲，一般不食土生蟲子。這與老牛的熱情招呼——“地我剛犁過，有的是蟲子!”相矛盾。

{12}一群飄然落在老牛四周的白鷺與“幾頁濕透的情書”不知有何相似點，令人費解。按通常理解，“幾頁濕透的情書”代表著一段不成功的愛情，白鷺即為濕透的情書，又是“撒在老牛的四周”，那么那浸濕情書的淚水是誰的？為誰流的？老牛么？不得而知。若為老牛，就顯得更不協調；因為對白鷺“老牛連眼都不眨”，莫非真是應了那句成語了么？

{13}那只膽大些的白鷺在牛背上開始走動，“好似淑女邁著優雅的碎步，在牛背上從尾部踱到雙角之間，然后再返回——或許它眼里的牛背根本不是牛背，怎么走都是一條寬敞的步行街。”此句中的“優雅的碎步”與“踱”不協調，把寬敞的牛背比成“步行街”也似不妥，因為“步行街”從不寬敞。

{14}“盡管這個場景太古老太原始，一無現代文明的氣息——沒有拖拉機，沒有化肥，沒有殺蟲劑，沒有汽油味兒，沒有訂單農業，沒有CE0(首席執行官）——沒有與污染一起抵達的富裕。”一句中的“拖拉機”、“化肥”、“殺蟲劑”、“汽油味”、“訂單農業”，“CE0”等概念不能并列出現，且不都在“污染”這一屬概念下。

{15}“仿佛怕它轉眼終會消失”中的“轉眼”與“終會”矛盾。因“轉眼”表明是極短時間，而“終會”則是事物可以預見的未來結局，是長久的將來時，是對必然到來的結局的堅信，如：“雖然黑暗很濃，但光明終會到來。”而此處的“消失”不是作者久盼的結局，若改為“就會”便與語境、情感協調了。

{16}“用目光把它留在心中”一句似通不通。

{17}“一片自由自在充滿閑趣卻供養著我們的田野”有語病，應在“卻”后加上介詞“在”，在“我們”后加中心詞“生命“更顯圓潤。

{18}“21世紀風雨中的老牛木犁，暗示的是古老的農耕的偉大……那是少小離家的游子思念中的家園，……怎么說都是從簡樸的遠古出走的現代人永遠的牽掛”一句有問題。“風雨中的老牛木犁是現代人永遠的牽掛”，表達了現代人回歸自然的強烈愿望和對傳統農耕生活的無限留戀，情調哀惋纏綿，令久居都市的現代人油然而生共鳴。但原句中的“出走”一詞卻客觀地破壞了這種情感，查《現代漢語詞典》“出走”一詞解釋為“被環境逼迫不聲張地離開家庭或當地”，這基本上與“被迫逃離”無異，若是這樣的離家人就稱不上是“少小離家的游子”，更不會對出離地有半點的“牽掛”，因此“出走”一詞使用不當，宜改為“走過”，因為這里講的是經歷過“老牛木犁”式農耕生活的現代都市人的感受。

因時間倉促，水平所限，以上所言，未必正確，懇請方家指正。

［附原文］

一幅煙雨牛鷺圖

湯世杰

一眼看見那幅大地上的水墨小品，我還真有些忘情：煙雨中一頭灰黑的水牛孤零零地站在路邊，腳下是無邊無際待耕的田野。黝黑的身影像一具活體雕塑，身后的木犁是另一件靜物，犁把翹翹直指云天，晶亮的犁鏵斜插進泥土。耕作像是在不該停下的時候驟然停下——高黎貢山西麓的雨來去無定，說下就下說停就停，農事卻不能等待。陣雨初停自不必說，稍小些就要抓緊犁田耙地。農人大約直到雨下得太大才去躲躲——不知是躲在某棵大樹下眼巴巴地等著雨停，還是蹲在自家老屋屋檐下抽著旱煙。只有那頭老牛留在那里，忠實而又無奈。人有時真是太粗心，為什么就讓牛站在雨里的泥水之中？其實旁邊就是一道彎彎的田埂，只幾步就能讓它站到干一些的地方。現在它只能一動不動，一任細雨把它淋得透濕，渾身的短毛緊貼在身上，看上去倒比裸體更像裸體。雨順著老牛的脊背支往下淌，頭，角，嘴，穿著牛繩的鼻子，無望的眼睛，牛扼，滾圓的肚子，都在滴水，耷拉著的尾巴竟像一根水管，水流成線。

一群白鷺就在那時飛來，從陰綠模糊的背景劃過，銀白的身影如同閃電，在老牛四周上下翻飛盤旋。一動不動的老牛連眼都不眨。白鷺越飛越低，通紅細長的腳爪伸出來，像飛機降落前放下了起落架。老牛“哞”地叫了一聲，給老朋友打著招呼：地我剛犁過，有的是蟲子!白鷺嘰嘰喳喳地齊聲歡呼，盤旋俯沖終至落定，一如幾頁濕透的情書，撒在老牛的四周。那只膽大些的竟在牛背落下，單腿而立，引頸而望，活像個臨時風向標。然后它開始走動，好似淑女邁著優雅的碎步，在牛背上從尾部踱到雙角之間，然后再返回——或許它眼里的牛背根本不是牛背，怎么走都是一條寬敞的步行街。

面對這個場景，時裝設計師或能看到一場山野T臺秀(時裝表演)：高黎貢山西麓，牛和鷺的聯抉獻演，是大與小的默契組合，既有靜與動的古老元素，也有黑與白的時尚流行。詩人呢，說不定會在便條簿上記下突來的靈感：持重與輕盈相輔相成的野趣，敦實與機巧搭配的哲理，憨厚與靈慧共生的詩情。畫家將一幅水墨在心頭鋪開，順手拾起《老牛白鷺圖》的幾個細節：細雨如煙，老牛如定，木犁如船，白鷺如歌，翻開的土垡如波如浪……

我像什么都看到了，但又像什么都沒看到——我在想著那個農人。在遠處躲雨的農人一直沒有入畫，但我相信他一直在場。眼前的一切都與他有關，他才是這個場景真正的主角。2l世紀，風雨中的老牛木犁，暗示的是古老的農耕的偉大。大山下的土地是農人唯一的財富，其實不也是整個人類的唯一財富？盡管這個場景太古老太原始，一無現代文明的氣息——沒有拖拉機，沒有化肥，沒有殺蟲劑，沒有汽油味兒，沒有訂單農業，沒有CEO(首席執行官)，沒有與污染一起抵達的富裕；有人在渴望它的改變，有人在期待它的延續——一切都在兩難之中，我忘情地凝視著，仿佛怕它轉眼終會消失，就像它所象征的那種生存方式終將消失一樣。拍一張照片吧，或者干脆就像我這樣，用目光把它留在心中：那是少小離家的游子思念中的家園，在遙遠的夢中看上一眼，暗夜醒來，淚水也會悄然洇濕枕角——一片自由自在充滿閑趣卻供養著我們的田野，怎么說都是從簡樸的遠古出走的現代人永遠的牽掛。