人生若只如初見

導(dǎo)演許秦豪說：“《春逝》是韓國四十年代特流行的一個歌名，從片名顧名思義，春就是青春，逝就是流逝，從這個主題出發(fā)，所以拍了一個年輕人的戀愛故事。我看過中國的很多唐詩，有很多是描述春天逝去的傷感，那我這部片里用春天比喻年輕人，美滿的愛情流逝了，所以也帶著淡淡的傷感。”

《春逝》這部影片以對愛情有不同理解的年輕錄音師李尚優(yōu)和電臺DJ韓恩素由戀愛到分手為主線，用細節(jié)和狀態(tài)的刻畫，講述了一個關(guān)于愛情的美好隨時間逝去的故事，關(guān)照了普通人關(guān)于愛情、親情中的美好隨時間的流逝難以把握的感慨情緒。

整部影片重在氛圍和情緒的營造，導(dǎo)演挑選了擁有大自然美麗光影和氣氛的江源為拍攝地，運用平實的鏡頭語言，將簡約而唯美的畫面呈現(xiàn)在銀幕上。

1、視聽語言的成功運用

在鏡頭語言運用上，導(dǎo)演避開了兩極鏡頭（特寫和大遠景）的運用，讓畫面擁有娓娓道來的平和與靜謐。從鏡頭語言的把握上導(dǎo)演始終讓觀眾知道自己在看別人的故事，但始終又在讓觀眾與影片中的主人公感同身受，這要歸功于導(dǎo)演對影片整體情緒的營造。《春逝》的故事簡單，但是隨著情緒發(fā)展的細節(jié)畫面卻讓觀影的觀眾不時聯(lián)想到自己的成長經(jīng)歷。在擁有愛情的年紀里，我們會有李尚優(yōu)那樣的心情，在即將上車的時候，卻不舍與戀人分離，于是從巴士車站又跑回到戀人的樓下，發(fā)現(xiàn)韓恩素正站在窗口等待，嬌羞而又感動……我們同樣也能感受到當愛情離開時，韓恩素的迷惘，李尚優(yōu)的挽留與絕望。

《春逝》中有兩處李尚優(yōu)和父親的情感交流的畫面，機位處理得很有味道。第一處是找回走失的奶奶后，父子二人在室內(nèi)窗下的桌邊喝酒，室外下著雨，導(dǎo)演由室內(nèi)鏡頭切到室外鏡頭，透過拉開的半扇窗子，可以看見父親的正面和李尚優(yōu)的側(cè)臉。導(dǎo)演采用的機位是斜側(cè)角度的俯拍，本來從窗外看別人的生活會有偷窺的感覺，但是俯拍的角度卻讓觀眾有上帝看人間的感覺。第二次是在同樣的場景下，只是室外無雨，由于有第一次室內(nèi)場景鏡頭的交代，這次導(dǎo)演直接把鏡頭切到室外俯拍機位。整部影片，導(dǎo)演從視覺到心理上都把觀眾放在一個高出影片的位子：觀眾看影片，就像成年人在看小孩子過家家。影片旨在讓人們回憶起經(jīng)歷成長的種種感受，或會心一笑，或若有所思心中悵然。

鏡頭運用上影片結(jié)尾處李尚優(yōu)和韓恩素的街頭道別，導(dǎo)演采用了長焦鏡頭，前景的人物清晰，虛化了背景。當韓恩素轉(zhuǎn)身離開時，前景的李尚優(yōu)依然清晰地站在原地，而韓恩素漸漸走進虛化的背景，漸漸也虛化，從視覺到心理上，我們都感覺到這個女子已經(jīng)走出了李尚優(yōu)的生活，在她走進茫茫人海的同時，也被湮沒在了李尚優(yōu)的記憶深處。我們同時也看到和感覺到作為清晰前景的李尚優(yōu)此時此刻的心情。這種鏡頭的處理在畫面之外成功地拓展了觀眾的心理空間，在本片里有多次應(yīng)用。

在聲音方面，《春逝》這部影片充分地運用了音樂來渲染氣氛，以及完成畫面結(jié)構(gòu)上的轉(zhuǎn)場。影片多次運用有聲源聲音來轉(zhuǎn)場。在開頭的序幕中導(dǎo)演利用了火車的鳴笛完成了街頭到火車站的轉(zhuǎn)場，自然流暢。聽覺語言上除了音樂的運用，影片中的其他聲音運用也很充分。男女主人公到野外錄音時所收錄的竹林沙沙聲，小溪的潺潺流水聲，夜半寺廟的風鈴聲和著落雪聲——這些有聲源的自然音響的運用，恰到好處地配合畫面營造了男女主人公戀愛時的浪漫氣氛。值得一提的還有影片中的對白，尤其是尚優(yōu)和朋友正國的兩次對話，語言平實質(zhì)樸，卻非常感人。

2、情節(jié)線索和人物形象的塑造

《春逝》這部影片沒有強烈的戲劇沖突，而影片的張力是通過節(jié)制來創(chuàng)造的。劉智泰帶著典型的韓國男人靦腆的微笑演繹了李尚優(yōu)這個角色。戀愛中李尚優(yōu)會因為害羞而把自己裹在被子里面，戀人提出分手的時候，他只是輕聲地問：“你愛我嗎？愛情怎么會走得這么快？”從熱戀到分手，我們看到的是男主角東方式的含蓄和隱忍。而分手后他對著窗外的大雨吼著熱戀時的歌曲，在睡前將手機煩躁地按來按去……心中的痛苦溢于言表。當他用鑰匙在恩素的車上劃過的時候，那刺耳的聲音仿佛劃過我們的心。

《春逝》是以李尚優(yōu)的愛情為主線，并以他的親情和友情為副線。講述的故事，使成長中的李尚優(yōu)的生活立體而豐滿。從整部影片來看，導(dǎo)演更偏向于表現(xiàn)男主角的成長和感受，通過他和家人朋友的相處，我們看到了他熱戀時難以掩飾的微笑，失戀時的煩躁和郁悶。相對于男主角，由李英愛扮演的女主角韓恩素個性表現(xiàn)得很鮮明，但影片中對其內(nèi)心的關(guān)照就很弱了。從一出場造型上的紅圍巾和言語神態(tài)的刻畫，一個與男主角性格截然相反的外向主動的女性形象鮮活伶俐。

影片中另一個重要的人物形象就是奶奶。影片以奶奶去火車站等爺爺回家作為序幕。奶奶陪伴著尚優(yōu)完成了他愛情的洗禮。尚優(yōu)和奶奶、姑姑一起看從前的照片時，奶奶只認得年輕時的爺爺。這是奶奶有意拒絕時間的流逝，而只承認美好的記憶，奶奶是選擇性地拋開了爺爺背叛她的那段記憶。于是尚優(yōu)問姑姑：“奶奶和爺爺以前的關(guān)系好嗎？……”這是尚優(yōu)第一次對愛情的思考，但仍然不太明白姑姑所說的：“這種事很難說。”

在爺爺?shù)耐庥鰜砝钌袃?yōu)的家里探望奶奶后，李尚優(yōu)和韓恩素的關(guān)系開始發(fā)生微妙的變化；在韓恩素遇到音樂評論家李志勛后，奶奶從家里走失。這些細節(jié)揭示尚優(yōu)情感的變化和奶奶的生活休戚相關(guān)。奶奶像孩子一樣執(zhí)著地對待愛情就像是尚優(yōu)節(jié)制內(nèi)向的心中對于愛情的執(zhí)著精神的外化形象。

同時奶奶又像是尚優(yōu)的愛情導(dǎo)師。無論是戀愛還是失戀，在家里最能察覺到尚優(yōu)變化的都是奶奶，戀愛時奶奶會為他唱歌，失戀時奶奶會對他說“要哭就痛快地哭吧！巴士和女人一樣，一旦走了就無法挽留”。最后奶奶穿上年輕時的漂亮民族服裝走失并身亡，仿佛象征著李尚優(yōu)心中對于愛情的美好幻想和堅持的死亡。當奶奶喪禮后屏幕畫面上是奶奶年輕時的三張照片，細心的觀眾會發(fā)現(xiàn)第二張奶奶年輕時的照片，畫中人正是是韓恩素（片中尚優(yōu)愛著的女孩）。接下來第三張是一幅奶奶年輕時走向遠方的背影。

奶奶在劇中還有一個重要的作用，那就是爸爸和姑姑催促尚優(yōu)結(jié)婚的理由。爸爸和姑姑總是催促尚優(yōu)在奶奶在世的時候結(jié)婚。于是當尚優(yōu)和恩素重遇的時候，毫不知情的恩素說把花送給奶奶的時候，連觀影的我們都會不禁酸楚。逝人已矣，一走一留間一對戀人已經(jīng)錯過了。我看到的這版影碟中，有導(dǎo)演剪掉的片斷。編劇最初給這個故事設(shè)計了兩個結(jié)尾，另外一個結(jié)尾是尚優(yōu)拒絕了恩素的花，并說“奶奶已經(jīng)不再要了”，但最后導(dǎo)演沒用那一版，這正體現(xiàn)了整個影片情感不泛濫于表面的節(jié)制風格。

現(xiàn)在讓我們整體地看一下影片中的人物：時光的流逝流走了奶奶和爺爺?shù)膼矍椋皇冀K缺席的李尚優(yōu)的母親和姑夫，也讓我們感到時間帶走了尚優(yōu)父親和姑姑過去的美好；尚優(yōu)在恩素家中找到的照片讓我們知道恩素結(jié)過婚，時間的逝去，同樣改變了恩素原來的美好；對于尚優(yōu)來說，隨著春天的逝去，深愛自己的奶奶去世，美好的愛情逝去。整部影片中充滿了因美好時光逝去而難以釋懷的人們。

在影片的結(jié)尾處，尚優(yōu)在整理東西時發(fā)現(xiàn)了恩素在溪水邊哼唱的帶子。在一片麥浪中，看到尚優(yōu)臉上的微笑，我們知道那是成長，似乎時光的逝去中尚優(yōu)抓住了美好的記憶。這也正是導(dǎo)演試圖探討的問題：美好的事物可否停留？