從面具探究面形圖案藝術設計與創意

[摘要]面具也叫假面，是面形圖案藝術中的一種，是人類文明發展初期就開始形成的一個特殊領域。面具在形成與發展中有著獨特的文化內涵和造型特征，面具以獨特的形式，深刻的喻意，不落痕跡的表現，傳達著特有的視覺信息，由于面形語言傳達的視覺信息比較集中和單純，能夠在較短時間引起觀者的視覺注意和心理反應，從遠古至今仍然在不斷發展演變，在眾多的藝術媒體上被廣泛應用，正呈現多無趨向。

[關鍵詞]面形圖案藝術 猙獰美 儺戲面具

在電影《變相怪杰》中面具賦予主人公神奇的力量，戴上面具，人的欲望和潛能被無限增強和釋放，變為無所不能的超人。面具是物質與精神的結合體。一方面，它以物質形態示人；另一方面，它是人內心或思維的外在掩飾。電影《夜宴》以獨具創新的面具，與劇情呼應成為一大亮點，面具再一次引起人們的關注。

影片中太子與婉后的一段道白，說出了人們對面具的真實感受。“戴面具的表演是最高境界的表演。不戴面具，喜、怒、哀、樂簡單的寫在演員的臉上；戴上面具，偉大的藝術家能夠讓人在沒有生命的面具上感覺到最復雜、最隱秘的情感。”“最高境界的表演是將自己的臉變成面具。”

由此可見，面具不僅有著掩藏性，還有著隱喻性。面具在形成與發展中有著獨特的文化內涵和造型特征。

一、面具的發展演變

面具也叫假面，是面形圖案藝術中的一種，它的歷史源遠流長，是人類文明發展初期就開始形成的一個特殊領域。考古學和人類學研究表明，世界上絕大多數民族，在搖籃時期都曾產生過面具，是共生的文化現象。面具起源于遠古時期的樂舞、原始巫術、喪葬和靈魂崇拜。中國是歷史最悠久，品類最豐富的國家之一。在古代典籍中，有許多關于面具的記載，在考古發掘中，也經常有面具出土。現在民間仍流傳大量面具，遍及全國大多數民族和地區。象流傳的儺戲面具、社火面具、懸掛面具與戲曲舞蹈面具等。

二、面具的造型藝術特征

陜西漢中地區曾出土一批商代青銅面具。一類為鬼面，臉呈橢圓，面目兇煞，眼中有通孔，可供舞者窺視；另一類為獸面，形似牛首，雙耳和嘴角有穿，大小接近人面。1986年出土的商代文物中，二種精美面具引人注目。一種為純金模壓制成的金面具，另一種為青銅面具，分為人面、獸面兩種。從以上出土的商周時期的面具來看，其藝術表現手法及鑄造、雕刻工藝已經具有較高水平，這對后來豐富多彩的歌舞、社戲面具以及戲曲臉譜都有極大的影響。面具藝術既保留了原始粗獷神秘的特性，又體現出藝術與裝飾美。作為裝飾欣賞和收藏都極具價值。

面具受原始巫術、宗教和原始樂舞影響，在新時器時代晚期，其造型已變得猙獰。這種猙獰美給面具較強的藝術沖擊力。猙獰是兇惡的表相；猙獰美則是在實踐的基礎上人類創造出來的，由線條、色彩構成，令人感到兇惡恐怖，使人得到快慰的藝術形象美。古時人們追求猙獰是出于自衛的需要，用猙獰來嚇唬怪獸。同時古人認為猙獰總是同力量結合在一起的，是信仰崇拜英雄和祖先的需要。于是英雄們、祖先們都被猙獰化了。當文學、繪畫、雕刻、戲劇等藝術形式得到進一步發展得時候，猙獰恐怖已經漸成一種美而被人類所認識。一味猙獰不是美，具有豐富內涵的藝術形象，奇特的造型，和諧一體的色彩線條，讓人感到領悟而產生愉悅這才是美。隨著時代的發展，面具所表現的猙獰美，成為一種表現勇猛剛毅的藝術美。如表現英雄，須鼓眼，眉毛必須直插發際，狀如鋒刃犀利的兵器，有的還長有獠牙，夸張至常人二三倍，殺氣騰騰給人所向無敵的力量。藝人們在突出猙獰時力求美，面具人物顴骨上的大圓點起到協調面部，使之均勻，達到悅目的美感作用。再加上胡須的襯托，一張張面具鮮活起來。現代人們意識到面具的美感和藝術性，面具成為案頭懸掛、收藏的藝術品，其猙獰性在進一步縮小，審美價值進一步提高。

面具的材料，歷史上有黃金、玉石、象牙、青銅、鑄鐵與陶瓷等，現一般用各種木材、樹皮、椰殼、竹筍殼、葫蘆、獸皮、布麻、泥與紙漿等。面具的佩帶方法，有口銜的，也有手持的，還有頂在頭額上、套在頭上的，像大頭娃娃用的稱作假頭或套頭。

在面具中還有一種富于表演技巧的變臉。以川劇最為著名，稱為“扯臉”、“撕臉”和“貼臉”。“扯臉”是演員把事先畫好的薄質面具裝于頭頂變時一個個扯下來。“撕臉”是把幾個薄質面具疊粘在臉上，變時一層層撕掉。“貼臉”是把畫好的面具在變臉時貼到臉上去。

現在除少數民族或直接從民間儺舞演進來的劇種仍以面具為主要道具外，許多戲劇都以涂面為化妝手段，逐漸演化為臉譜。大家熟悉的戲曲臉譜是在唐宋涂面化妝基礎上發展起來的，集中出現或應用在民間的社火活動和戲曲表演中。隨著戲曲臉譜程式化，人們也養成了相應的審美習慣，使得一些臉譜離開戲劇表演活動也具有一定的審美性和感染力。當它以某些具體材料制作成工藝品時，它具有了傳遞藝術信息符號的功能，成為獨立審美的臉譜面具。

三、面形圖案設計創意

面具獨特的造型，五官細節的夸張，鮮艷明快的色彩為面形圖案設計開啟了新的創意靈感和想象力空間。

人的臉形及五官可以說因人而異，千人千面。面形圖案設計把抽象的人的感情借助于外在面部形象表現出來，如額頭的寬、窄；眼睛的大小、形狀，嘴唇的薄、厚；鼻子的大小、高低，耳朵的尖、垂；面部的形狀等都給人以不同的感受和印象，表現出不同的性格和品質。面形圖案設計創意既要抓住人物外在的形象特征又要抓住人物內在的情感特征。作為面形圖案設計要借鑒面具的藝術特征，使設計思維超越客觀物象，取客觀事物的典型特征作出局部上的變形，達到形神兼備的最佳境界，才能顯示美學規律和高層次藝術美感。

在具體設計應用面形圖案之前，我們應對面形圖案有一個基本的了解和認識，以及進行必要的收集和整理，以作為應用設計的準備。通過大量閱讀可以使我們對設計的面具歷史背景有一個總體的了解和認識，接下來我們可根據實際設計需要或個人的興趣愛好選擇某類信息加以專題閱讀與觀摩。我們今天看到的面形圖案大體上可分為實物圖案和圖片圖案兩部分。實物圖案是考古發現或歷史遺留下來的，散存于各地的博物館和歷史遺跡中，我們可以有目的和有計劃地進行實地考察與實物圖案的收集。圖案畫冊也是我們觀摩與收集面形圖案最直接和最方便的途徑，觀賞臨摹這類畫冊對于我們設計和應用會有一定的啟示。汲取有益的圖案，既可在表現形式上保持其原貌，也可以根據個人的認識、感受加以變形處理，以不斷更新的風格與形式適應現代社會的發展需求。

在電影藝術中，面具以獨特的形式，深刻的喻意，不落痕跡的表現，傳達著特有的視覺信息，引起人們的關注。面具藝術作為面形圖案藝術設計的一種，由于其語言傳達的視覺信息比較集中和單純，能夠在較短時間引起觀者的視覺注意和心理反應，從遠古至今仍然在不斷發展演變，面具藝術在眾多的藝術媒體上被廣泛應用，應用正呈現多元趨向。