書畫收藏的冷與熱

無庸諱言，收藏這一歷久彌新的行當正在發生異化，它的功能和目的日趨功利化和多元化。不少涉足收藏者，并非出于傳統意義上的收而藏之、把玩欣賞、相互交流，而是看中了它的實用性，即投資價值。收藏書畫作品，便希望能在短時期內有較大的增值空間，至于用名人字畫作為饋贈禮品更是屢見不鮮。一位在企業工作的朋友說，現在做公關，禮數很難把握，深不得淺不得，送個幾千塊錢吧，有時還覺得拿不出手，不如送幅名人字畫，既時尚又體面。

由此產生的風險也是顯而易見的。筆者曾不止一次聽到這樣的消息：某某人收藏的名人字畫經鑒定是贗品。這些人多半是一方領導或社會名流，他們收藏的字畫又多半是別人贈送的，看來問題出在了字畫收藏的渠道上，有時也許連贈送者自己都不知道耗資不菲的“禮品”竟然會是假的。

其實，書畫投資同其它藝術品投資一樣，都是有風險的。對投資者來說不僅要研判投資市場的系統風險，即市場整體趨勢，行情漲跌，更要學會規避非系統風險，因為非系統風險往往是由投資者個人原因造成的。無數成功和失敗的事例告訴我們，要避免書畫投資的非系統風險，除了不斷提高自身的藝術鑒別能力，更為重要的是嚴把收藏關，力爭把假畫、贗品消滅在收藏的源頭。

只有了解了不同的收藏渠道，才能在收藏中做到去粗取精，去偽存真，左右逢源而游刃有余。時下，收藏當代名人書畫作品的途徑主要有以下幾種：

直接求購對某一位書畫家的作品心生愛慕，便直接找到作者，登門求購。這是一種最直接也最原始的收藏渠道，它的好處是既求得名家真跡，又少了許多環節。但這種渠道不是人人都有的，以這種方式流入市場的藏品不及作者原作的百分之一、二，稍有名氣的書畫家一般不直接與收藏者打交道，他們大都有固定的銷售渠道，比如通過經紀人、代理公司或簽約畫廊等。當然這是比較規范的一種，目前自作自售的書畫名家也為數不少，但若不是與書畫家特別熟悉，就算登門求購，也未必能求得真正的好作品。而且面對陌生的求購者，書畫家是不肯自貶身價的，他們的報價甚至比市場上的公開售價還要高。

筆者的一位朋友曾專程到西安求購某名家的書法作品，他通過電話直接與這位名家聯系，對方回答一幅四尺中堂的潤格為1萬元，看在你是某某介紹的，8000塊錢算了。后來得知一位同事手里有該名家的作品，是在一次筆會上即興創作的，印鈐齊全，真實可信，遂以5000元成交。

藏海淘寶有不少珍貴的書畫藏品是在民間市場，甚至街頭地攤淘來的，這樣的事例在收藏界不勝枚舉。傳說北京有位藏友在潘家園古玩市場淘得一幅徐悲鴻的四尺奔馬圖，只因作品款識不詳，人們多以為是假冒或臨習之作，不肯貿然收藏。這位藏友對書畫素有研究，發現其用墨運筆不同一般，遂生喜愛之心，以數百元買回。后來從一位與徐悲鴻淵源頗深的人士的日記中了解到，建國初期曾在北京市勞動人民文化宮舉辦過一次群眾性書畫展，時任中央美術學院院長的徐悲鴻以普通參展者身份寄去一幅作品，也許是未落款的原因，這幅作品竟未能入選。臨展覽時，主辦者才想到應該求徐悲鴻先生為展覽創作一幅作品。不得已，徐悲鴻又補作了一幅。而“落選”之作被有心人收藏起來，“文革”中又流入市井，但因沒有名份，一直被當作贗品。徐悲鴻曾將此事當趣談講與朋友聽，言者無意，聽者有心，這位朋友遂將原作的尺幅、題名、紙質、創作時間等一一記在了日記上。藏友找到日記的作者去求證，經鑒定，此作確為徐悲鴻真跡無疑。該作品一夜之間身價漲到了6位數。

故事的真偽倒無須細考，但說明只要留意，民間還是有不少好東西的。只是這種意外收獲是可遇而不可求的，它要求淘寶者有充足的時間和精力，還要有一定的藝術鑒賞能力。與直接求購一樣，淘寶的方式也不能成為書畫收藏的主要渠道。

畫廊選購畫廊選購是目前收藏書畫作品的主要渠道之一，因為畫廊與書畫家的關系較密切。比如在西安書院門、湘子廟街、東一路丹尼爾古玩城等大大小小的畫廊畫店，幾乎能找到所有當代稍有名氣的書畫家的作品。只要留意，找到自己喜愛的也并不難。

在畫廊選購，優點是作品數量多，選擇余地大，但不利處是風險也大，而且越是名家的作品，風險也越大，因為高額利潤的趨動，假冒之作總是防不勝防。要避免此類風險，一個是盡量到那些正規的、信譽比較好的畫廊去選購；另一個就是要多方尋找書畫家的相關資料，提高鑒別能力，必要時請教一些行內人士，這樣才能避免因購入贗品而蒙受經濟損失。

其實書畫家們對贗品也一向深惡痛絕，大凡稍有些名氣的畫家，都喜歡將自己一個時期的作品結集成冊，出版印刷，這樣就為收藏者提供了第一手的鑒別資料。

參加競拍到藝術品拍賣會參加競拍，是收藏大師級或著名書畫家作品的主要途徑。2004年在西安舉行的陜西文德書畫專場拍賣活動中，劉文西創作于1990年的《高塬號聲》引起省內外收藏界的關注，劉文西特意在拍品上題了一款：“此畫是創作‘黃土情’的局部，用筆較豪放，值得收藏。二零零四年元月十一日黃土畫派劉文西”。該畫尺幅200cm×148cm，起拍價35萬元，創下了當代中國畫拍賣新高。其它如北京的嘉德、上海的敬華、香港的佳士得等，都是比較知名的藝術品拍賣機構。拍賣活動中往往能發現一些平時難得一見的大師級的拍品，除此之外，一些在當代畫壇十分活躍的實力派書畫家的代表作也是投資者較為關注的熱點。

一般來說，出現在拍賣會上的作品，大都有較權威的資料，有些專場拍賣活動同時還匯集了各個時期的名家畫冊及其它相關資料，這不僅方便了收藏者更好地了解拍品產生的背景，提高自身的藝術修養，也有效地避免了因操作不當而發生的風險。

整體收藏所謂整體收藏，就是將某一次書畫大賽或專題展覽的作品全部收藏。一些資金雄厚的收藏大家或專業收藏機構已不滿足于在拍賣會上選拍，轉而開始關注那些水準較高的大賽或大展，因為這些活動往往是由權威的文化部門、新聞單位甚至政府機構參與主辦，書畫家一般很看重這些活動，作品具有一定的代表性。

如2002年，為迎接中國共產黨第十六次全國代表大會的召開，由西部十一省、市、自治區文聯、書協、美協聯合主辦的“中國西部書畫大賽暨展覽”，匯集了當時西部地區幾乎所有的一流名家，參賽作品風格多樣，題材廣泛，整體水平較高，部分獲獎作品尺幅較大，屬不多見的佳作力作。據業內人士分析，這些作品整體轉讓，價格應該在100萬到200萬元之間，若在拍賣會上，僅其中的部分名家作品即可拍到百萬元以上。

整體收藏的好處在于能以比較低廉的價格，集中收藏到不同畫家在同一時期的代表作，而無須為作品的真偽擔心，公開的大賽或展覽一般都會編輯出版專門的畫冊，這些畫冊為日后作品辨偽提供了第一手資料。

值得注意的是，盡管收藏市場近年來出現了門類繁多、方興未艾的態勢，但與資器雜件、郵品錢幣等投資板塊的火爆行情相比，書畫投資市場則出現了一定程度的萎縮，各大拍賣行的拍品單價及成交總量明顯回落。這一方面說明投資者對書畫市場有了理性的認識，另一方面說明市場正在等待和醞釀新的投資熱點。投資講究低位介入，從這個意義說，目前恰是投資書畫的理想時機。我們注意到，在前一段投資過熱帶來的市場震蕩下，全國書畫創作的形勢卻是冷中有熱，異常活躍。例如在全國較有影響的“黃土畫派”以及上世紀60年代后出生的一批畫壇新銳的群體崛起，都有可能形成書畫市場新的投資熱點。對普通投資者來說，重要的不是去追逐天價拍品，而是去關注那些成長中的實力派書畫家的作品。這樣的作品相對來講，價格比較合理，投資較少，風險也小，但增值前景看好。