鍋碗瓢盆交響曲與城市叫賣聲

鍋碗瓢盆、瓶瓶罐罐、油鹽醬醋之類的話語，實(shí)際都是人們對日常生活細(xì)致和瑣碎狀態(tài)的形象說法。無論是鄉(xiāng)村還是城市，這一日常生活狀態(tài)是相似的；但花較大筆墨抒寫這些物質(zhì)及相關(guān)人生的文藝中，城市題材作品占據(jù)了較大的比重。

當(dāng)代中國著名作家蔣子龍所寫的城市題材的小說中，就有一篇小說《鍋碗瓢盆交響曲》與另一篇小說《赤橙黃綠青藍(lán)紫》相映成趣，構(gòu)成新時期改革小說的一個嶄新的系列。但正如蔣子龍自己所說，這個階段的系列小說，火藥味很濃，有很重的責(zé)任感和濃烈的思辨味道，思索人生、社會和眾生百態(tài)。與他前一階段的“生命之歌”系列有很大的不同。“生命之歌”系列寫的是全部生命的激情和歡樂。也就是說，在該小說中，鍋碗瓢盆只是作為背景和一種生活象征，并非作為“生命之歌”那樣的主體和主旋律，抒寫生命的激情和歡樂。

當(dāng)然，作家有使命與責(zé)任，也有自己的創(chuàng)作意圖與風(fēng)格，社會對作家也有一定的期望與要求，我們并不能強(qiáng)求其寫作“生命之歌”，但就“鍋碗瓢盆交響曲”本義而言，還總是要體現(xiàn)出那種關(guān)注生存、生命、生活本體意味，從這樣的民俗文化和民俗審美出發(fā)，來構(gòu)思與奏響“鍋碗瓢盆交響曲”。

從這一理念來看，同樣被稱之為“鍋碗瓢盆交響曲”的以下兩個（種）文藝形式（節(jié)目）倒另有一番情趣與意趣。

一是流行于歐美的STOMP藝術(shù)形式。請看一位中國青年學(xué)者在美國考察期間所觀察到的STOMP演出情景：

開演時間已到，只見在舞臺昏暗的燈光下，走出一個人，拿著一把掃帚在掃舞臺，這時全場也開始安靜下來。……