《長亭送別》的修辭藝術

張　瑚

王實甫是我國古代杰出的語言大師，他吸收當時民間生動活潑的口語，繼承唐宋詩詞優美的語言藝術，融化百家，創造了文采斑斕的元曲詞匯，成為我國戲曲史上文采最杰出的作家之一。選自《西廂記》的《長亭送別》就是最好的明證，尤其修辭方面，迭彩紛呈，情文并茂，而且常常把多種辭格綜合在一起，相輔相成，自然貼切。請看例子：①恨相見得晚，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒屯屯的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲“去也”，松了金釧、遙望見十里長亭，減了玉肌，比恨誰知？ ②見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都溫做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥？兀的不悶殺人也么哥？久已后書兒、信兒，索與我西西惶惶的寄。

例①曲名《滾繡球》，其中綜合運用了委婉、對偶、對比、夸張、反問等修辭手法，多側面地刻畫鶯鶯纏綿悱惻的心理。具體來講，“柳絲長”兩句，是委婉修辭。從字面看，是說柳絲雖長，但拴不住張生的馬，恨不得讓路邊的樹林掛住飛速西沉的斜陽，而實際意思是說，心上人要去了，留也留不住，只有希望時間能過得慢一些，讓我們彼此能夠多廝守一會兒。通過委婉的修辭，把鶯鶯依依不舍又無可奈何的心理刻畫得細致入微。“恨相見”和“怨歸去”，“馬兒”和“車兒”，“卻告了”和“破題兒”，“聽得道”和“遙望見”這四組對偶句，字數雖然各不相同，但節奏分明，音節由少增多，表意也層層深 入。并且“恨相見……”和“馬兒……”兩組句子，在對偶當中又含有對比；而“聽得道……”這個對偶句中，又兼有夸張，生動地表現感情折磨下的身心交瘁。最后一句運用反問，“此恨誰知？”情感強烈，撼人心魄。

例②曲名《叨叨令》。與上例不同的是無遮無攔，直抒胸臆，先用一串排比，一氣呵成地表現了崔鶯鶯由恨別而無心打扮只有傷心的凄苦，用的都是日常口語，“車兒、馬兒”、“花兒、靨兒”、“被兒、枕兒”、“衫兒、袖兒”、“熬熬煎煎”、“昏昏沉沉”，并且重疊擬狀，通俗自然，生動形象。加上“兀的……”兩個語氣的感嘆句式的反復，造成音韻的回環流轉，產生一唱三嘆、聲情并茂的效果，把柔腸百結的別離寫得哀哀切切、栩栩如生，鶯鶯如泣如訴、嗚嗚咽咽的聲氣口吻，躍然紙上。

據粗略統計，《長亭送別》戲文中出現的辭格，竟達二十多種。如“碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛”，是烘托，用富有季節特征的凄涼景物，烘托鶯鶯惜別的痛苦心情；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”，是比喻，寫鶯鶯面對分別的茶飯不思，六神無主；“若見了那異鄉花草，再休似此處棲遲”，是借代，表現了鶯鶯對張生的擔憂與叮囑，情深而意長；“老天不管人憔悴”，是擬人，寫鶯鶯有苦無處訴，可嘆可憐；“荒村雨露宜眠早，野店風霜要起遲”，是互文，言簡意賅，充滿柔情蜜意；“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕”，是用典，寫鶯鶯傷心至極；“蝸角虛名”，“蠅頭微利”，是引用蘇軾《滿庭芳》詞的原句，表現鶯鶯珍視愛情，輕視功名利祿的感情等等，恕不一一列舉了。

需要指出的是《長亭送別》的所有修辭，無不是為密切結合主題需要和人物所處環境而設，絕無牽強堆砌之弊，更無賣弄詞藻之嫌。如在知心體己的丫環紅娘面前，鶯鶯多用直抒胸臆的排比句式；在專制刻板的老夫人面前，則多用旁敲側出的含蓄辭格；而在自己思愛的張生面前，則以互文借代方式，真誠、細膩、深沉地表達溫情。凡此種種，值得我們好好借鑒。

（張瑚 甘肅省會寧第二中學）