“野馬”歸來(lái)

今年春節(jié)，與滬上觀眾闊別近一年的舞劇《野斑馬》又回來(lái)了。該劇自2000年12月在滬首演后，短短5年時(shí)間里，足跡遍布北京、南京、杭州等數(shù)十個(gè)城市。2003年2月，這匹“野馬”又奔赴澳大利亞墨爾本、堪培拉和悉尼進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)1個(gè)多月共24場(chǎng)的演出，在當(dāng)?shù)匾鹆藰O大的轟動(dòng)。

高手過(guò)招

《野斑馬》的成功，很大程度上是借用了各地院團(tuán)的優(yōu)秀文化資源。舞劇的策劃者從一開(kāi)始就確立了市場(chǎng)化運(yùn)作原則，突出人才的優(yōu)化組合，從而實(shí)現(xiàn)資源的最大化價(jià)值。舞劇的主創(chuàng)人員集合了中國(guó)舞蹈界、音樂(lè)界及演出界的一流高手。編劇、編舞是“舞界奇才”張繼鋼，他從古典芭蕾、現(xiàn)代芭蕾、現(xiàn)代舞、民族舞中汲取藝術(shù)精華，并將其創(chuàng)造性地融為一體。他為男女主演設(shè)計(jì)的“貼地式”雙人舞，打破慣例，將高難度技巧與野斑馬的體態(tài)習(xí)性合為一體，其中斑馬姑娘用馬蹄在野斑馬背部的輕輕三叩，成為斑馬戀情的標(biāo)志性動(dòng)作。作曲是曾以《青藏高原》、《嫂子頌》等走紅的張千一，他別出心裁地以一段口琴帶出優(yōu)美的主旋律，在劇情發(fā)展中又多次展開(kāi)弦樂(lè)變奏，使觀眾走出劇場(chǎng)卻依然“旋律在心”。在他筆下，序曲、過(guò)場(chǎng)和群舞音樂(lè)完全避免了生澀和枯燥感，幾乎每一段都由朗朗上口的主調(diào)“定音”，其中白鵝、羚羊、猴子、斑馬的群舞樂(lè)段尤其讓人叫絕。

揚(yáng)蹄遠(yuǎn)行

以前，滬上各藝術(shù)院團(tuán)的創(chuàng)作以小作坊式居多，舞劇的籌資、推廣、宣傳、編導(dǎo)、排練、票務(wù)等需要院團(tuán)從頭到尾地負(fù)責(zé)。而舞劇的公司化運(yùn)作方式卻使劇組分工明確——投資、制作方上海城市舞蹈有限公司負(fù)責(zé)舞劇的宣傳營(yíng)銷，而演出單位上海東方青春舞蹈團(tuán)則專注于舞劇的創(chuàng)作編排。劇組用已有品牌面向社會(huì)吸引投資，籌措業(yè)外資金達(dá)300多萬(wàn)，大投入、大制作提升了舞劇的藝術(shù)效果和質(zhì)量。

在澳大利亞成功巡演后，《野斑馬》以其典型的中國(guó)題材、靈動(dòng)的舞蹈風(fēng)格和精美的舞臺(tái)制作，受到了國(guó)內(nèi)外人士的贊賞與認(rèn)同。在第五屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)交易會(huì)期間，來(lái)自澳大利亞、埃及、意大利和馬來(lái)西亞等國(guó)的演出商紛紛與東方青春舞蹈團(tuán)洽談了合作意向。2004年6月，該劇赴馬來(lái)西亞演出10場(chǎng)，2004年9月至2005年3月期間，“野馬”又揚(yáng)蹄踏上歐洲巡演的路程，在德國(guó)、奧地利、瑞士、比利時(shí)與荷蘭等國(guó)演出150場(chǎng)。國(guó)際舞臺(tái)的成功，使《野斑馬》在國(guó)內(nèi)也擁有了廣闊的市場(chǎng)。僅2004上半年，該劇的演出場(chǎng)次就已達(dá)到29場(chǎng)，除上海本地的7場(chǎng)演出之外，該劇在四川、浙江、廣東等8個(gè)城市中巡演20多場(chǎng)。2004年年底，《野斑馬》還在“首屆北京國(guó)際舞蹈演出季”中亮相，成為演出季中唯一來(lái)自上海的舞蹈節(jié)目。

不拘一格

讓市場(chǎng)來(lái)參與文化，把市場(chǎng)效益與經(jīng)濟(jì)效益相結(jié)合，也是舞劇《野斑馬》的運(yùn)作特色之一。該劇制作人表示，目前大多數(shù)藝術(shù)產(chǎn)品利用率低，最直接的原因就是對(duì)市場(chǎng)需求的忽略。舞劇的主創(chuàng)人員經(jīng)過(guò)2年的思考和全方位的探索，把舞劇的主題定位在動(dòng)物造型上，使該劇的形式有別于以往中國(guó)舞劇形式，講述了動(dòng)物世界的愛(ài)情故事。這是我國(guó)第一部全動(dòng)物角色的舞劇，是一部歌頌生命與愛(ài)情的舞劇。主創(chuàng)人員看好這一題材的創(chuàng)作深度與發(fā)揮空間，用獨(dú)特的視角和藝術(shù)方式賦予動(dòng)物以強(qiáng)烈的個(gè)性，使舞劇不拘一格、看點(diǎn)頗多。