淺談陶瓷雕塑的花釉裝飾

陶瓷雕塑花釉裝飾瓷器歷史悠久，馳名中外。早在商代就有青、黃釉，是陶瓷裝飾始祖。景德鎮(zhèn)藝人集歷代名窯之大成，不斷創(chuàng)新，大大豐富了色釉陶瓷藝術(shù)寶庫，釉料有的時候是陶瓷雕塑作品的“化妝師”，一些毫不起眼的陶瓷雕塑作品，經(jīng)過花釉“美容”煥發(fā)出無窮的魅力。

花釉對陶瓷雕塑的裝飾，在傳統(tǒng)中大多數(shù)采用通體的色釉裝飾，由于釉體本身存在的厚薄之分和透明之別，因此所裝飾的陶瓷雕塑又各有不同，花釉在有凹凸紋面的雕塑上，借助其高溫?zé)珊笏a(chǎn)生的窯變、流變、裂變來增強作品的藝術(shù)效果，如雙色釉有底釉和面釉之分，所以根據(jù)不同的釉色用釉繪制紋樣，經(jīng)高溫?zé)珊笏a(chǎn)生的色調(diào)和肌理也有很好的藝術(shù)效果。

花釉作為美術(shù)陶瓷的一種新裝飾材料。已逐步得到廣泛的運用，最初只有傳統(tǒng)的雨點釉，茶葉末釉及一兩種花釉，現(xiàn)在卻發(fā)展到幾十種之多，并由原來的圓窯燒成發(fā)展到隧道窯燒成，達到了比較穩(wěn)定的大批量生產(chǎn)。

花釉與普通色釉的不同在于顏色釉的特殊燒制工藝和配方。花釉的釉面，必須經(jīng)過1250攝氏度以上的高溫煅燒，才能顯現(xiàn)出它光若流油，色若虹霞，紋若流云飛瀑的獨特魅力。

一、高溫花釉在窯內(nèi)燒成，故又叫窯變花釉，如火焰青、火焰紅等。花釉裝飾使釉層凝厚，呈現(xiàn)多種顏色相互交錯，發(fā)出針狀、放射狀的光點，一般都光彩奪目，燦爛異常。在陶瓷雕塑上，要運用好花釉裝飾，首先必須了解花釉的生產(chǎn)工藝特點：1、花釉，顧名思義，每種花釉燒成后都形成一定變化的花紋，表面看是一種色調(diào)，細看則其中也有紋理變化，惟妙惟肖，花釉首先給人的感覺是變化多端，豐富多彩，十分耐看。2、花釉的配制，濃度一般都比較大，渾濁不透明，而每種花釉都得依附一定的底線組成，由于釉層比較厚，有的最少要經(jīng)過兩次上釉，有的還要上三遍才能達到效果，由于釉層比較厚，給雕塑形體帶來的釉面覆蓋力就強。3、花釉的特點，主要表現(xiàn)燒成時流失性大，其在形體上流動的規(guī)律是凹凸不平，不過一般大面積，凸面上流動性最好。

二、鑒于花釉所具有的以上工藝特點，在雕塑造型時，應(yīng)采用概括簡練的表現(xiàn)手法，讓簡明的藝術(shù)形體配上花釉的質(zhì)地發(fā)揮，自然流動、渾化創(chuàng)造一個廣闊的天地，這樣盡管是表面單純的形體，但與豐富多彩的花釉一結(jié)合，即能成為有變化的生命藝術(shù)形象。特別是動物雕塑，效果更為明顯。另外，在作雕塑形體構(gòu)成時，要注意點、線、面的運用，特別要強調(diào)形體線條的流暢和形體的圓潤，在處理外輪廊形象時，要多采用豐滿的外副線，棄用斷續(xù)的線，使形體氣韻連貫，一氣呵成以此來適應(yīng)花釉有節(jié)奏的流動。同時在形體構(gòu)成時，還要從人物，動物的結(jié)構(gòu)入手，仔細分析，推敲面的轉(zhuǎn)折關(guān)系，像人物、動物的五官和肌體，不需要精雕細刻，只要安排好凹凸面的結(jié)構(gòu)經(jīng)過納釉和托釉，就能產(chǎn)生設(shè)想的效果，特別是面與面交接處產(chǎn)生凸出的線，經(jīng)過托釉，有時能夠產(chǎn)生像碗沿那種金口線，有的時候，像人物雕塑的衣紋，服飾等，采用刻線的手法，經(jīng)過納釉產(chǎn)生深色的線條，既能達到具體描寫對象之目的，又能取得良好的裝飾效果。再就是根據(jù)花釉渾厚，覆蓋力強的特點，在適合脫模等工藝制作情況下，對形成的線、面的轉(zhuǎn)折，凹凸起伏，要予以適度的加強和過分的強調(diào)，使之燒成后恰到好處。

三、花釉的裝飾方法很多，可根據(jù)陶瓷雕塑的各種表現(xiàn)對象選擇采用，我們目前采用的有沾、噴、涂、澆等，沾釉易于掌握適用于大批生產(chǎn)，藝術(shù)效果易顯渾厚，噴釉能對釉層的厚薄部位靈活掌握和控制，以達到生動具體表現(xiàn)對象之目的，但在大生產(chǎn)中不易穩(wěn)定，有時為了某些局部進行裝飾或突出某個局部的釉色，可采用涂、刮、刻、填等，也可采用刻線的方法來控制釉色的流動，以達到一定的裝飾效果，為了表現(xiàn)人物雕塑的面部和肌膚，采用與花釉相適應(yīng)的色泥，單色釉，經(jīng)過燙蠟，貼紙?zhí)幚恚部梢匀〉煤芎玫男Ч?/p>

四、在進行裝飾雕塑對象時，花釉的選擇問題，一般主張根據(jù)自然的形象顏色來安排花釉品種，但這也并不是絕對的，有些人物雕塑通體裝飾一種釉，有的時候反而整體感更強。陶瓷雕塑的個性要適應(yīng)花釉的裝飾，而花釉裝飾又是雕塑造型的再次創(chuàng)作的過程，并不能把花釉的裝飾看成是對自然的仿效，在陶瓷雕塑的花釉裝飾方面，我們可以提出很多廣泛的設(shè)想，也可以做多個方面的探索，只有這樣，才能用五光十色的花釉裝飾出具有形式美的陶瓷雕塑作品來。給人美感與享受，根據(jù)釉色的特點來考慮陶瓷雕塑的裝飾才是發(fā)展和形成我們陶瓷雕塑的藝術(shù)特色的根本途徑。

凡是掛釉的陶瓷雕塑坯體入窯煅燒時，坯與窯中所含的水分和其他揮發(fā)物逐漸散失而開始收縮，同時坯體受熱又產(chǎn)生熱膨脹。當(dāng)?shù)揭欢囟葧r，坯體內(nèi)一部分成份開始熔化生成液體填補坯體內(nèi)的孔隙而再度收縮。而釉也產(chǎn)生熱膨脹與收縮。當(dāng)釉的收縮比坯的收縮大時，釉上便生出裂痕，當(dāng)釉的收縮比坯小時，容易產(chǎn)生“脫釉”。有些揮發(fā)物在溫度較高時才開始揮發(fā)，為了防止釉熔化以后還有氣體外逸，產(chǎn)生氣泡，所以在釉開始溶化以前燒窯的溫度不要急速提高，要慢慢地煅燒，以待氣體出盡，這樣在氣體出盡以后再升溫，直到釉完全溶化。假如此時升溫過急，就容易產(chǎn)生坯泡或釉泡。若是釉具有比陶瓷雕塑坯體大的膨脹系數(shù)，那么當(dāng)冷卻時，它壓縮得比坯體更猛，結(jié)果就出現(xiàn)巨大的內(nèi)應(yīng)力，這種內(nèi)應(yīng)力會導(dǎo)致在釉層上形成龜裂（如為薄胎制品時），或甚至使坯體破壞；如果釉的膨脹系統(tǒng)比陶瓷雕塑坯體小得多，將會發(fā)生相反的現(xiàn)象，即當(dāng)冷卻時，釉比坯體收縮得較慢而發(fā)生剝離現(xiàn)象。因此，當(dāng)選配釉時，必須力圖使釉和坯體的膨脹系數(shù)盡可能地相符合，而釉的熔融溫度則必須與坯體的燒成溫度相適應(yīng)。

由此可見，在陶瓷雕塑上，要運用好花釉裝飾，花釉的選擇問題也是很重要的問題，只有這樣才能運用花釉裝飾出具有形式美的花釉陶瓷雕塑作品來，才能給人一種美的享受。