粉彩山水的創作題材

摘要：粉彩山水畫，以自然風景、鄉村田園為主要表現題材，把民居建筑和漁、樵、耕、讀融匯到山水畫中，給人以身臨其境之感。

關鍵詞：粉彩山水 題材

以自然風光為表現題材的粉彩山水畫，是藝術瓷中的重要畫種。以瓷瓶、瓷板、瓷盤為主要載體，在不同的器型上，分別以不同的構圖形式繪制。粉彩山水畫以色彩絢麗明快，線條剛勁有力、構圖新穎別致、意境含蓄深遠的藝術特色，精練地展現出我們偉大祖國壯麗山川的奇妙景致，給人以“回歸自然”的感受。

在山水作品中，既有豐富多彩的自然景觀，也有鄉村田園漁、樵、耕、讀的生活情趣，山居圖、行旅圖等畫面，都具有濃厚的生活氣息，名山大川、景色幽雅，山村田園、曲徑通幽。陶瓷藝術工作者創作山水畫，就要經常深入大自然，到名山大川去觀察寫生，對景作畫，收集創作素材。為了更深刻地表現大自然的萬千景象，我經常出外旅行，到名勝風景，農村山野觀察自然風光，把自己與大自然融為一體，在寫生作畫時，身心都沉浸到美妙的景色里，進入到“物我兩相忘”的出神入化意境。爬山涉水，長途奔波，雖然也很辛苦，但是，采風歸來，面對速寫本上的畫稿，心中就感到獲益非淺。把寫生稿經過整理，畫到瓷器上，就成為創作題材。直接到大自然中收集的第一手資料，比起臨摹畫譜來，要有意義得多。畫譜上的作品也同樣是經過寫生觀察后創作出來的。

黃山是中國名山之一，不少畫家都以黃山為創作題材。“五岳歸來不看山，黃山歸來不看岳”，徐霞客對黃山的贊美之詞，足以顯示黃山的魅力。聳立于天地之間的山峰，陡峭巍峨漫山皆霧，天色云霧交織在一起，將遠近山景盡裹在深處，陡峭的石階竟像是通往天邊。微風吹來，濃霧顯示出聚散。仰首，可見重山疊嶂，低頭有層林盡染。野樹凌懸崖，得煙雨而茂盛，野山桃花盛開。我在“春風得意”粉彩瓶中，畫的是黃山腳下一角小景，作品中展現出大自然的盎然生機，溪水潺潺，鳥語花香。牧童在草地上悠閑地帶著牛群覓食，陶醉在美麗的景色里。

在系列粉彩“黃山”作品中，我把自己對黃山的深刻印象，展現在瓷畫上。既有寫生畫稿的整理，也有心目中的感受。黃山的“移步換景”，景隨人變的特點和幽深的奇妙景致，處處可入畫，處處可怡情。

將人物與山水相融匯，是山水畫的特色之一。歷代山水畫，雖然都是以自然山水為表現對象，但是，往往都在作品中以人物點綴，表現了人們在大自然中的生活情景，顯示出鄉村田園的勞動生活情趣。在山水畫中只畫山水，就會顯得比較單調。雖然山巒重復，樹樹掩映中也有令人向往之處，但是，在畫中再體現出人的形態，就會使畫面增添生氣活力，因此，山水瓷畫中，常以“漁、樵、耕、讀”的勞動生活入畫，陶瓷藝術家運用精練的構圖形式，把豐富的景物和人物組合在畫面中，構思巧妙、意蘊深刻。在歷代山水瓷畫中，“漁、樵、耕、讀”是常見題材，其裝飾手法有兩種，既有把漁樵耕讀畫在一起的，也有漁、樵、耕、讀分開來畫的作品。“漁樵耕讀圖”在瓷畫上廣為流行，體現了太平盛世里人民安居樂業的社會生活。

漁：即垂釣、捕魚，畫面為風光明媚的山河邊，有一位手持釣竿的垂釣人。江邊垂釣的釣魚人只畫身體形態，不畫眉眼，突出“漁”的主題。其構圖形式是：遠山近樹之間，涼亭旁一釣魚人，構圖簡練。表現出“由岸深潭一山叟，駐眼看鉤不移手。世人欲得知姓名，良久問他不開口。”的詩意。釣魚者面對綠水青山、靜心垂釣的情景，反映出人們對隱居生活的向往。

樵：砍柴是辛苦的勞動，在山水瓷畫中，樵的單獨畫面很少，多為和漁耕連在一起的構圖，山道中挑柴下山的樵夫，成為畫面的點綴。

耕：表現農村的耕作，多為肩扛鋤頭的農民，在“歸牧圖”粉彩瓷板畫中，我以傍晚放牧回家的放牛娃帶領一群耕牛為主題，表現了山鄉風景和牧童的活躍神態，以耕牛隱示農村耕作勞動。

讀：捧著書本在寧靜的山林里閱讀，是一件多么愜意的事情，讀書求學，以實現出人頭地得功名的理想，是古代讀書人的理想，古今山水瓷畫中的“漁樵耕讀”中的讀書情景，體現出文化情趣。

山居圖：深山密林中，掩映著一座房屋，屋主人走出家門，碰到了一位攜琴訪友的高士，領琴童進山賞景，朋友相見，互致問候。久居鬧市的人，尤其向往山野里的安寧幽靜。云霧繚繞，山林茂密。在“奇色的峰”這件作品里，我以深山草堂為景物，營造出令人向往的幽境。

行旅圖：古代山水畫中，以宋代范寬的《溪山行旅圖》為代表作品，表現出人們深入大自然旅行觀景的場景，歷代山水畫以“行旅圖”為題材的作品很多。在“清音”瓷板畫中，我把深澗幽泉紅花綠樹的美景與登山賞景的行人組合在一起，表現出現代生活中旅游觀光的閑情逸致。

粉彩山水畫的創作題材、源于大自然和鄉村田園，以崇山峻嶺、飛瀑流云、密林幽徑、民居建筑為主題，襯托以飛鳥、行人、舟船、亭閣，同樣是以山居水鄉為表現題材，畫家的取景角度不同，表現方式也不一樣。在同樣的創作題材中，以不同的表現形式繪畫構圖，就形成了山水瓷畫中多種風格的作品，以不同的藝術特色展現在人們面前。

傳統粉彩山水畫中，有不少以漁、樵、耕、讀為畫面的作品，現代粉彩山水中較少漁樵耕讀題材，以自然風景、鄉村居民、江南水鄉等題材為主。

自然風景：“陶瓷藝人不脫俗，青花釉紅寫黃山”。中國工藝美術大師王錫良創作的“黃山西海”、“巖松無歲月”等粉彩山水作品，突破了傳統粉彩勾線、填彩的模式，把流霞彩特技與傳統粉彩工藝相結合，筆墨淋漓酣暢，隨意流淌的流霞彩肌理與精心勾勒的樹木、人物相映襯、天然紋理與巧妙布局相呼應。

鄉村民居：深入生活，上山下鄉，從農村山莊的廣闊天地中，尋覓新的創作題材，是現代陶瓷藝術創作的新趨勢。中國陶瓷藝術大師汪桂英的粉彩山水，以鄉村山莊的景致為題材，作品中體現出令人神往的鄉村美景。

江南水鄉、山重水復、楊柳青青、漁船穿梭、虹橋跨江是江南水鄉的特色。景德鎮陶瓷藝術家生活在江南水鄉，對家鄉的山水有著深厚的感情。不少畫家都以“江南水鄉”為題材作畫。我在粉彩瓷畫中，以山水為主題的作品里，有青山之神韻，碧水之清秀，楊柳飄逸于江邊，瀑布飛濺于山谷。水鄉粉墻黛瓦、飛檐翹角的民居建筑，點綴了青山綠水之間，給人以身臨其境之感。

在山水瓷畫創作中，不僅要有熟練的繪畫技巧，而且要注意意境的表現，深遠的意境通過景德鎮的廣度和深度來體現，從和諧的布局、精密的構思和層次的安排中產生。復雜的景物中有意境，構圖簡練的畫面也有深刻的意蘊。一草一木，一景一物皆是有情物，通過景物來抒發作者的情感，表現出深遠的意境。重山疊嶂，小橋流水的畫面意境，也需要通過觀賞者的藝術想象力，才能體現出令人出神入化的意境。山水瓷畫，以深刻的感染力吸引觀眾，使人在美妙的作品中欣賞，流連忘返，意境是藝術作品的靈魂。經過藝術加工達到情景交融的深度，從中表現出來的藝術境界。

融陶瓷裝飾工藝與藝術構思于一體，以獨特的表現形式引人入勝，是粉彩山水的藝術特色。陶瓷藝術工作者不拘泥于傳統題材，深入生活，探索新的創作題材。粉彩山水畫，通過作者的遷想妙得，源于自然，又比大自然中的山水更引人入勝。