騰挪迭宕的辯證法

寫記敘性文章重在講故事，而要把故事講好、講生動(dòng)，我個(gè)人認(rèn)為下邊的六招可以運(yùn)用。

一、故事中的故事

大故事中套小故事，小故事中套小故事，就像這山過(guò)了那山到，山山相連。有的故事套的是重復(fù)的故事，雖然是重復(fù)的，但給人回味之享；有的套的是新故事，使讀者通過(guò)對(duì)前后故事疊加起來(lái)進(jìn)行對(duì)比、聯(lián)系，產(chǎn)生一種遞進(jìn)、新奇之感。

在2004年央視一臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上嚴(yán)順開主演的小品《糧票的故事》里，爺爺向?qū)O子講故事，講的是糧票的故事，講了無(wú)數(shù)遍后，孫子不愿聽，爺爺說(shuō)一定講一個(gè)新故事，結(jié)果還是糧票的故事。兒子說(shuō)，我已聽了三百多遍了，你還要聽下去。

二、順境中的逆境

通過(guò)順境與逆境的交織，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，給人迭宕之感。這包含兩方面的內(nèi)容：一是故事中的人物在順境中遭受逆境的打擊；一是故事在順境中產(chǎn)生逆境。

歐·亨利的《警察與贊美詩(shī)》：流浪漢蘇貝無(wú)家可歸，想進(jìn)監(jiān)獄，謀得食宿，以便度過(guò)即將來(lái)臨的嚴(yán)冬。因此，他到處為非作歹，但沒(méi)有被逮進(jìn)監(jiān)獄。當(dāng)他受琴師彈奏的贊美詩(shī)感化，靈魂突然起了奇妙的變化的時(shí)候，警察逮捕了他，宣判監(jiān)禁三個(gè)月。

蘇貝為非作歹，可以說(shuō)是逆常理而動(dòng)，但沒(méi)有警察抓他，可以說(shuō)是順境。但當(dāng)他受贊美詩(shī)感化后，可以說(shuō)是順常理而動(dòng)，在他覺醒時(shí)，警察逮住了他，可以說(shuō)是進(jìn)入了逆境。

三、情理中的悖理

設(shè)置故事也好，編織人物也好，合情，合理才正常，但就這么寫到底，就沒(méi)有“看山”之感。那么，用“悖理”來(lái)設(shè)置矛盾。在曲折中發(fā)展，就有“不平”之感了。

孫方友的《工錢》敘述的是狗兒為支書打藥后要工錢的故事。狗兒為支書打藥后要十元工錢，支書說(shuō)幫活兒不給錢。狗兒的父親、哥哥、弟弟、叔叔、大伯知道后，大為震驚，怕要大難臨頭了，狗兒的父親、嫂子分別送去50、100元道歉費(fèi)。幾天后，支書叫過(guò)狗兒說(shuō)：“你收我十元錢，你的親人卻送來(lái)這么多?！惫穬赫f(shuō)：“他們是他們，我是我，這錢是這錢，那錢是那錢，不一樣的!”

支書不給狗兒打藥的錢，理由是幫忙，這也是合情的，狗兒要打藥的工錢，這是合理的。但狗兒堅(jiān)持要工錢，如果支書不給，那是悖理的。

狗兒的父親，嫂子送去賠禮錢也是合情的，支書收也是合情的，但這“送”與“收”的背后是有一個(gè)“權(quán)”字在作怪，但隨便收錢和送錢是不合理的。

四、行進(jìn)中的突轉(zhuǎn)

故事、人物在順利地進(jìn)行中，突然來(lái)一個(gè)倒轉(zhuǎn)。乍看起來(lái)是突兀的。但把前因后果連起來(lái)后，就會(huì)猛然醒悟，那是合情合理的。

楊漢娟的小說(shuō)《勢(shì)利小人》（《精品小小說(shuō)》），寫“我”與朋友云芳重歸于好的故事。朋友云芳要做大生意，差兩萬(wàn)塊錢，“我”給他送去了五千塊。送后去上廁所。湊巧，云芳和那個(gè)女人打完球后，也去上廁所，那女人對(duì)云芳說(shuō)；“你那個(gè)朋友真好?！痹品颊f(shuō)：“好是好，就是沒(méi)本事，還騎個(gè)破自行車?！边@一下觸怒了“我”，“我”于是收回了那五千元。

“我”的窮酸使“我”失去了所有的朋友，說(shuō)給母親聽，母親也不理解“我”，有一回，母親帶回一個(gè)乞丐，要“我”和她睡覺，“我”驚叫。原來(lái)那乞丐是“我”大姨。母親順勢(shì)教導(dǎo)“我”，你也是勢(shì)利相。是夜，“我”徹夜難眠，于是“我”與云芳重歸于好了。

“我”送錢給朋友，是一件快事，如果順勢(shì)寫下去，只能是友誼更加深厚，但湊巧，在廁所聽到朋友說(shuō)“我”的壞話，行進(jìn)中來(lái)了個(gè)突轉(zhuǎn)。正是這突轉(zhuǎn)，才有母親用心開導(dǎo)，才有重歸于好。

五、自然中的巧合

巧合雖然給人奇巧，不可想象之感，但現(xiàn)實(shí)生活中常常有巧合，我們用“巧合”法，留給讀者一份驚喜，一份意外，一份新巧。

劉國(guó)芳的小說(shuō)《游戲規(guī)則》（《精品小小說(shuō)》），就用了巧合法。

市長(zhǎng)為了養(yǎng)病，偷偷與司機(jī)到外地散心，參與了兒童的游戲，在游戲時(shí)，瘦子和胖子找來(lái)了。瘦子和胖子分別在游戲中送給市長(zhǎng)紅包(暗里)。湊巧，眼鏡又找過(guò)來(lái)了。也送給市長(zhǎng)紅包(公開)，但遭市長(zhǎng)拒絕與訓(xùn)斥。

市長(zhǎng)偷偷到外地散心，還是有人找來(lái)了，這是一巧。瘦子和胖子分別暗里送了紅包，這又是一巧，眼鏡公開送紅包與暗地形成對(duì)比，這也是一巧，就是通過(guò)這些巧合，市長(zhǎng)的形象已不言自明了。

六、必然中的偶然

“偶然”給人一種警醒，一種震驚，一種驚奇，一種喜悅。但偶然中有一種必然。

司玉笙的微型小說(shuō)《“書法家”》：書法比賽會(huì)上，人們請(qǐng)前來(lái)觀看的高局長(zhǎng)留字，高局長(zhǎng)寫了“同意”兩個(gè)字，人們發(fā)出了嘖嘖的驚嘆聲，有人請(qǐng)求再寫幾個(gè)的時(shí)候，高局長(zhǎng)面露難色地說(shuō)：“能寫好的就數(shù)這兩個(gè)字?！?/p>

高局長(zhǎng)的“同意”二字使人們驚嘆，是一種偶然現(xiàn)象，但在這偶然背后有一種必然。一是高局長(zhǎng)只會(huì)批閱“同意”的報(bào)告文件之類，二是對(duì)“同意”二字頗有研究。

通過(guò)“同意”留字的偶然現(xiàn)象，反映了這背后的必然的一種官僚作風(fēng)。

單位：湖北江陵縣一中