詞外有詞情更切　曲中生曲意彌新

程家玉

“寂寂深林野草花，淡煙流水兩三家。白頭翁媼植桑麻。布谷啼春云外綠，羸牛臥影日邊斜。隔墻聞喚煮新茶?！?/p>

熊文祥先生這首《浣溪沙》，按照前人的習慣只冠詞牌，沒有注明小標題。但一經把玩，一幅生意盎然的農村暮春的圖景，便躍入讀者的眼簾，仿佛聞到了泥土的芬馨，耳目為之一新。

此詞的最大特點，不是以綺麗的辭句取勝，而是用新穎的題材，巧妙的構思和白描的手法，編織出幽靜清新的意境和完美的結構，而贏得人們的喜愛。

這首小令的藝術結構，可分為四個層次，開頭兩句是第一個層次。作者用平淡樸實的語言，將春天的田野風光娓娓道來：穿過那寂寂的深林，呼吸著野草閑花的芬芳氣息，來到了“淡煙流水兩三家”的農舍，其中“寂寂”以顯其“靜”，“深林”以顯其“幽”，“野草花”以顯其“閑”，七字相連，則更顯得幽靜清閑之至。下句“兩三家”表明村落的“稀疏”，再冠以“淡煙流水”，則更見農村生活的閑適恬淡。已將自己置身其中，一洗向日胸中積郁的塵囂之氣，“世外桃源”之感油然而生。

可是作者還不滿足這種表面靜態的描寫，而歇拍處進一步從人物活動上著筆，使得“白頭翁媼植桑麻”的熱鬧場面應景而生，呼之即出，毫無矯揉造作之態。這是第二個層次。字里行間故意留下一連串的暗示：從植桑麻的活路來看，表明春光將了；從白頭翁媼參與勞動來看，體現了副業生產的繁忙。不言而喻，此時此景，青壯年更是全力以赴了。這種從點概面的表現手法，與范大成《田家》詩下聯“童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜?！庇挟惽ぶ睿侦`中更具神韻。

整個上片，一層深一層，一筆緊一筆，將許多要說的情語和景語，幾筆包孕無余。

那么下片如何起筆呢？按照張炎所說：“過片要承上啟下，不斷曲意”（《詞源》），同時按律本詞的過片一聯還要對仗。在這兩大難點面前，作者別出心裁，卻從正面蕩開一筆，攝取了與春耕最有關聯的景物——“布谷”與“羸?！被顒拥膬蓚€鏡頭，從側面落墨，輕而易舉地將上片的意境就承接過來了。上句的“布谷啼春”與對句的“羸牛臥影”，一“動”一“靜”，一“張”一“馳”，虛實映襯，詩意盎然。它從側面告訴讀者：時屆暮春，繁忙的農事在轉軌。其中嵌入“啼”、“臥”兩個詞眼，形象就更為飄逸動人。上句尾，不直接說“田野綠”，而代以“云外綠”三字，且從“啼”字得來，真是想入非非，空靈別致。特別是一個“綠”字，將田野農作物欣欣向榮的景象，描繪得綽約多姿，令人神往。再從下句來看，“羸牛臥影日邊斜”，表明春耕已接近尾聲，疲倦瘦弱的耕牛得以在斜陽下倦臥了。全聯沒有從農夫上正面著筆一字，但字字與上片相承相應，而且意境更加深化，這是“曲筆”的妙用。

再從這聯的對仗來看，無論從字面詞意、平仄韻律哪一方面推敲，都是很工穩的，而且虛實相對，韻味悠悠，引人入勝。這一聯是第三個層次。

“隔墻聞喚煮新茶”，這是最后的一個層次。也是作者更為用心構思之處?！案魤β剢尽?，點明村里的鄰人也回家了；“煮新茶”，說明農家新春的副產品——新茶已上市了。在這一“聞”一“喚”的呼應中，將全村人共享自己勞動出的新產品的愉快心態，和相互關注的親昵之情，一一見諸辭色。并將全文籠罩在春耕緊張勞動后的歡欣鼓舞氣氛之中，生機勃勃。不愧是點睛之筆。

總的來說，這首小令的藝術構思是相當成功的。它緊緊圍繞著農村春耕活動這個主題，展開謀篇布局。結構嚴謹，不蔓不枝。運筆有靜有動，有實有虛，聲色俱備。既有平面的描寫，又有遠近高低的立體描寫。其表現的手法，變幻多姿，惹人喜愛。

從風格上來講，有三大特色：一是語言樸質清新，淡中見雅。二是情真景實?！罢妗笔窃~骨（況周頤《蕙風詞話》）。劉勰說得更為剴切詳明：“辭之待骨，如體之樹骸，風骨不飛，則振采夫鮮，負聲無力（《風骨》篇）。”三是善藏“曲意”，“義主文外……使玩之者無窮，味之者不厭（見《文心雕龍·隱秀》）。”由于善于婉約陳辭，含而不露，給讀者留下了想象的空間。使人感到“詞外有詞”、“曲中生曲”，余音裊裊，不絕如縷。所以，我以陳廷焯語（見《白雨齋詞話》）來評價本詞，或者不會太離譜吧！