法制影視的法制意識

近年來，法制題材影視片的拍攝十分走俏，從《紅色康乃馨》、《公安局長》到《榮譽》等，大都以驚險的情節、火爆的場面、激烈的沖突、善惡的沖撞而吸引觀眾的眼球。然而，在某些法制題材的影視片中，卻不同程度上存在著有悖于法理的現象及有悖于法制的言行。前不久，看了由趙薇、謝霆鋒、孫海英等當紅影視明星主演的《玉觀音》，就感到影片在情與法的沖突中喪失了法制觀念，混淆了法理界線，反映了編導在創作思想上的迷惘。

《玉觀音》的故事情節并不復雜。一個女人和三個男人的愛恨交錯，生死情仇。影片中愛的浪漫、情的纏綿似乎被更多的血腥殺戮和復仇火焰所吞噬和覆蓋。安心作為一名緝毒女警，在有未婚夫的情況下，和一個小帥哥毒販毛杰邂逅，即刻擦出火花而以身相許，并懷上了孩子。后來，毛家毒窠被搗毀，毛父被擊斃。于是，情人成仇人，毛杰和其兄瘋狂地找安心報仇，先后殘忍地殺死安心的丈夫、安心的孩子并嚴重打傷安心的新男友楊瑞。如果說在這之前，毛杰的販毒或許是受家長的教唆或蒙騙，而他對純真愛情的憧憬并未泯滅，那么當他出獄后開始喪心病狂地追殺復仇，毛杰的個人性質就完全改變了，淪落成了一個無視國法、殺害無辜的兇殘殺人犯，而此時安心卻依然癡情不改、愛情至上。當她單身去會毛杰時，毛依然毫不手軟地向她開槍。至此，丈夫的血、孩子的血、楊瑞的血和她自己的血應該使她警醒了，但她卻還是情意綿綿地講：“這把槍本來是想打你的，但我滿耳還是你的聲音……。”最后還是潘隊長一槍打倒了毛杰，毛杰臨死前還向安心打了致命的一槍，使之同歸于盡。一名緝毒女警察，對一個大宗販毒、殺害數人的兇犯竟愛得如此至死不渝，真是讓人匪夷所思、難以理解。作為一個公民個體來講，安心喪失了最起碼的思想覺悟和情感理性。作為一個司法人員來講，安心喪失了最基本的職業守則和法制原則。一個緝毒女警的生活作風如此輕浮放蕩，一個執法人員的法制觀念如此淡薄錯亂，這樣的敘事形態、人物設置和主題解讀，反映了編導人員在審美觀念上的迷失和法制觀念上的失落，這與現代社會所迫切呼喚的法制意識相去甚遠，也有違有損于文明秩序的公共意識和安康祥和的國家利益。值得一提的是片名取為“玉觀音”，很有反喻的象征性，觀音是普度眾生、救苦救難的化身，其宗教的意蘊是“度一切苦厄”，而影片中的安心被她的愛人、情人視為玉觀音。實際上正如安心所言她是災難的化身，誰沾上她誰就難逃滅頂之災，從頗有才氣的丈夫到年幼的兒子都命歸黃泉，而富有男子漢魅力的楊瑞也險些喪命，從中折射出了一種“女人是禍水”的傳統觀念。也許編導無意表達這個古老而令人窒息的封建遺緒，但從情節到場面、從人物到命運卻如此具體而實在地演示著。

凡是優秀的法制題材影視片，除了應遵循創作規律、尊重受眾娛樂性外，也應更為關注影視片的審美效應、思想取向及法制意義。如拍法制題材而有悖于法制原則，那是有違于藝術創作初衷的。而《玉觀音》中所反映出的問題，在法制影視片中并不少見，如有的執法人員不按司法程序執法，有的以情理取代法理等。此種傾向的出現，和一部分影視編創人員的藝術心態浮躁、創作態度草率、法制觀念淡漠有關。他們為了片面地追求票房價值，迎合市場而粗制濫造，使銀幕上打斗兇殺成風，多角情愛成災，從而一味地刺激感官而忽視法制建設，這應當引起我們足夠的重視。