男人底牌

兩性戰爭使生活豐富多彩，但是沒有哪個女人愿意看到自己在這場戰爭中賠上青春、心血、金錢、眼淚，一敗涂地。要想取得勝利，就得知己知彼，知道了男人的底牌，才有勝券在握的把握！

性感男人三境界

這一天是怎么到來的呢？突然之間，大家都在談論美男。

前天的餐桌上，剛剛和人談起貝克·漢姆和馬拉多納。于我，后者要迷人得多，擔得起“傳奇”二字。而前者，實在不過是個中規中距的新好男人罷了，五官自然是精致的，但上面沒有故事。

如果要效仿別人論詩，把男人的性感也分為三個境界的話，貝克·漢姆連第一個境界都算不上。我天生不喜歡陽光燦爛的長相和春風得意的人生。那么就胡亂說下去。

性感之第一重境界：“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”之男孩憂郁型。代表人物：木村拓哉。

陰柔的男人或中性化的女人都很性感，集中了陰陽的精華。木村無疑是陰柔的并且憂郁，而憂郁對女人是致命的——憂郁是電影小說里的事，女人是文藝電影的觀眾言情小說的讀者。平常生活中的男人，若凄凄切切，多半在為生計憂——那不叫憂郁，那叫發愁。木村的憂郁是小資的，但是又往貴族那邊靠。

更根本的是，憂郁男孩激發了女人的母性。

母性也是性愛一種，最基本的一種。

性感之第二重境界：“東邊日出西邊雨，道似無情卻有情”之男人不動聲色型。代表人物：亨利·鮑嘉。

說什么好呢，只要你看過《卡薩布蘭卡》。

大呼小叫的男人，七嘴八舌的男人，愛表白、愛拍著胸脯打保票的男人，或許是很好的朋友，卻只能是很好的朋友。

性感需要距離，一點神秘，也需要遺憾。鮑嘉的心思你捉摸不透，言行像個壞人，表情不動聲色，不會說甜言蜜語。然而關鍵時刻，他是最靠得住的男人，冷靜，機智而果敢。

他是情人，又像一個父親——戀父亦是基本的性愛一種。

第三重境界，當然是我最大的偏心，不好意思，他是搞藝術的——“大門”主唱、詩人，吉姆·莫里森，“五花馬 千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁”之墮落天才型。

莫里森具備完美的肉體和天賜的才華。他是藝術家，他又是搖滾明星。

然而他一點點將這一切毀滅掉。二十七歲的死。曾經的性感、迷人、高貴、頹廢、暴力、激情與壞，皆灰飛煙滅。天使是美麗的，墮落天使則令人銷魂。他的性感是毀滅性的、放肆的、獨一無二。

相比之下，那些孜孜不倦，爭分奪秒，一點一滴地建設自我性感的男人們，就像一堆堆可復制的蠟像。

“多情”男人三密碼

如果一個女人遇上了一個有語緣、眼緣還有體緣的男人，那這個女人就會失去自己，一定會深陷情網，愛得一塌糊涂……一個古老的情場活劇總是長演不衰，那便是男人花心，女人癡情。男人為何更花心？在我看來深層原因起碼有三。

一為遺傳密碼。人是一種高級動物，而在動物界，性的分配多為雌眾雄寡。從農舍大公雞雄統大群母雞，到深山莽原猴王、獅王的性專制，這一優勝劣汰的交配權殘酷爭斗，在決勝出某雄性一統眾雌的時候，也決定了眾雌性只能有單一的交配對象。這種雌眾雄寡的遺傳密碼早已深植男人女人的靈魂深處。所以男人總想，也總能“心安理得”地享用這種“特權”。

其二為文化陰謀。男人在繼承動物遺傳的時候，又聰明地以文化這一無形的巨掌延續看他們的性別優勢。男女的差別與兩性的思維模式、心理特征等有密切關系。但我們要看到這種思惟、行為定勢，是社會塑造的結果。

在漫漫數千年的男權社會，各種教義灌輸給女人們的是應該如何如何，男人的努力終于成功。在兩性關系的博弈中，女性多處于弱勢地位。最可怕的是女人們多未看穿這一性別上的文化“陰謀”，這種情感依附趨向已深入骨髓。她們很少能像男人那樣在情感問題上“提得起放得下”。

三為感受差異。從生理上講，不僅是因為男人有生理上的“不應期”，還在于男人對不同女人的快感體驗大體上是差不多的(體驗欠深刻)，這就容易使男人在性上不愿向深而是愿意向廣進發。因之又派生出一種源于不自信，重量輕質，以多飽眼福和再樹信心為軸心的喜新厭舊。

所以，一旦哪個女人被男人一覽無余就多難長久，他們在達成目標后，可能又要另做征服夢。

請記住如下忠告：男人一定要有所節制懂得珍惜，不要濫用身體發言！正如本人勸女人要想成功應狠心一點，同理，男人想成功一定得自律一些！

“低調”男人三步曲

Nancy到了三十歲仍然沒有結婚，所以仍然有機會與許多男士保持交往。許多她二十歲出頭就認識的男人常常約會她，比方這個叫Michael的男人。

Nancy認識他的時候，他就已經結婚了，看到十年后Nancy依舊未婚，他就忍不住把此

歸功于她對自己用情過深。最近Michael自稱獲得了某一樣產品的獨家代理權，而Nancy剛剛進入一家廣告公司，同媒體聯系頗多，被他視作有用的朋友，約了她見面。Nancy訂了一家中午供應商務套餐的日本菜館，他匆匆趕來，“我很準時，這是一個男人的基本道德，呵呵。”然后打量四周：“這個地方，我沒來過，我請客戶通常在隔壁的‘錦亭’。”

他為自己點上一支煙：“我這個人不喜歡唱高調的。我現在投資了三個地方的房地產。我其實手頭有三家公司的股份，不過，我從來不聲張，我平時去公司兜兜，人家都不知道我是老板。我老婆現在跟我感情特別好，我發現我生活上已經離不開她了。”

若干年前，這個男人曾經在辦公室里對Nancy表示，他把他不成熟的感情給了他老婆，而要把他成熟的感情給她。Nancy沒有接受他“成熟的感情”。任何東西成熟了，就離腐爛不遠了，就像已婚男人的婚外情，這點道理Nancy是懂得的。

看到Nancy的目光落在自己的表上，他立刻聲稱：“我以前的表都是地攤上買的，幾十塊錢的手表我也帶的，虛榮心這么強做什么？不過，這塊表是人家送的，浪琴。”

他用手彈彈散在衣服上的煙灰。繼續道：“我有沒有告訴過你那個日本的小姑娘的事情，二十三歲，沒有結婚，老是盯著我，真逗。”這個四十歲的男人說到這一個章節，居然還學了女孩子撒嬌生氣的樣子。然后，細心打量Nancy的表情，希望她有同樣情懷。

這樣的飯吃多了，這樣的男士碰得多了，Nancy忍不住為他們總結出三部曲：第一步，說自己事業有多么成功；第二步，說自己同老婆多么恩愛；第三步，說外頭還有多少未婚少女看中自己。第四步，希望對方因此而仰慕他，當然愛慕更好一點。可惜遇到略微成熟的女性如Nancy，這樣的程式通常到第三步結束。分手道別的時候，大家通常都不免有幾分失落。女人是因為看到男人說著低調唱高調；而男人，是因為女人變得那么凌厲而明察秋毫，沒勁。

男人欲望四重奏

“我要，我要，我就要”已經不僅局限滿嘴嬌嗲的小女人，男人被欲望之火燒得頭昏眼花時，也會這么無理取鬧。其實說白了，所謂欲望，就是不管不顧地“我要”，而欲望的魅力，或多或少來源于“我要”二字中蘊涵的那么一點激情，有點沖動，有點盲目，有點固執，偏偏還無比強烈。破解男人的欲望，就能找到把握男人的鑰匙。

脊髓動物：情欲、性欲、肉欲，不管你怎么稱呼這種無師自通的生理反應，都必須承認，在男人眾多的欲望中，這是極其原始、極其基本的組成部分之一，如果按照弗洛伊德他老人家的說法，它簡直就是所有欲望產生的根源。女人們經常撇著嘴說，男人的欲望完全由下半身決定。其實她們說的不準確，男人下半身的反應，完全是由脊髓決定的。也就是說，當一個男人看到他心儀的性伙伴時，信息是通過“眼睛、脊髓、下半身”這個反射弧來完成的，完全不經過大腦，因此，說男人最本質的欲望是簡單也好，是原始也好，統統不如“脊髓動物”形容得科學、合理、無辜，而且理直氣壯。

過時不候：欲望之所以讓男人變得急迫，有時候甚至急得跳墻，因為幾乎任何一種欲望都具有極強的時效性，像楊貴妃的荔枝一樣，屬于“限時搶購，過時不候”的易碎、難保鮮產品。比如，18歲的時候，男人天天夢想著，那個白衣飄飄的班花有朝一日能坐在自己的自行車后座上。如果這個欲望在兩年之內不能實現，那么當男人30歲的時候，如果班花打來電話，他會非常淡漠地應付，在5分鐘之內掛斷，心想：“都30歲的老女人了還纏著別人不放，什么水準！”再比如，一個男人公車上想：“我一定要有一輛自己的奔馳”。等到他終于可以買得起奔馳了，他發現自己已經只能躺在輪椅里了。欲望像車輪，如果男人不能及時爬上去搭一段順風車，那就只有被碾在輪子底下感嘆人生無常，歲月蹉跎了。

無限大：得到A，想要B，得到B，想要C，等ABC都到手了，男人會發現自己想要的其實是D。但如果D也到手了，誰知道他們想要的是不是E或者F？還是張愛玲對男人看得通透：每個男人生命中，至少有兩個女人——圣潔的妻和濃烈的情人。前者是白玫瑰，后者是紅玫瑰。娶了白玫瑰，它變成了粘在前襟的飯粒，而紅的還是心口的朱砂痣；娶了紅玫瑰，它就成了墻上一灘蚊子血，白的還是床前明月光。何止對于女人，如果把男人的欲望當作集合，男人巴不得它可以無限大。

下一個：在無數個欲望之中，哪一個欲望的實現最讓男人們歡欣鼓舞呢？答案永遠是下一個。古代通俗小說里有一句話準確概括了男人對于欲望的感悟：“妻不如妾，妾不如偷，偷得著不如偷不著”，還有一句相同級別的：“吃著碗里的，看著鍋里的”。說白了，手里攥著的鴨子不希罕，天上飛的才是最好的，哪怕捋一把鴨毛下來也是心理安慰啊。男人們往往不會為已經實現了的欲望繼續歡欣鼓舞，相反，他們會覺得食之無味，棄之可惜，只有當下一個欲望實現的時候，自己才會得到夢寐以求的快感。所以，當一個男人開始抱怨自己的生活像籠子里的小白鼠，為了吊在眼前的胡蘿卜拼命奔跑，直到精疲力竭，千萬別同情他，他正在發揮男人喜新厭舊的本性。