在虛無中偷偷一吻

一、忍不住了就寫寫

樊瑞青（以下簡稱樊）：你從事寫作已經多長時間了？記得你好像是去年才開始在網絡上發表詩歌，請問，以前你都進行詩歌寫作么？除了詩歌還進行什么體裁的寫作呢？

莫小邪（以下簡稱莫）：一年多吧，去年開始到文學網站玩。以前寫點隨筆。

樊：看你現在的寫作成績算進步很快的。為什么要進行詩歌創作呢，出于什么初衷？

莫：消磨時間，還有某些人對我情感上的影響。

樊：除了寫作，在日常生活中還有其他什么愛好呢？你的本職工作是什么？

莫：偶爾去卡拉ＯＫ，購物，還有就是攝影了。我做過平面設計，后來沒興趣了就不做了。

樊：設計也是和網絡打交道的工作哦，想必對你進行網絡寫作打下了基礎。你的愛好也很時尚，你喜歡什么樣的攝影風格？

莫：去年我才上網玩，現在和你聊天的ＱＱ，還是最近朋友幫我弄的，專門針對你的采訪。對于網絡，我有抵觸心理。人的基礎，不光在網絡上打下哦，畢竟那只是媒介和手段。至于，時尚的愛好，有人覺得大吃大喝也叫時尚。攝影中我喜歡人文的東西，偏愛那種帶有濃重的地方特色的作品。

樊：哦，那你喜歡什么音樂呢？

莫：流行音樂和流行過的音樂，我都喜歡。

樊：你是個很有個性的人。網絡，它作為一種新傳媒藝術的主要手段，對許多人的作品傳播具有功不可沒的作用。而攝影是一種行為藝術，需要你準確快速地抓住生活中的細節，你的攝影作品有沒有成為你寫作靈感的來源呢？

莫：目前為止，攝影還沒有和我詩歌產生聯體效應。

樊：你好像一直生活在北京對吧？北京是一座具有濃厚人文氛圍的城市，長期居住在那里，對你有影響么？

莫：沒離開過北京，呵呵，常年泡在濃厚的人文氛圍內，已經快被熏死了……我看到更多的是北京的經濟環境。這兒浮躁的東西有很多，對寫作的影響只有求速度不求質量。但誰也不能排除浮躁不出幾個好作品，一切都有發生的可能性嘛，市場經濟的商業操縱下，利弊均占。

樊：現在，大家談論社會或者人的問題時都喜歡避開人文這個話題，也不只你一個人了。那你能不能告訴我們，你的寫作是不是只求速度不求質量呢？

莫：安逸的生活，對我寫作的影響就是能不寫時就不寫，實在忍不住了就寫寫。我是缺乏耐心的人，哪怕說為了某個人去寫點什么，可眼下還沒出現這種符號性質的人。

二、自由的個體創作

樊：讀了你去年和今年的不少作品，今年的作品較之去年的有很多變化，比如語言上都更加成熟，并且更注重其內在的表達，是什么導致了這些變化？

莫：有變化總是件好事。人對世界的真實感受是失落的憂傷的，會感到精神無處寄托，而我們一旦有了信仰，就會產生自救傾向。藝術必須要建立多元化的公共空間，才能更好地進行自由的個體創作。

樊：無疑，現在的文化都是多元發展，并且處于充滿矛盾的狀態發展著，只就詩歌而言，也分民間寫作、知識分子寫作，仔細劃分的眾多流派。你對流派之間的排斥很看得開，其實只要不充滿敵意，而是互相競爭對詩歌的發展是充滿積極意義的。

莫：良性的競爭，可以推動詩歌的發展。

樊：在你詩歌中不少作品都是在描寫一個有情節的故事，像《給賣早點的小平》《壞大象》《一生平平》，并且你這些作品大都很成功，無論語言的鮮活程度還是其他方面，讀這些作品像是在看電影般如臨其境，這些故事都是發生在你周圍的真實故事么？還是你虛構出來的？

莫：那是我對現實生活中的一些感觸，加上后期處理，算是虛構吧。

樊：黃燦然稱敘事詩歌為“中型詩”，這是從詩歌問題特征上劃分的，對語言、節奏諸方面要求都很高，你感覺自己現在能夠成熟地運用這樣的寫作方式么？

莫：現代沒有純粹的敘事詩，只是插入了敘事的元素。我某些時候會對語言的流暢感而忘乎所以的上癮；有些時候又對詩句之間轉換進行生澀的處理，當然，在詩歌面前，詩人就是上帝。你說熟練的運用，是指技術問題嗎？

樊：你認為詩歌不需要技術么？

莫：技術過量會消弱詩歌的意識，就是那種靈活性。

樊：現在有些人認為詩歌是和技術無關的，但是詩歌作為一門藝術，不管是藝還是術都是需要雕刻，也就是所謂的技術的，只是不可過量。另外你認為詩歌和思想有關么？

莫：有關，也可無關，這要看寫的人了，有人以玩詩歌技術，支撐作品，乍看技巧嫻熟，詩有形，有感，其實，這是紙面上的游戲。詩歌和詩人本身脫離不了關系。早先，我以為做人一回事，寫作另一回事，但現在覺得一個人的思想如果不入到他的作品之中，那么，無論他的作品多么技巧嫻熟，詩的形和感也是假而做作的東西。

樊：在你的作品中提到了很多外國地名或者歌曲的名字，有的甚至不只一次地提到，像有首歌《Ｉｔ Ｎｅｖｅｒ Ｒａｉｎｓ Ｓｏｕｔｈｅｒｎ Ｃａｌｉｆｏｒｎｉａ》，你都已經翻譯為中文了，一次在你的小說里提到，一次作為你的一首詩歌作品的題目使用了，為什么要使你的作品中出現這么多外國名稱，是不是刻意這樣做的呢？

莫：不刻意，這些東西出現在我的生活當中，我寫出來，只能說是再現了我生活中的某個場景片段。

三、寫作內容無止盡

樊：能談一下，除了能在刊物和網絡上看到的你的作品外，你的寫作內容還有其他的什么嗎？

莫：寫作內容無止盡，因人而異。我不愛寫青春期成長題材，有些東西我不想去觸及它。

樊：你的作品中有不少時尚文章，甚至，寫企業管理的文章都有，這些是媒體向你約稿才寫的呢，還是也像你說的那樣，憋不住了就去寫呢？

莫：我寫好了，有人看見后，想要我會給他們。當然，也有些是朋友的約稿。

樊：為什么要避諱青春期成長題材的寫作呢？

莫：這和個人的性格有關，倒也不是很避諱青春期成長題材，我不愿觸動，至少，不會輕易觸動。

樊：平時都讀些什么書呢？對哪些作家比較感興趣，或者說比較喜歡哪些作家呢？

莫：什么書都會看兩眼吧。喜歡鐵凝。還有一些就是朋友的書了。

樊：呵呵，你是不是不喜歡男性作家呢？怎么只說了一個就是女性呢？

莫：喜歡啊，北京的狗子，石康，也算支持本土作家。

樊：喜歡的作家還分地域么？

莫：當然，我還有喜歡的外國作家呢，遠渡重洋！不要分地域。

樊：那你喜歡的外國作家都有誰呢，可不可以具體到他們的什么作品上呢？

莫：俄羅斯的肖諾霍夫寫的《一個人的遭遇》，還有英國的Ｄ·Ｍ·托馬斯。

樊：《一個人的遭遇》雖然短小，但在蘇聯小說史上具有開創意義，你是喜歡小說里的和戰爭有關的故事呢，還是喜歡作者從小人物著手的寫作手法呢？

莫：這個小說的對話寫的極好。電影版的劇本幾乎沒怎么去改動小說的原始對話。

樊：托馬斯的代表作應該是《白色旅館》，在這部小說中充滿了暴力和色情，還有殘酷而恐怖的故事，寫法也很有創新意義，對這部小說你喜歡故事還是其寫作手法呢？

莫：我欣賞作者圍繞精神病分析學說展開故事，他在傳統的小說敘事結構上做出一系列的破壞性的分解和重組。同時，吸引人的還有小說中詩性的語言，及類似拉美的魔幻情節。我倒不覺得《白色旅館》中充滿了暴力和色情，反而把它理解為很人性化的東西。

四、理想等同于幻想

樊：不知道小邪是不是愿意回答一些關于你個人生活上的問題？

莫：好。

樊：你的性格是屬于內向還是外向的人呢？平時都和很多朋友交往么？

莫：內外都有，和人交往是現代人必備的生活方式，但我不喜歡混，就是扎堆。

樊：不喜歡混，也就是你是比較傳統的女人么？

莫：個人以為，我的優點是保守，我的缺點是過于保守。

樊：你喜歡吃什么？

莫：甜的東西，怕吃辣的。

樊：平時都參加些什么休閑活動呢，喜歡運動么？

莫：走路算嗎？沒什么活動，我喜歡靜養身心。

樊：我本以為你要說是太極。以后要多加鍛煉身體哦。

莫：心中自有太極。

樊：你所經歷過的最快樂的事情、最傷心的事情、對你最有教育意義的事情都是什么呢？

莫：最快樂的事情，永遠是在以后……莫測。最傷心的事嘛，我已經能去寬恕了。教育意義？其實，那叫悟，是不可言說的。

樊：你認為自己最理想的職業是什么？

莫：目前，我的理想等同于幻想，沒想好呢。

樊：你屬于滿足于現狀的人么？

莫：我屬于沒有目標的人，所以，我會不辭辛苦的尋找過日子的目標。哪怕只是個虛構出來的理由，抽象的也好。

樊：這樣會不會感覺很累？

莫：人是感情動物。誰都會不斷地給自己的生活尋找新鮮感。

五、網絡文學代替不了傳統文學

樊：能不能談一下你對網絡文學的看法？

莫：它代替不了傳統文學。

樊：談一下你對詩歌的現狀的理解以及對詩歌的未來你的預測。

莫：預測不敢當，我又不是神婆仙姑。但我知道亂世出英雄，也出草寇。

樊：談一下你對８０年代出生的寫作者的看法？

莫：這個問題令我不知所措，好像我成了文壇泰斗。還是先把自個管好了，再言其他吧。

樊：希望你以后能夠創作出更多更優秀的作品，謝謝小邪。

莫：客氣了，共勉！