中國(guó)當(dāng)代書(shū)法家排行榜

周慧踞

周慧珺，女，1939年生，浙江寧波人。中國(guó)書(shū)協(xié)副主席、西泠印社社員、上海市書(shū)協(xié)主席、上海中國(guó)畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師。幼承家學(xué)，并得沈尹默、龔德鄰、翁閨運(yùn)指導(dǎo)、擅楷書(shū)及行草，作品多次在國(guó)內(nèi)外展出、發(fā)表、入專集或被收藏。出版有《魯迅詩(shī)歌選》、《古代愛(ài)國(guó)詩(shī)詞》、《周慧珺行楷千字文》等字帖。

點(diǎn)評(píng)

上世紀(jì)70年代初期，是中國(guó)書(shū)壇的一個(gè)荒蕪季節(jié)，眾多的書(shū)法家被迫擱筆，年輕的書(shū)法愛(ài)好者根本不可能與“書(shū)法家”這二個(gè)字沾邊。當(dāng)時(shí)，曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)一個(gè)使人難忘的奇跡，一位年輕女子的一本《魯迅詩(shī)詞行書(shū)字帖》，使沉寂的書(shū)壇為之一震，字帖中那些清麗俊逸的墨跡，使人耳目一新，仿佛是炎夏的燠熱中突然吹來(lái)一陣涼風(fēng)，無(wú)數(shù)人為之驚嘆折服，人們因此而記住了這位女書(shū)法家的名字——同慧珺。幾十年來(lái)，下少藝術(shù)家如流星曇花般轉(zhuǎn)瞬即逝，周慧珺卻一直孜孜不倦地在書(shū)法藝術(shù)的道路上探索追求，她的目光、思想和筆觸，沉浸流連在古老博大的書(shū)海之中，并執(zhí)著地尋求構(gòu)筑著屬于她自己的新鮮境界。她的名字和她的書(shū)法，早已遠(yuǎn)揚(yáng)海內(nèi)外，成為破人們喜愛(ài)的當(dāng)代書(shū)法大家。

周慧珺的成功，并下是陽(yáng)關(guān)大道上的順風(fēng)走馬，她的人生和藝術(shù)之路上，充滿廠苦難和坎坷。命運(yùn)對(duì)她的嚴(yán)酷和苛刻，非一般人所能想像，然而她以驚人的毅力克服了種種障礙，進(jìn)入一個(gè)自田遼闊的境界。可以說(shuō)，是書(shū)法改變了她的人生。她通過(guò)對(duì)書(shū)法的追求充實(shí)豐富廠自己的生命，也通過(guò)書(shū)法，抒寫(xiě)著自己的理想，表述著她對(duì)世界、對(duì)人生、對(duì)藝術(shù)的理解。周慧鰭一向推崇古人楊雄的一句話：“書(shū)為心畫(huà)”，這四個(gè)字可以概括她對(duì)中國(guó)書(shū)法的理解。把墨寫(xiě)的字比作心靈之畫(huà)，實(shí)在是一種絕妙的比喻。在書(shū)法家的作品中，同樣能體觀作者的人格和人品，周慧珺是一個(gè)善良、質(zhì)樸、倔強(qiáng)而又淡泊的人，她的書(shū)法作品，處處折射出她的這些性格。內(nèi)心世界的充實(shí)和豐富，決定了她的“心畫(huà)”的意韻繽紛悠遠(yuǎn)。周慧珺成為當(dāng)今中國(guó)最受人歡迎的書(shū)法家之一，實(shí)在是一件很自然的事情。

何應(yīng)輝

何應(yīng)揮，男，漢族，1946年6月生于四川成都。幼承家學(xué)，后師從施孝長(zhǎng)、陳于莊，在十年知青生涯中，刻苦學(xué)習(xí)文學(xué)與書(shū)法，后入南京師范大學(xué)高師書(shū)法師資進(jìn)修班，受教于尉天池教授，同時(shí)在該校美術(shù)系任教。學(xué)書(shū)由王羲之八乎，后涉歐陽(yáng)詢、顏真卿，繼攻漢魏碑刻及術(shù)芾行草和孫過(guò)庭草書(shū)。書(shū)作以行草、隸書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)，樸華兼容，俊雅安達(dá)。其書(shū)法作品多次參加海內(nèi)外國(guó)家級(jí)展覽并出版或獲獎(jiǎng)，如歷屆全國(guó)書(shū)展、全國(guó)中青年書(shū)展、首屆中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)精品展、第一、二屆中日代表書(shū)法作品展等。

何應(yīng)輝現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、四川省詩(shī)書(shū)畫(huà)院秘書(shū)長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、四川省書(shū)法家協(xié)會(huì)主席、四川聯(lián)合大學(xué)兼職教投，1995年被評(píng)為國(guó)務(wù)院享受政府特殊津貼專家。

點(diǎn)評(píng)

一位先哲曾有言：變革的時(shí)代每每把不拘于傳統(tǒng)者推互歷史的前臺(tái)。當(dāng)代中國(guó)書(shū)法界亦然，下拘于傳統(tǒng)而思變革者，往往成力書(shū)壇所注目的人物。當(dāng)然，這個(gè)“不拘于”并非如一部分毫無(wú)傳統(tǒng)功底而一味求奇求怪者那樣，很快地“自生”又很快地“自火”，而是指那些一直在深入傳統(tǒng)又不一味拘于傳統(tǒng)而能超越傳統(tǒng)者，何應(yīng)輝便是屬于后者。他以其豪放、奇逸、大巧若拙的具有強(qiáng)烈震撼刀的書(shū)風(fēng)而成為當(dāng)代書(shū)壇備受注目的“前臺(tái)”人物。

觀何應(yīng)輝作品，可感受到“目送飛鸕，手揮五弦”般的悠然自得。其書(shū)于起筆處蓄勢(shì)而發(fā)，轉(zhuǎn)折處善于調(diào)整筆鋒，把國(guó)畫(huà)中枯筆、皴擦大膽地用于書(shū)王，但又不失中國(guó)文字之美，在行筆中富于提按、頓挫的微妙變化，節(jié)奏上深知淹留與勁疾的關(guān)系，章法布白上字與字之間少形連而注重通篇的氣脈貫通，呈觀二的是一派蕭散筍遠(yuǎn)、沖淡自然的韻致。

孫曉云

1955年生。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、南京書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)評(píng)審委員會(huì)委員、江蘇省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)學(xué)社副社長(zhǎng)、南京大學(xué)兼職教授、南京藝術(shù)學(xué)院書(shū)法特聘教授-作品七次獲全國(guó)書(shū)法欠獎(jiǎng)，由畢藝出版社、知識(shí)出版社、臺(tái)灣未來(lái)書(shū)城出版社先后出版理淪專著《書(shū)法有法》，出版?zhèn)€人書(shū)法專集、字帖、教學(xué)光碟、教材多種；被評(píng)為“江蘇省有突出貢獻(xiàn)中青年專家”、“江蘇省優(yōu)秀中青年文藝工作者”，享受國(guó)家政府特殊津貼。

點(diǎn)評(píng)

孫曉石受家學(xué)淵溽影響，二歲伊始習(xí)書(shū)畫(huà)，每日不輟。她長(zhǎng)期堅(jiān)持自學(xué)，廣涉古代碑帖，精工細(xì)研，善于在實(shí)踐中不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。上世紀(jì)70年代末，開(kāi)始著力于帖學(xué)的研究，以曰王書(shū)風(fēng)力根基，兼攻諸家，尤其在筆法技巧上苦心鉆研，融會(huì)貫通，頹筆成冢，頗有所悟。與此同時(shí)，將古代書(shū)法形式與現(xiàn)代審美觀念巧妙地結(jié)合，走出一條新古典主義之路，在全國(guó)產(chǎn)生較大的反響。身為女書(shū)法家，孫曉云始終將“女紅”作為書(shū)法藝術(shù)的境界，不懈追求，逐漸形成瀟灑自然、恬靜淡雅、秀敏靈動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格。孫曉石書(shū)法以行草見(jiàn)長(zhǎng)，章法多變而嚴(yán)謹(jǐn)，揮灑自如又不失法度，形成凝重與飄逸相諧，厚拙與雅致相合的風(fēng)格。大而觀之，孫曉石之書(shū)以氣勢(shì)勝，通篇一氣呵成，行與行以勢(shì)相連，字與字以氣相通，整體上氣息彌漫，跌宕起伏。細(xì)而觀之，孫之行草從古人來(lái)，字字有出處，結(jié)體用筆在法度之中，意趣韻昧又在法度之外。

孫曉石還是一個(gè)對(duì)書(shū)法藝術(shù)有著非常深刻細(xì)膩理解與認(rèn)識(shí)的書(shū)法家。近年來(lái)她又把自己對(duì)書(shū)法藝術(shù)多年的思考與實(shí)踐，寫(xiě)成了一本通俗的著作——《書(shū)法有法少》，在這本書(shū)中，孫曉石將其40多年學(xué)書(shū)生涯中所碰到的困惑，以及如何破解種種疑團(tuán)的經(jīng)歷，結(jié)合大量的圖畫(huà)，博征博引，通過(guò)簡(jiǎn)潔而感性的文字娓娓寫(xiě)來(lái)，《書(shū)法有法》是書(shū)法領(lǐng)域?qū)W術(shù)著作通俗化的一個(gè)新嘗試。

田樹(shù)萇

田樹(shù)萇，男，字延材，別署碩昌，室稱四寧軒，又稱一粟廬。作品入選國(guó)內(nèi)外百余種書(shū)法選集、專集，為全國(guó)數(shù)十家更術(shù)館、博物館、紀(jì)念館及書(shū)法碑林、碑廊收藏或勒石。書(shū)法短論與斷想約兩萬(wàn)余宇，收入《現(xiàn)代書(shū)家書(shū)論》，有書(shū)法論文及評(píng)論文章30余篇收錄于多種書(shū)法論集及各種報(bào)刊。作品與介紹性文章刊載于《中國(guó)書(shū)法》、《書(shū)法》、《書(shū)法報(bào)》、《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》、《書(shū)藝》、《書(shū)法之友》、《名作欣賞》、《東方美術(shù)》等。2001年5月與2003年6月曾兩次作為全國(guó)重要書(shū)法家在中央電視臺(tái)專題介紹。2001年獲中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)評(píng)選的全國(guó)第二批德藝雙馨書(shū)法家榮譽(yù)。曾任全國(guó)中青年書(shū)法篆刻展覽評(píng)委、北京今日美術(shù)館第二屆全國(guó)流行書(shū)風(fēng)、流行印風(fēng)大展評(píng)委。

曾任山西省書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、副秘書(shū)長(zhǎng)、常務(wù)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)，現(xiàn)任駐會(huì)副主席。十?dāng)?shù)年來(lái)，是山西書(shū)法活動(dòng)的主要組織者之一，也是全省書(shū)法普及教育的重要活動(dòng)家。現(xiàn)為中國(guó)書(shū)協(xié)理事、中國(guó)書(shū)協(xié)培訓(xùn)中心教授、山西師大特聘教授、山西省政協(xié)委員、國(guó)家一級(jí)關(guān)術(shù)師。

點(diǎn)評(píng)

田樹(shù)萇正當(dāng)盛年，他的書(shū)法道路多得自他個(gè)人妙憎與獨(dú)立之見(jiàn)解，主張以一家立骨而后廣收博采。他在書(shū)法思想上，似受傅山的影響，在書(shū)寫(xiě)上，多以性情力主，能從行書(shū)之運(yùn)筆寫(xiě)真、草、篆、隸諸體，故其作品靈動(dòng)而不拘席。有人評(píng)其書(shū)“意勝于法”。

由于他有著扎實(shí)的魏碑、隸書(shū)功底，故其主要的行草書(shū)，能自如地、不斷地吸取著新的營(yíng)養(yǎng)，在整體大氣、豪放且靈動(dòng)的基調(diào)上，不時(shí)出現(xiàn)新意。他不太贊成“章在筆先”之說(shuō)，那種事先謀篇布局甚至打好小稿式的“創(chuàng)作”，他認(rèn)為如用于楷、隸、篆書(shū)尚有一定道理，而草、行與繪色大寫(xiě)意則不盡然，他更重視”意在筆后”。田郴萇認(rèn)為，書(shū)法如同中國(guó)其他任何藝術(shù)一樣，不追不對(duì)客觀物象的如實(shí)反映，而著重干通過(guò)所表現(xiàn)的客觀物象，來(lái)觀照作者的審美內(nèi)蘊(yùn)，而書(shū)法是借助于文字這一物質(zhì)材科來(lái)表現(xiàn)書(shū)家的精神。社會(huì)在發(fā)展，人們的精神、思想乜隨之在變，書(shū)法也必然隨時(shí)代變化而進(jìn)行變革。他說(shuō)，固守成法，藝術(shù)必然僵化；不斷變革，則藝術(shù)青春常駐。故他的書(shū)法之道路，是首先以一家立骨，打扎實(shí)基礎(chǔ)，做夠“笨”功夫，然后廣收博采，凡喜愛(ài)者一概拿來(lái)，從豐富自己的藝術(shù)語(yǔ)言。他對(duì)那些數(shù)十年中，重復(fù)一種美學(xué)、一種思想、一種手法者，看作“尤疑是對(duì)自己藝術(shù)的慢性自殺”。他認(rèn)為，“每件作品都應(yīng)是一次新的創(chuàng)造”，他這樣想，也這樣做。

羅楊

羅揚(yáng)，字散淡，號(hào)先飛，齋號(hào)點(diǎn)水，先后在國(guó)家文物局、文化部、中國(guó)文聯(lián)等部門(mén)任職。現(xiàn)為中國(guó)文聯(lián)辦公廳主任、中囚書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)書(shū)協(xié)中央國(guó)家機(jī)關(guān)分會(huì)副全長(zhǎng)。早年參加《居延漢簡(jiǎn)》、《馬王堆帛書(shū)》、《敦煌吐魯番文書(shū)》、《唐人寫(xiě)經(jīng)》等出土文獻(xiàn)的整理工作，大量觀賞臨習(xí)古人真跡深得其法—多次舉辦個(gè)人書(shū)決展，主要著作有《譬世格言》、《中華傳統(tǒng)名言萃》、《羅楊書(shū)法作品集》等字帖及《中國(guó)攝影家作品精粹羅楊專輯》等。

點(diǎn)評(píng)

在當(dāng)今廣大的中青年書(shū)法家隊(duì)列中，若說(shuō)既能創(chuàng)作又能從政，同是又將書(shū)法作為一門(mén)大學(xué)問(wèn)進(jìn)行深入研究且成果豐碩者，羅楊先生算是其中較為杰出的一位。

由于承家學(xué)自幼習(xí)書(shū)作叵，因此羅楊具有深厚的傳統(tǒng)文化功力，其作品章法飄逸，間架雋秀，行筆流暢，柔中有剛，極具書(shū)卷氣和儒雅之風(fēng)。羅揚(yáng)在藝木上主張字以承文，以文入字，強(qiáng)調(diào)書(shū)法的歷史傳承、文化枳淀和藝木內(nèi)涵，廣乏涉獵各藝術(shù)門(mén)類以求博觀約取，厚積薄發(fā)。

唐代張懷瑾在《書(shū)斷》中說(shuō)：“藝成而下，德成而上。”真工有品位的書(shū)法家必定注重德行的修養(yǎng)。羅揚(yáng)的作品含蓄蘊(yùn)藉，動(dòng)靜天然，不放縱，不迎合，不被物欲牽制，役筆而下役于筆。在那罕白流淌的的筆畫(huà)間可以看到他情感的流動(dòng)，不疾不徐的用筆，不濕不燥的墨色，謹(jǐn)嚴(yán)穩(wěn)重的結(jié)構(gòu)，自然素雅的神韻，透露土作者的君子之風(fēng)。

黑格爾說(shuō)：“藝木的真正職責(zé)就在于幫助人們?nèi)フJ(rèn)識(shí)靈的最高旨趣。”藝術(shù)家力完成這種職責(zé)，經(jīng)過(guò)藝術(shù)創(chuàng)造的過(guò)程，使藝術(shù)表現(xiàn)的境界比起非藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)世界更為純真和鮮明，從而呈現(xiàn)出一種術(shù)在的生氣、情感、靈魂、風(fēng)韻和精神，這就是書(shū)法藝術(shù)中的意與韻。縱觀近期中國(guó)文聯(lián)土版杠出版的《羅楊書(shū)法作品集》，不難看出羅楊先生作品的章和韻達(dá)到了登峰之處。或許，意和韻是中國(guó)書(shū)法作品獲得美感作用最強(qiáng)大、最水久之力，也才是作品最高的審美層次。

趙熊

趙熊，字大愚，號(hào)藥石廬、面墻齋、風(fēng)過(guò)耳堂等。1949年生于西安。幼喜書(shū)法篆刻，1972年師從陳澤秦先生，1982年加入中國(guó)書(shū)協(xié)。作品參加第一、二、三屆全國(guó)書(shū)法篆刻展覽，第二，三屆全國(guó)中青年書(shū)法篆刻展覽和第二屆全國(guó)篆刻展覽，并被收入《中國(guó)斯文藝大系·書(shū)法集》及國(guó)內(nèi)外數(shù)十種作品集，論文入選全國(guó)第三、四、六屆書(shū)學(xué)研討會(huì)、現(xiàn)為中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員，中國(guó)書(shū)協(xié)篆刻委員會(huì)委員、中國(guó)書(shū)協(xié)書(shū)法培訓(xùn)中心教授、陜西省書(shū)協(xié)理事、西安終南印社社長(zhǎng)、陜西書(shū)學(xué)院專業(yè)書(shū)法家等。

點(diǎn)評(píng)

趙熊是陜西當(dāng)代著名的書(shū)法篆刻家，是陜西書(shū)壇最具潛力和影響力的藝術(shù)家之一。趙熊思維敏捷，博學(xué)多識(shí)，在書(shū)、畫(huà)、印創(chuàng)作上都取得了突出的成就，融眾藝為一體，大器晚成。趙熊在篆刻藝木上下的功夫最大，取得的成就亦最高。他從金石文字學(xué)八手，在對(duì)傳統(tǒng)印章藝術(shù)形與神的研習(xí)和體床中進(jìn)行了極扎實(shí)的訓(xùn)練，煉字煉意，求形馭神。他的篆刻取法廣泛，戰(zhàn)國(guó)古璽、秦漢印章及明清各家，莫不滔心研習(xí)，具有深厚的藝術(shù)積累和造詣，使作品既有濃厚的傳統(tǒng)韻味，又具有鮮明的時(shí)代精神。他的書(shū)法功力扎實(shí)，諸體皆能，尤以篆隸和行書(shū)著名。趙熊在書(shū)法創(chuàng)作上的成功創(chuàng)造在于集多年深旱的篆、隸筆法各取一半，入古出新，氣勢(shì)謗礴而曠達(dá)。

趙熊善于借鑒與結(jié)合，將行書(shū)等筆法用于篆書(shū)甲，其篆刻作品具有新意而不失傳統(tǒng)，蒼勁豪邁，雄健古樸。他認(rèn)為刀即筆，印即書(shū)，篆刻作品就是一位書(shū)家篆書(shū)功底的真實(shí)寫(xiě)照。他主張嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)思，認(rèn)真落墨，大但奏刀，將自己的創(chuàng)作思維和毛筆的提按轉(zhuǎn)聽(tīng)在鐵筆的游刃之中體現(xiàn)出來(lái)。趙熊的篆刻作品章法自然，刀法挺斫，極富筆墨情趣和金石韻味。

趙熊在積極努力進(jìn)行書(shū)法篆刻創(chuàng)作實(shí)踐的同時(shí)，還投身于書(shū)法篆刻的理論研究與基礎(chǔ)教育，出版有《趙熊篆刻集》、《米芾蜀素帖技法賞析》、《怎樣學(xué)隸書(shū)》、《篆刻十講》、《中國(guó)篆刻百家·趙熊卷》等近20種書(shū)法篆刻書(shū)籍。

賈起家

賈起家，筆名硯田 1953年4月出生于山西夏縣—現(xiàn)為中國(guó)書(shū)協(xié)理事、中國(guó)文聯(lián)牡丹書(shū)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)常務(wù)副秘書(shū)長(zhǎng)、國(guó)家二級(jí)笑術(shù)師。

榮獲全國(guó)第五屆書(shū)法篆刻展覽”全國(guó)獎(jiǎng)”、山西省第三屆文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作特別獎(jiǎng)、全國(guó)書(shū)苑擷英百名優(yōu)秀書(shū)法家獎(jiǎng)、龍年國(guó)際書(shū)法大賽、全國(guó)“二王”杯和九八蘭亭獎(jiǎng)、牡丹杯書(shū)法優(yōu)壽獎(jiǎng)等國(guó)內(nèi)外書(shū)法大賽全、銀、銅獎(jiǎng)30余次。作品收入《歷屆全國(guó)書(shū)法篆刻展獲獎(jiǎng)作者書(shū)法集》等國(guó)內(nèi)外多部書(shū)法專集。作品被中南海，全國(guó)政協(xié)和多家博物館、藝術(shù)館及芙國(guó)、日本、德國(guó)、韓國(guó)、英國(guó)、馬來(lái)西亞、新加坡、泰國(guó)、香港、臺(tái)灣等國(guó)家與地區(qū)官方與民間收藏。乒傳略與作品收入《當(dāng)代書(shū)法家藝術(shù)大成》、《當(dāng)代書(shū)法家傳記》、《中國(guó)當(dāng)代書(shū)法家欠辭典》、《中國(guó)古今書(shū)法家辭典》等多種辭書(shū)。

點(diǎn)評(píng)

賈起家是一位造詣很深的書(shū)法家。其作品雍容大方，筆法內(nèi)在含蓄，獨(dú)具魅力，寸謂千姿百態(tài)，盡顯其精妙。他的書(shū)法極其符合對(duì)互統(tǒng)一這一美學(xué)法則，無(wú)論用筆的緩與急、蒼與潤(rùn)，體勢(shì)的收與放、動(dòng)與靜，通篇的虛與實(shí)、險(xiǎn)與夷等等不勝枚舉的諸多對(duì)立因素，在他筆下運(yùn)用自如，主次顯然，和諧相處且意蘊(yùn)豐富。

賈起家不是一個(gè)隨波逐流的人，他把自己幾十年辛勤的功力錘煉，架構(gòu)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的意蘊(yùn)之上，不蹈前人，亦不重復(fù)自己，使作品既飽含激情，又充滿理性。他的書(shū)法藝木之魅力，就源于他廣博的文化內(nèi)蘊(yùn)和豐富的藝術(shù)積累。在他的書(shū)法作品中，很講究字與字之間和整個(gè)作品的布白，重虛如重實(shí)，計(jì)白當(dāng)黑，把空白乜看成是字，理出黑白錯(cuò)綜之妙曲。尤其寫(xiě)到細(xì)微小節(jié)處，更是凝神靜氣，絲毫無(wú)草率之感，一頓一挫輕如蟬翼，重若崩云，剛?cè)嵯嚅g，厚重有力，一提一按富于節(jié)奏的韻律之美，寫(xiě)出的字瀟灑自如。

賈起家的書(shū)法既注重傳統(tǒng)，又不被傳統(tǒng)所縛，既吸收了當(dāng)代藝術(shù)界的新鮮氣息，又不執(zhí)意過(guò)火，完全信由自然，這正是他所追求的，也正是他的風(fēng)格所在。

劉顏濤

劉顏濤，1965年5月生，河南街安陽(yáng)縣人，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、河南省書(shū)畫(huà)院特聘書(shū)法家、安陽(yáng)市書(shū)協(xié)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)、安陽(yáng)市政協(xié)委員；被中國(guó)文聯(lián)評(píng)為“中國(guó)百杰書(shū)法家”，被中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)授予“德藝雙馨”書(shū)法家稱號(hào)。

作品入選“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)法作品展”、“全國(guó)著名書(shū)法家邀請(qǐng)展”、“世界華人書(shū)畫(huà)藝術(shù)大展”、“全國(guó)書(shū)法百家精品展”、“全國(guó)第七屆書(shū)展”、“全國(guó)第四、五、六、七(提名獎(jiǎng))屆中青展”、“首屆，二屆正書(shū)辰”，“首屆扇面書(shū)展”、“第二屆楹聯(lián)書(shū)展”(很獎(jiǎng))等；獲中央電視臺(tái)主辦”第三屆書(shū)法電視大賽”二等獎(jiǎng)、“第三屆國(guó)際文化交流賽克勒杯中國(guó)書(shū)法競(jìng)賽”一等獎(jiǎng)、中國(guó)書(shū)協(xié)、更協(xié)主辦“孺子牛杯”全國(guó)書(shū)畫(huà)欠賽全獎(jiǎng)、中國(guó)文聯(lián)組聯(lián)部主辦“魏都云岡中國(guó)書(shū)畫(huà)欠賽”一等獎(jiǎng)、文化部文化藝術(shù)中心主辦“中華世紀(jì)之光”中國(guó)書(shū)畫(huà)大賽全獎(jiǎng)，并在首屆、二屆“蘭亭獎(jiǎng)”中獲獎(jiǎng)。作品被中央電視臺(tái)、中南海及國(guó)內(nèi)許多博物館、碑林收藏和刻石。

點(diǎn)評(píng)

劉顏濤的篆書(shū)，常常體現(xiàn)著音樂(lè)的節(jié)奏，舞蹈的韻律，使粗與細(xì)、快與慢、動(dòng)與靜達(dá)到和諧統(tǒng)一。觀其書(shū)法產(chǎn)勢(shì)，下僅能感受沉酣盡情之趣，天真活潑之美，更深嘆中華傳統(tǒng)文化漢字色造的奇妙。劉顏濤對(duì)書(shū)法有著深刻的見(jiàn)解，他說(shuō)：“倘徉在蒼茫浩瀚的藝術(shù)長(zhǎng)河甲，我鐘情那充滿智慧的詩(shī)文，又兼愛(ài)著美輪美奐的書(shū)巨。那魏晉文人的飄逸蕭散，明清士子的跌宕恣肆，那簡(jiǎn)牘帛書(shū)的率意大趣，墓志造像的拙樸真淳，往往伎我在力求貪多務(wù)得的同時(shí)，又葉縈地或思著如何將百家米煮成一鍋粥。自省吾身，性情甲還是和渾樸、蒼茫、厚重、舌澀、率意的書(shū)風(fēng)更親近，尤其是近年來(lái)令我癡迷忘返的，是那商鼎周盤(pán)上遙遠(yuǎn)而神秘的銘文……”的確，他在書(shū)法藝木的黑白世界中如醉如癡，用心靈書(shū)寫(xiě)自己人生的感悟與追求，他乜踏踏實(shí)實(shí)地生活，把人生當(dāng)作了一件最大的藝術(shù)創(chuàng)作。在當(dāng)前的社會(huì)中，人的物質(zhì)欲望不斷膨脹，很多的藝術(shù)家因?yàn)樽非竺母庠辍㈩仢钪獣?shū)法和做人的道理都是相通的，書(shū)法追求和諧渾融的境界，為人處世更要有一種表里如一的和諧美，因此人格與藝格在劉顏濤身上有著驚人的統(tǒng)一。“德藝雙馨”這樣的稱號(hào)正是對(duì)其人生價(jià)值的一份沉甸甸的肯定。對(duì)生命的熱愛(ài)和對(duì)藝木的滿腔執(zhí)著，令劉顏濤成為當(dāng)代書(shū)家中力數(shù)不多的成功者之一。

唐國(guó)強(qiáng)

唐國(guó)強(qiáng)以他出色的演技、良好的文化修養(yǎng)和豁達(dá)寬廣的胸懷寧成為強(qiáng)囚最優(yōu)秀、最受歡迎的藝術(shù)家之一。

他不僅在表演藝術(shù)上取得了輝煌的成就，在書(shū)法上也造詣?lì)H深其書(shū)法作品多次在中國(guó)美術(shù)館展出及參加國(guó)內(nèi)外巡回展，并獲日本“東京國(guó)際文化交流書(shū)道展”特選獎(jiǎng)。

點(diǎn)評(píng)

唐國(guó)強(qiáng)最拿手的是寫(xiě)一手漂亮的草書(shū)，曾在北京辦個(gè)人書(shū)展，細(xì)心的觀眾在電影《長(zhǎng)征》中，就可以通過(guò)他扮演的毛王席揮筆作詩(shī)的細(xì)節(jié)，欣賞他龍飛鳳舞的書(shū)法。觀唐國(guó)強(qiáng)之書(shū)法，其筆尖的瓷情產(chǎn)暢，筆力的凝煉道勁，筆姿的清秀瀟灑，筆韻的豐盈瘦硬……堪稱大家手筆。然書(shū)成氣候，何其之難!唐國(guó)強(qiáng)深知，研習(xí)前人及當(dāng)代名家的書(shū)作無(wú)可厚非，“他山之石，可以攻玉”。但更為重要的卻是走土既定的模式，不因循守舊，如果一味臨帖，終將陷入“俗氣”或”匠氣”之中。因業(yè)，他從古人作品干汲取營(yíng)養(yǎng)，獨(dú)開(kāi)蹊徑，變法草書(shū)，絕主裝飾之形，剪人偽飾之態(tài)，內(nèi)證心性，外化自然，字字珠譏，讀來(lái)瑯然有聲，顯示土其多年釆心摹手追，悟證筆力切夫的韌勁。看唐國(guó)強(qiáng)的字就如同看山，奇峰突兀卻又鍺落有致；觀他的字又如叵觀水，下筆流暢，有如激滬千里。這就是唐國(guó)強(qiáng)先生的書(shū)法藝術(shù)，鮮明的個(gè)性特征融八字里行間，自然而然地形成廠他獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。

黎松峭

黎松峭，字江峰，號(hào)攻玉山房主人，1965年生于廣西橫縣 武漢大學(xué)文學(xué)士。歷任廣西美術(shù)出版社副社長(zhǎng)，出版廣角雜志、求學(xué)雜志社社長(zhǎng)、總編輯，現(xiàn)為《女性天地》雜志社社長(zhǎng)、總編輯-五歲習(xí)書(shū)，30余年硯邊耕墨不輟，紊以天地造化之丘壑林泉為師，先賢圣哲之心跡為范，勢(shì)取行云、亂石、驚濤，形摹五禽、猛獸、靈蛇，楷法魯公，行宗米芾，蘋(píng)追土鐸，近學(xué)沙翁，擅長(zhǎng)真楷及行書(shū)-落筆沉雄似全聲玉振，樸茂如水木清華，藏露和合，剛?cè)嵯酀?jì)結(jié)體和諧豐盈，偉岸峭拔線條蒼勁律動(dòng)，極富節(jié)奏之美 作品無(wú)論尺紊或橫披立軸，皆黑氣淋漓，氖氳彌漫，內(nèi)涵農(nóng)重的全石味和書(shū)卷氣息

點(diǎn)評(píng)

黎松峭是一個(gè)我行我素、特立獨(dú)行的人，盡管其書(shū)法作品的境界力很多書(shū)畫(huà)界專上人士所難偵企及，但黎松峭至今也術(shù)加入任何等級(jí)的書(shū)法協(xié)會(huì)，禾參加過(guò)任何專業(yè)評(píng)獎(jiǎng)，用他自己的話說(shuō)“惟愿以書(shū)會(huì)友，大長(zhǎng)地久”這正是黎松峭令人敬重帥地萬(wàn)。

黎松峭的行書(shū)常常給人一種感覺(jué)是生龍活虎，總是經(jīng)得住推敲，耐看，愈看愈輕松愉悅。他在創(chuàng)作中把輕與重、虐與實(shí)、燥與澗、剛與柔、方與圓、提與頓、順與逆、翻與絞交替運(yùn)用，注意抑揚(yáng)頓挫，疾徐有致，于是一幅幅“龍蛇競(jìng)筆端”的作品令人眼前一亮。黎松峭既注重傳統(tǒng)，又不被傳統(tǒng)所縛，既吸收了當(dāng)代藝術(shù)界的新鮮氣息，又不執(zhí)意過(guò)火，完全信由自然，這正是他所追求的，也工是他的風(fēng)格所在，這止如“古不乖時(shí)，今不同弊”。他走他自己的路，把他對(duì)人生以及對(duì)書(shū)法的感受融匯到他的作品中，不斷創(chuàng)作出美的境界來(lái)。