狀態：尋找天堂的女人們

茫茫天宇，心安何處，身安何處，在每個女人的心中，是否都有一個自己夢寐的天堂，它是什么樣的，它在哪里？有誰與你同在？發生了什么樣的奇遇？紀錄片導演賀靈、生活家與占星學家韓良靈、空間設計師侯貞、裝潢藝術家陳嶠、編舞家姚芬、讀書人文化傳播公司CEO袁秀秀，將帶領我們遨游她們的天堂國度。

天堂是都市里喘息的地方

侯貞

空間設計師，1977年生，早年曾在香港讀書。溫文爾雅的她對空間有特定的理解，而每件設計，都是為別人構筑天堂，對于自己，她渴望協調細致且充滿綠色的空氣靜謐空間。

工作完全做完，放松心情，看著周遭的美景，漫無目的地游走，這便是天堂。記得住在紐約時，就喜歡沒事到處走走，曼哈頓島雖然是個極度忙碌的世界級城市，但其人性化的街廓尺度及寬敞的人行道，沒有橫行的摩托車，散起步來非常輕松。我最喜歡的路線是沿著中央公園兩側，從五十幾街開始往北走，因為若看累了沿街的櫥窗，就可以馬上鉆到中央公園內，找個角落坐下來休息，或沿著公園內之小徑繼續漫游。

城市的拘謹，就在踏入公園的一剎那轉變成無拘束的放松。樹蔭、草地、鳥語、輕風，帶你走入Merchant lvory的電影場景或Jane Austen的書中情節。時間放慢，感官放松，尋常生活的瑣事被儀式化，往往到花園里去走走，是消除繁雜、理清思緒、尋找靈感的最佳方法。

英國景觀花園（English picturesque garden）的傳統是為紐約客在一片都市叢林中保留了一幅具有生命的風景畫，而風景畫的精神正是William Kent這位十八世紀英式景觀花園創始者的起始點。在1715年返回英國開始從事景觀設計之前，Kent在羅馬住了十年，專事繪畫。他設計景觀就如決定一幅畫般，考慮光線、形體、顏色、質感、構圖。一幅福美景再用蜿蜒的步道串起來。Kent的名言“all gardening is a landscape paint-ing”。他的后繼者Lancelot Brown及Humphrey Repton分別加入了他們在園藝及建筑之專長，將此學派發展極致，為西方世界自中世紀以來在花園中尋找天堂最接近的一個答案。

作風保守的英國人，創造了景觀花園，讓更接近美景、空氣、陽光就像每日必行的下午茶般，為生活畫下必須的逗點，以取得生活及心理的平衡點。我的城市里的日子，是一篇沒有標點的文章。在這里尋找天堂，只能靠想象。懷孕時，早晚各一次的散步便是打開記憶盒、配合遐想的好時機。遐想自己是Austen筆下的人物，穿上外套，戴上帽子，出去走走尋找靈感。打開門，迎著風，穿過杜鵑花叢，走過紫羅蘭盛開的香草花園，越過磚砌的圍墻，映入眼中的是綿延起伏的草原嵌在一叢叢的樹林中。摸摸口袋的書，決定先往樹林中走去，輕爽的空氣充入肺中，刺激著全身的感官，腦子頓時開明。踩著小徑上的落葉，頂著經樹葉篩落的陽光，一步步走入畫中。

有書和咖啡的遠行

袁秀秀

讀書人文化傳播公司CEO，書對于她來說太重要了，1975年她出生在一個書香門第的家庭，父親是一位儒商。大學時，因為作一部小說愛上咖啡，認為書與咖啡、旅行是平生之摯愛。

行遍名山大川，我執著地追尋三樣東西：書籍、咖啡和旅行的本身，對我而言，擁有這三者的地方就叫天堂。

書籍是一顆美好心靈存在過的獨白，過去、現在、未來，古往今來，在世界各地有那么多的人留下過文字。每當出游，我總要從當地帶回一本書，一本也許我一輩子都看不懂的書，這樣的擁有讓我感覺像個富人。

至于咖啡這味神奇飲品，對我而言從來就沒有提神的功用，它是屬于感性的一面，現實生活里，不論工作再忙，稿子再趕，會議再緊張，只要一杯咖啡就能給我幸福的錯覺。我的旅行，可以為一杯咖啡流連在一條街上不去，我的旅行，可以為了一杯咖啡遠道跋涉。在巴塞隆納的廣場前，在托斯卡納的小鎮里，那些曾奉上一杯咖啡的地方，我總想著在短短的人生里，還要再有機會來喝它一杯。

旅行的本身則像是一劑會上癮的藥方，總是讓每一次的回航處成了下一次出發的碼頭。愛旅行的人偷偷耳語著，世界不是一個平面，只要腳肯踏出去，它會以炫人耳目的方式向你展現它的美好。旅行上那說不出酸甜苦辣的經驗是無可替代的。

現實永遠都不夠好，生活一直都無法百分百，不過我想，我已經在最靠近天堂的地方了。在旅行與閱讀俱樂部———我的工作空間里，天天飄著咖啡的香味，寬廣的空間充斥著世界各地最新的旅游信息。最愛在落地窗前，讀著朋友從世界各地寄來的明信片，在每一天都像是和全世界一起說早安，24小時陽光普照。

在協力幫助他人出行走的過程中，我也在規劃著自己的下一次遠行。在《看不見的城市》里，當大汗打開地圖傾聽著馬可波羅的故事時，他擁有的城市才一下子鮮明起來。我自己走過世界，我親身貼近城市，我的天堂不是靜止的永恒，而是透過互動和所有朋友共同建起，這里熱鬧如市集，就像旅途的休息站，世界各地的朋友，他們來這里，也從這里出發。

在我的天堂里，我像忽必烈汗般，打開世界地圖聽著旅人歸來時的故事，只不過，我并不總在天堂里，如果你為了找我來訪，你將會發現天堂布告欄上寫著：我遠行，尋咖啡尋書去了！

天堂在召喚夢的大床

陳嶠

裝潢藝術家，1978年出生在一個破舊的平房，直到大學一年級仍對空間缺乏直接的見地。鐘情于簡單的組合。她的設計力求簡潔明快，認為人不應被諸多因素所束縛，富于想像力。

巴黎、紐約、香港……太遠了！

對別人來說也許輕裝就可遠行，對我可難了，要有錢還要有閑才能抵達那樣的“碧水藍天”。那么巴黎、東京或紐約呢？喔，算了，已經是源于邊緣的記憶了，而且我已經有“珊瑚公園”，一群創作伙伴一同滾動的藝術殿堂了！那么還有什么天堂國度，可以讓我向往的……？大概就剩下“床”了！

這張床，就如詩人羅門的說法，它似乎在呼叫“人”的出口與方向──大得像原始的曠野與沙漠，叫喊得全世界都聽得見，把都市所有的賓館、汽車旅館、豪華套房、按摩院都叫到床上來，讓道德與心靈的重建人士，都圍觀在床邊，叫疲于掃黃的警察，一直都掃不干凈這張床。于是作品中這張“方形”的床，竟已是人作為文明動物存在的原鄉，除了床，對當前的都市人，還有什么更接近天堂？嗯，當然，除此之外，還有那擾人的夢境，那在夢中運動的──自我──似乎，它能知覺痛苦；似乎，它能哭泣，甚至，有一股愛的力量，在里頭釋放。

更具體的說，這種天堂的感覺就像窺探一件具體的藝術品———一件件會蠕動的、龐然的、無形的氣物，在那一個個超大的時空氣囊里，一片空茫柔美的狀態，可以讓身體失去知覺一種不尋常的感受；視覺之外的某種奇特力量。無論這知覺是懸浮的，暈眩的、迷惑的、不安的、壓迫的；總讓我覺得像在“作夢”，像童話世界里的拇指姑娘，不慎落入廣漠的大洋里，遇見水母般……。當然，你可以說那是氣流的物理現象造成，甚至可以說很好玩！但是，我相信沒有一個藝術家的作品，是為了玩、為了說教或只是讓你嬉戲，作品的產生或所提供的經驗，都呼應著藝術家個人心靈上的特種需求。當然，你更可以說從她作品上體驗到什么，知識性的、感受性的或幻影式的，知覺上的迷宮都是自己的投射，但無論如何她的作品讓我感動，與她的作品交融時，我發現有種無可限量的潛能，以及情感的極限，透過她的作品被召喚出來———渴望將靈魂釋放，渴望將靈魂中最美好的層面凸顯出來。就像我躺在自己的床上這般。

然后，我看見：一團疑云、一股氣流、一片渾沌；我看見：會呼吸的石頭、海洋般黑暗意識的旅程；我看見：死亡的波動、無所不在的真理在顫動；我看見：神秘的幻夢，仿佛云彩在你的思緒中漂浮。然后，我看見自己沒有了愛，只剩下一具皮囊茍延殘喘；然而，當走進它時，你看見的只是你自己，卻永遠看不見它周身的透明──空無的清澈之光！

自然的存在方式便是天堂

姚芬

1974年出生于長江畔，西南師范大學畢業，現任重慶文化傳播中心當代舞團團長。鐘情于旅行，認為人屬于自然，最迷惑的問題是宇宙之外是否另有空間，所以認為自然的存在方式屬于與世無爭中尋找到的天堂。

天堂，與其把它說成是種空間，還不如說是心靈的釋放恰當，對一個從事藝術創作的我來說，空間是具體的，如何寬闊也總有邊際的，所以說，若要我來定義女人的天堂國度，那就是可以令人自在，并且享受孤獨的地方。以我而言，這個地方即是旅行下的一種心靈狀態。

和旅行結下不解之緣是在22歲那年，第一次離開重慶到了印度及尼泊爾，但真正讓旅行的過程成為生命中的重要時刻，卻是從24歲出國留學后發生。其間我去過加拿大、溫哥華，又在美國紐約呆了七、八年，也到過新疆的喀什，四年前去巴黎住了一年，后來又到了敦煌。但，這些旅程不僅是觀光行程而已，而是去體驗生活。有時候甚至覺得我像是個重癥患者，需要依靠外質來減輕空間的藩籬與心中的一道墻，更貼切地說，我應該是個“重度旅行者癥”患者吧！

不過要是認為我的天堂國度就是不間斷的旅行過程，可能它們對我而言就只是到達目的地的媒介。翻閱我的旅行記錄過程，嘗試著回憶點點滴滴，何種狀態或環境中最能顯露自在的孤獨呢？于是，心中浮現了一個景象，去年行經敦煌看到了“西北大漠”，那里非常原始，幾乎沒有開發，荒蕪一片，但卻是我感受過最舒服的地方。

這是前后一百多公里都沒有人煙的地方，沿路只有泛著金黃滿天飛揚的黃土與石礫，大地遼闊下稀疏的一點點青綠，天寬地廣中一條筆直的路。雖然坐著一輛除了引擎有時不響全車都很響，沒有空調的車，但這一路、我的心卻是異常平靜的。不經意地看見地平線上斗大的夕陽，就仿佛到了世界的盡頭。其實我什么都沒想，卻正是這什么都沒想，竟造就了我莫大的快樂。

腦海中突然泛起一個畫面，畫面中呈現一個綠洲，自己仿佛化作一輩子種葡萄的農夫，生活會是多么的純粹與單純。沒有其它的欲念，沒有處身在四周充斥著文明產物的都會叢林，一切所有回歸到人最自然的存在狀態，那會是多么的歡愉，多么的自在，這也就是我認為的“女人的天堂國度”。

在我們的生長環境里，很多事不是我們要求的，而是被別人期待的，好比其實是我的父母要我去學跳舞的。雖然這不純粹與單純的過程也有喜怒哀樂，也造就了成長。其實，沒有這種過程人也是會成長。以創作者的角度而言，文明社會的行為現象，干預著豐富的想象空間，回歸到最單純的原點，生命中純粹的能量才會再次涌現，也才能產生全新的視角。行走于異地，外來的旅行者自然地被凸顯出來，于是人也變得具有觀察力。察覺，就會形成我的創作來源，這也是在忙碌生活中無法刻意做到的，天堂的一抹夕陽始終無法忘懷。

天堂 原來流動在自己的身體

賀靈

紀錄片導演，1975年生，畢業于四川師范大學漢語言文學系。導演是她一生夢想的職業。她認為人都有兩面，只是在特定的時候會有特定的表現。她說，在拍攝《里約熱內盧的人們》時，最終找到了另一個自己。

每有一個都擁有另一個自己，鉆在血管里隨著血液流動。去年在里約熱內盧拍東西，有一晚，我去找我拍攝的樂手，背著攝影機，走著走著迷了路。我腦中浮現許多人警告過我的話語，入夜后千萬別在街上獨行，小心讓人打劫。

我身體里的那個我，灌鉛一樣的流進血液里，突然我覺得自己像一只熊，弓著背進入備戰狀態，瑞士刀握在手中，恨不得分一顆眼珠粘在后腦勺。那個身體里的我，讓我在巴西變成一個亞洲奇觀。可是，我知道得這樣保護自己和攝影機。

重慶一個娛樂場的女廁里，有一個不能隨便亂按的紅鈕，所有的女人都知道它的功能。我在如廁的時候想著，如果歹徒闖入，我身體里的我，灌進腎上腺體之后，要花幾秒鐘一面按鈴一面拎著褲頭跑出去呼救？要花幾秒鐘跑到人群聚集的所在，卻不被滑下來的褲頭絆倒？

有一次聽到隔壁洗手間的姐妹對話，媽媽說，這顆紅紅的東西，平常不能亂按，知道什么時候才能按嗎？小女孩說，鬼跑進來的時候！

我大笑。果然在小女孩心里，鬼比壞人可怕得多。回想起小時候，當我發現我的身體所使用的空間，總是趕不上我的需求，尤其是對安全的需求，我就知道，我的身體，要用來對抗很多事情。我的身體要有力量，甚至有她自己的判斷力。

無法等待天堂，所以要在身體里建造一個天堂。喜歡在泳池里鍛煉我的大腿肌肉，享受夾水前進時，水流過小腿內側的感受。喜歡讓身體跟著音樂的節拍舞動，就像許多細微的肌肉站在身體這個舞池里跳躍。走路的時候，感覺身體跟隨腳踝腳掌復雜的骨骼前進。喜歡在山上吸進冰冷的空氣，讓清新的氧氣流進血液里。

女人的天堂國度不在別處，在自己的身體里。身體里這個天堂，貪婪地要求寵溺，在陽光下奮力伸展，喂她吃健康美味的好東西，讓肚腸滿足地蠕動，吃飽了晚上讓她好好地休息。身體說，她要享受各種美好的經驗，在我需要她的時候，才會甘心替我服務。

我在身體里安居，騷動，隨時預備面對不友善的環境。身體也是個立等可取的天堂。