感性的表現與理性的陳述

章曉芳

新聞是對新近發生的事實的報道，新聞信息是記者對新聞事物的反映，按照事物本來的面目反映新聞是中外新聞記者孜孜以求的共同目標。然而，對于"如何來反映"的問題，亦即涉及新聞表現手法，中外記者卻在長期的新聞實踐中形成了各自不同的風格。比較而言，西方記者喜歡"感性的表現"，中國記者偏愛"理性的陳述"。

一、感性的表現

西方記者在采寫新聞時，喜歡訴諸受眾的感性認識，善于捕捉新聞中的形象事實，即那些容易被人直接感知的，能引起受眾接收興趣的形象元素，比如精彩的場面、典型的細節等，而后以流暢樸實的行文，充滿感情的筆觸，將其細致地描繪出來，對受眾的感官產生強烈的感染力，從而激起受眾關注的興趣。這種方式通常表現為如下特征：

用繪聲繪色的畫面和生動具體的形象去打動讀者，在描寫新聞事件或新聞人物時，將表現對象像電視或電影的特寫鏡頭一樣展現在讀者的面前?！睹缆撋缛罩尽飞嫌羞@樣兩段話可以表現出西方記者對"形象描繪"的追求--不要去說："教堂集會的氣氛很熱烈"，要像某一篇稿件那樣描寫："大家拍手，臉上發光，人們的襯衫和外衣的胳臂下面和背上的部分由于出汗而顏色變深，脈搏跳動，腳趾和腳跟輕輕地敲著地板。"不要去說："喬治·華萊士神經緊張"，要像某一篇稿件那樣描寫："在一次４０分鐘的飛行中間，他嚼了２１根口香糖，他洗了一副牌，數了數，又洗了一遍。他看了看頭上和腳下的云彩，系緊安全帶，又把它松開了，數了數牌，嚼嚼口香糖，一邊數，一邊洗，一邊嚼。"

除了描繪現場場景，再現畫面外，西方記者采寫新聞時還喜歡通過捕捉富有特征的典型細節來表現形象，達到引人入勝的表現效果。正如某位西方新聞獎獲得者所言："我喜歡以細節開頭，抓住人脆弱的一面。我首先考慮的是如何吸引讀者，如何扣住讀者的心弦，我要在報道的開始就緊緊吸引住讀者的注意力，不想他們棄我而去，我想讓讀者感受到我所感受到的，聽到我所聽到的，看到我所看到的，聞到我所聞到的。"那么什么是新聞細節呢？所謂新聞細節，就是真實、具體、細膩地描繪現實生活中典型的人物性格、事件發展、社會環境和自然環境的細小組成部分。

西方記者大多擅長通過捕捉新聞細節，反映新聞人物或事件，因為他們已充分認識到，有的細節本身就是具有重要新聞價值的事實。例如１９７２年尼克松總統訪華，在周恩來總理舉行的歡迎宴會上，主客為中美兩國人民的友誼干杯，美國記者就把尼克松和周恩來碰杯的聲音傳到了美國。這就是一個極具新聞價值的重要細節，象征中美關系開始解凍了。事實上，西方優秀的新聞作品都不乏精彩的細節描寫。新聞報道《東京灣寧靜的和平》出自美國名記者霍默·比格阿特之手，被美國某些新聞界人士譽為"第一流的報道"，細節描寫為其增色不少。如他（重光葵）"跛著那條木制的假腿，一瘸一拐地走向擺著文件的覆蓋著綠呢的桌子。他沉重地拄著手杖，很費勁地坐了下來。當他簽字時，靠在桌邊的手杖歪倒了，打在這艘戰艦的甲板上。……在'密蘇里'號軍艦上參加整個儀式的任何一方都沒有同日本人打招呼，惟一例外的是日本外相的助手，有的同他打招呼，是因為要告訴他在哪里放日本請求無條件投降的文件。當重光葵爬到右弦梯頂，踏上'密蘇里'號甲板時，他摘下了他的絲帽。"幾筆細節刻畫，將日本簽字投降這一新聞事件的中心人物重光葵內心的沉重、沮喪和無奈表現得淋漓盡致，同時也從側面反映出日本處在一種令人窒息的孤立氛圍之中，已經完全失去了當年的囂張氣焰。通過細節描寫，寥寥數筆即將這一具有歷史意義的場面意味深長地再現出來了。

二、理性的陳述

與西方記者喜歡用感性的形象直接表現新聞不同，中國記者采寫新聞時習慣訴諸受眾的理性認識，常常是先對其掌握的感性認識材料進行抽象和概括，然后以新聞事實的本質、規律、總體概貌等理性材料為主要表達內容，并以陳述式的語言將其表現出來，以期向受眾揭示事物的整體面貌及內部聯系，加深受眾對新聞事物的理解，并啟迪他們深入思考。這種表現方式有如下特征：

高度的概括性，即運用盡可能少的文字表達盡可能多的含義，力求"言簡而意賅"。由于高度的概括性，在反映客觀內容的概貌及發展變化的進程方面具有獨到的優勢，只言片語即能給人以宏觀、總體的印象，甚至可以這么說，倘若沒有這種理性陳述的方式，受眾很難看到新聞客觀內容的總體和發展，新聞作品本身也難以表現出"廣度"。

好的新聞作品總是離不開這種理性陳述的表現方式，如第六屆中國好新聞獲獎作品《黃河穿越爆破圓滿成功》的開頭就運用了這種表述方式："５月２６日下午，河南濮陽和山東東明之間的黃河河面上，突然升起一條１公里長，５０多米高，由烈火濃煙組成的'攔河壩'。大壩上空滾過一陣驚雷，瞬息之間，滔滔黃河為之斷流。--這不是奇異的自然現象，是中原油田至開封輸氣管黃河穿越工程在爆破施工。"經過作者的概括，短短幾句話便將我國規模最大的一次河道穿越爆破工程的壯觀景象表述出來了。雖然沒有展開來寫，但新聞的五要素，諸如事情發生在什么時間、哪個地方、什么情況等都十分具體。

深刻的思辨性，能夠挖掘事物的深度。理性陳述的方式注重用思辨的、分析的、抽象概括的語言反映事物，這種反映往往不僅僅滿足于對新聞事件五要素的簡單介紹，而是把新聞事物放在更廣闊的三維空間中去考察，在更高的層次上接近新聞事物的本來面目，幫助受眾消除各種認識上的不確定性，并啟迪他們的深層思考。

大凡優秀的新聞作品無不擅長運用理性的陳述展示深刻的思辨性。由艾豐等人采寫的《資本運營系列報道》就是用理性陳述的方式，以對新聞事實的深刻思辨，獲得了第八屆中國新聞獎一等獎。報道以我國重工業基地武漢為典型，開頭用概括性陳述介紹了武漢國有企業虧損和資產閑置的嚴峻形勢，進而重點敘述了瀕臨破產的武漢希島海爾電冰箱廠與山東琴島電冰箱廠聯姻，實行資產重組后企業很快起死回生的經過。在此基礎上，作者認真分析研究事件的內涵，從中提煉出"資本運營"這一帶有規律性的經營理念，并在報道結尾總結出了三條要旨。從整個報道來看，作者采用理性陳述的方式，既介紹了客觀事實，又提煉出了本質規律。從具體事實到共性特征，從操作國有企業的方法到揭示經濟管理的理念，從宏觀把握國有企業改革的難點到捕捉最具借鑒價值的新事物，整個報道源于事實又超越具體事實的局限，使新聞事物在深度、高度、廣度上，得到了充分拓展。

三、兩種不同的新聞表現手法形成的原因

西方新聞表現手法多為感性的表現，中國新聞表現手法則多為理性的陳述，之所以產生這樣的差異，是客觀歷史及現實原因使然。

西方資產階級報紙走出政黨報刊的黑暗時期后，不再宣稱自己是政黨報紙，而紛紛以"客觀公正"相標榜，客觀報道理論由此興起，并從此被西方新聞工作者奉為新聞寫作的基本準則延續至今。這一理論強調："要把新聞媒介作為一面中立的鏡子去反映社會生活，新聞工作者應成為當代爭論的旁觀者而不是參加者，工作起來應具有一種超然的態度，反映和記錄客觀事實不能摻雜個人的觀點或偏見，并且，新聞只是單純的記事，個人意見必須與新聞明確分開。"^①受這一理論的影響，西方報人一貫宣稱自己的報紙是超黨派的獨立報紙，只報道新聞，不發表議論，而始終對政治傾向性諱莫如深。所以，為了盡最大的可能在形式上隱藏報紙傾向性，他們選擇了"用形象去表現，不作主觀陳述"的方式，即本文所說的"感性的表現"的方式。

首先，與西方新聞事業的歷史不同，中國新聞事業素有"政治家辦報"的歷史，近代新聞事業如此，現代新聞事業亦是如此。新中國成立以后，中國新聞事業成為黨的事業的一個重要組成部分，作為"黨的喉舌"，它承認并公開宣稱自己的黨性，接受并服從黨的領導，而宣傳黨在各個不同時期的綱領、路線、方針、政策就成為它的一項基本任務。表現在新聞媒體的日常運作中，中國的各級媒體往往不惜在顯要版面報道各級領導的講話、各部門召開的一系列工作會議，各戰線取得的工作成就等等。內容決定形式，諸如此類的報道內容，當然適合于"敘述"的表現手法，中國記者長期專注于這類新聞的報道，慢慢地也就習慣了"理性的陳述"的表現方式，即便是在其他題材的新聞報道中。

其次，由于西方新聞媒體走的是市場化道路，其媒體運作完全實行市場運作機制，在西方新聞工作者眼中，媒體只不過是通過向消費者，即新聞受眾提供新聞信息服務而獲取利潤的產業，同其他企業并無實質性差異。因此，西方記者把新聞看得很平常，他們寫作新聞就如同其他企業的員工生產商品一樣，只要受消費者即受眾歡迎就行。為此，正如商家將顧客視為上帝一樣，西方記者格外重視受眾，注重研究受眾心理，了解受眾需求，并力求使其采寫的新聞作品符合受眾的口味。也正是由于這個原因，他們選擇了"感性的表現"的方式，用精彩的細節、生動的形象直接刺激受眾的感官，激發受眾的興趣。

再次，與西方媒體不同，中國的媒體雖然正在向市場化進軍，但至今未能像西方媒體一樣完全實現市場化，而始終是接受中國共產黨領導的事業單位，一直在市場與政府之間徘徊。作為"黨的喉舌"，中國新聞事業被看作一項很神圣的事業，由此，中國的記者自然也把新聞看得相當凝重，他們一直非常注重新聞的宣傳教化功能，認為新聞不能僅僅滿足于就事論事，而應當承載一定的意義。而且，在實踐中，他們也總是想方設法地要將這種意義點出來，自然也就要動用一些概括性的陳述語言。長期受這種"傳者本位"的新聞觀念的影響，中國記者選擇了"理性的陳述"的新聞表現方式，以期通過新聞報道從思想上引導受眾。

最后需要指出的是，本文提出中西方新聞表現手法分別是"理性的陳述"和"感性的表現"，只是針對主流現象相對而言，不能一概而論。事實上，在中國新聞作品中不乏"感性表現"的精彩片斷，而在西方新聞作品中亦有中肯的"理性陳述"。

至于哪種表現手法更好，我們也要以辯證的眼光來看待。感性表現的方法"是在抽象程度較低的層面與受眾交流，恰當運用可以喚起受眾的形象感覺，激發受眾進一步了解的興趣；但不足是許多時候不能擔負全面、深入反映事物的功能，有時會讓人產生'不解渴'的感覺"。^②對于一些較為復雜的問題反映起來有時會欠缺條理性，理性陳述的方法是在抽象程度較高的層面與受眾交流，注重用思辨的、分析的、概括的方法，對事物的反映深刻、全面；但不足是理解起來比較費力，容易讓人感覺干巴、枯燥、呆板，提不起閱讀的興趣。如此看來，兩種表現手法各有利弊，最好的表現方式應該是"感性表現"與"理性陳述"結合，這樣能使新聞報道在不同抽象層面的相互補充中展開，從具體到抽象，從抽象到具體，既能深入，又能淺出，"事"、"理"有機融合，達到完美的表現效果。

注釋：

①劉夏塘編：《比較新聞學》，北京語言文化大學出版社，１９９７年版，第５６頁

②陳作平著：《新聞報道新思路--新聞報道認識論原理及應用》，中國廣播電視出版社，２０００年版，第３０８頁