起承轉合　層層推進

黃權中

元雜劇《竇娥冤》在塑造人物、結構情節、組織矛盾等方面，都為我們提供了一個好的范例。《竇娥冤》劇的情節結構，乃是緊緊圍繞主人公竇娥冤案的產生直至昭雪，構成了一條戲劇沖突貫穿線。這條戲劇沖突線的形成、發展和結束，又是經過起、承、轉、合四個階段，實現了全劇情節結構的完整性的。

一、戲劇沖突的形成——起

在序幕式的“楔子”中，作者以極其冼練的筆墨，交代了竇娥的可悲身世。窮秀才竇天章流落楚州，一貧如洗，為了求取功名，抵償蔡婆婆四十兩銀子的賬債，竟無可奈何地把自己三歲上就死了母親的獨生女兒，賣給了債主做童養媳。在戲劇剛剛開始的一瞬間，作者就這樣為竇娥涂上了一層令人難忘的悲劇色彩；同時，通過抵債賣女這一情節，既交代了兩個必要的人物——竇娥悲劇的引線人物蔡婆婆，和悲劇的收尾人物竇天章，從而為后邊戲劇沖突的進行埋下了伏線，又使人從這一情節中初步看到當時社會生活之一角，從而為這一悲劇的形成提供了可信的生活依據。

然而這還不是整個戲的“起”，它只是形成沖突的一種前因，一種初步的準備，但它又是不可少的。沖突的真正形成在于第一折。這折戲，作者的筆鋒從“楔子”那遙遠的回憶中突然轉到十三年后的現實來了。蔡婆婆和竇娥早已從楚州移居山陽縣，但時過境遷并沒有絲毫改變她們的不幸命運，老年喪子給這個老寡婦的打擊已經不小，如今又因討債而遭到惡棍賽盧醫的兇殺；剛剛僥幸被救，卻又不得不以全部家產和自己與兒媳竇娥的身體為代價，去報答流氓無賴張驢兒父子的救命之恩。陰森森的社會現實，能不令人毛骨悚然？這些情節的安排，在具體沖突中介紹了張驢兒父子和賽馬盧醫的基本面目，初步勾畫了蔡婆婆善良、軟弱的性格特征，既為主要戲劇沖突的形成作了充分的準備，也為主人公竇娥的性格塑造作了有力的鋪墊和反襯。

與蔡婆婆的個性相反，竇娥雖也處在同樣的逆境，面對同樣的惡遇，對待邪惡勢力卻采取了鄙視和反抗的態度。在第一折戲里，竇娥是在深切而難言的思夫之痛中出場的。婚后不久丈夫病逝，年輕寡居，給她本來就非常辛酸的經歷，增添了更大的不幸，使她婚后短暫的幸福，瞬間變為更深的悲涼。面對這一切，她既無法逃避，也無力改變，只能在無聲中苦熬，在絕望中忍受。因為她認為這些都是“八字兒該載著一世憂”，是“前世里燒香不到頭”的結果，是命運的安排。但是作者緊接著便寫了就是這么一個在天命面前甘于忍受的竇娥，聽到蔡婆婆述說張驢兒想要霸占她婆媳二人之后，她不能忍受了，她開始了憤怒的呻吟，這呻吟不僅流露著掙扎，也蘊含著抗爭。首先，她力勸婆婆不可應允，繼而表示：“你要招你自招，我并然不要女媳。”甚至一反往日溫馴，當面批評婆婆：“婆婆也，你豈不知羞……（這財產）想著俺公公置就，怎忍教張驢兒情受？”對于張驢兒的流氓行為，則更是怒不可遏：“兀那廝，靠后！”隨之忍無可忍，斷然將張驢兒推倒在地，憤憤走下。而兇狠險惡的張驢兒豈肯善罷，他發誓不把竇娥搞到手決不甘休。于是，圍繞竇娥命運的戲劇矛盾沖突，就此形成了。以上情節，交代清楚了形成矛盾的社會環境、基本事件、幾個主要人物以及這些人物在這一事件中各持的基本態度，同時為后邊戲劇矛盾的繼續發展作出了暗示，留下了懸念，全劇結構“起”的階段，至此也算完了。

二、戲劇沖突的發展——承

戲劇沖突在已經形成的基礎上，順乎情理地繼續發展，矛盾逐漸深入并趨于尖銳的階段，即是戲劇結構中的“承”，該劇第二折便屬此階段。

在這折戲里，作者首先設計了張驢兒為霸占竇娥向賽盧醫暗買毒藥的情節。這一情節的安排頗具深意：張驢兒偏偏碰到了賽盧醫，這就把第一折里蔡婆婆幾乎被賽盧醫勒死，又被張驢兒父子搭救這一偶然性情節從人物關系上連接了下來，使之前后呼應，讓人形象地看到這些社會渣滓之間暗中勾結互為利害的關系，起到了承上的作用；又從買毒藥這一情節中生發出張驢兒毒死親生父親的情節來，而由此將要引起的一樁公案，為后邊桃杌刑逼，竇娥屈招，張驢兒惡人勝訟，賽盧醫逍遙法外作了鋪墊。這就使人們更具體地看到了元代統治機器是惡棍流氓利益的保護者，惡棍流氓是這種統治機器的社會基礎這樣一種必然的相互關系，從而收到了啟示的效果。更為重要的是，它還為竇娥在這折戲里行將進行的兩次正面沖突，作了情節上和思想上的準備，藝術上也巧妙的為之蓄了勢。

竇娥在這折戲里的正面沖突，第一次是在張父被毒死之后。張驢兒企圖趁機嫁禍與人，強逼竇娥為妻，他先是威脅蔡婆婆，迫蔡逼竇。當竇娥斷然拒絕，唱出了“我一馬難將兩鞍鞴”“卻教我改嫁別人其實做不得”之后，矣驢兒終于窮兇極惡，兇相畢露，妄圖用所謂的“私休”“官休”產逼竇娥就范。此時的竇娥毫無懼色，她以自己的理直氣壯，以衙門的公正為寄托，毫不退讓地回擊：“我又不曾藥死你老子，情愿和你見官去來。”對于單純善良、缺乏社會經驗和對官府滿懷幻想的青年寡婦竇娥來說，作出這一決定是很自然的。但是，后來的事態并沒有按照她的愿望去進行，這一點，不僅使她在思想上遭受了一次幾乎是毀滅性的打擊，同時也使她的性格得到了一次大的發展。竇娥性格的發展，決定了戲劇沖突的再發展，這一發展，表現在她遇到的第二次正面沖突，即與楚州太守桃杌的交鋒上。

如果說，竇娥前面兩次和張驢兒的沖突（包括第一折中二人的沖突）還只局限于社會上一般的善惡搏斗的范圍之內，那么和桃杌的交鋒，則已表現為苦難人民與封建統治集團之間的拼命抗爭了。在公堂上，竇娥實言相訴，奮力辯冤，換來的卻是“一杖下，一道血，一層皮”。可是，那“千般拷打，萬種凌逼”，以致昏死三次，都絲毫沒有使她屈服。相反地，這一杖又一杖，不光打得她“肉都飛，血淋漓”，更打盡了她對衙門官府所抱的幻想，把她原以為“明如鏡，清似水”，能“替小婦人做主”的公正法堂，一下子用自己淋淋的鮮血染成了“覆盆不照太陽暉”的黑暗地獄。夢一般的幻想威嚴了，血淋淋的現實卻擦亮了她的眼睛。不過酷刑與碧血并沒有把她變得軟弱，只是在桃杌進而要杖責蔡婆婆時，為了搭救年邁重病的婆婆，她才不得不屈招成供（這是作者為竇娥善良賢孝的形象涂下的很重的一筆）。于是，竇娥的冤案形成了。

竇娥在這折戲里的前后兩次沖突，前者是后者的引線，后者是前者的深化，這一深化是以主人公幻想破滅，思想飛躍而作結束的。作者嚴格遵照矛盾的因果關系，精密組織了這折戲的層次，尤其是第二次沖突，它是作者把批判的鋒芒直接指向元王朝封建統治的要害——黑暗的吏治，從而為這出戲具備社會性悲劇的品格而做出的重要的情節安排。

三、戲劇沖突的激化——轉

判斬這折戲，沖突被推向極致，形成了全劇的高潮。這第三折情節雖很簡單，卻是全劇的重點，作者在這緊要之處“著重精神，極力發揮使透”，用重筆濃墨，集中挖掘了主人公性格的本質——反抗。

竇娥終于被綁赴法場。無聲的忍受，痛苦的呻吟，頑強的掙扎，以及對天地神靈寄托的信念，畢竟都未能挽救她的種種不幸，反而把一個無辜的生命送上了斷頭臺。無情的現實撲滅了她對官吏殘存的最后一線幻想，也更高地點燃了她內心的仇恨烈火，升華了她的思想境界。在這時，作者揮動他那飽蘸淚血的巨筆，為后人留下了千古絕唱。他用了《端正好》《滾繡球》整整兩支曲子，集中地寫竇娥含冤負屈，死而不服。她咒日月，恨鬼神，怨人間是非之不分，罵天地善惡之不分，怨恨怒罵，痛快淋漓。這不是怕死鬼的哀鳴，這是覺醒者的吶喊，這一聲聲和血帶淚、感天動地的吶喊，是竇娥對命運的大膽挑戰，對現實的拼命抗爭，對元王朝統治的深切控訴，對封建制度的奮起聲討！這一強烈的反抗行動，是被吃人的社會現實逼出來的，是社會階級矛盾尖銳化的必然結果，也是第三折戲劇沖突激化的根據。

“三樁誓愿”的設計和安排，是描寫竇娥反抗性格的至關重要之處。在三樁誓愿發出之前，作者把竇娥的遭遇推到了頂點，這就喚起了人們對不幸的主人公產生了最大的同情，也同時激起了人們對黑暗的社會發出了極度的憤怒。就在人們被悲劇氣氛壓得喘不過氣來的時候，竇娥卻出其不意地呼出了“三樁誓愿”，一下子使矛盾沖突趨入高峰，使感情節奏急轉直下，使戲劇結構出現了奇峰突起的局面，竇娥的反抗精神也因此而增加了強烈的形象性和表現力。發出三樁誓愿后，竇娥終于呼出“這都是官吏們無心正法，使百姓有口難言”的結論，一針見血地刺向當時社會的要害，同時竇娥的形象也從此上升到了一個徹底的社會判逆者的高度。

充滿著浪漫主義色彩的“三樁誓愿”，是人民理想的縮影，是人民抗暴精神折射，也是情節結構方面一次大的跌宕，它促使矛盾沖突快速轉向質變，不愧是極其獨到巧妙的一筆：吏治企圖用殺死竇娥把真情掩蓋，竇娥卻用三樁誓愿把冤屈呈現；社會把一個不幸者壓在了最底層，反抗卻使她主宰了天地鬼神；現實把她拋在了最弱的地位，理想卻肯定了她是最強者——這就是作者構思和安排這一重要情節的匠心深意之所在。

四、戲劇沖突的結束——合

竇娥冤屈昭雪，冤案平反，深仇得報，是該劇整個戲劇沖突的結束，也是第四折戲的全部內容。

竇娥年輕的生命被吞沒了，但她不屈的靈魂還活著，這就是竇娥鬼魂形象的出現。它是竇娥反抗性格合乎情理的繼續與發展，也是人民理想和愿望合乎邏輯的再現。含冤而死，死不瞑目，大仇生前未報，做鬼也不罷休——這就是作者設計這一靈魂的基調，他把“三樁誓愿”的理想進一步轉嫁到這個屈死的冤魂上來了。

魂旦從一上場，就明確表示雖被害三年，卻一刻也不曾忘記報仇：“我每日哭泣守住望鄉臺，急煎煎把仇人等待”。隨后的大鬧州廳、向竇天章主動訴冤、與仇人張驢兒當面辯冤、直至明冤報仇等等行為，都表現了主人公是一個復仇的形象，一個主動進攻的形象。所以最后的明冤昭雪，自然是她與惡勢力抗到頭爭到底，同惡遇頑強拚搏的結果，而絕不是在所謂法官的保護下，乞求到的那種“恩賜”。這些情節的使用，都進一步發展和深化了竇娥已經形成了的反抗性格。至此，光明戰勝了黑暗，善良擊敗了邪惡，全劇故事有了終點，人物有了歸宿，沖突有了結果，一部完整的戲劇結構也就告成了。

統觀全劇情節結構，其布局安排合理嚴謹，清晰完整，跌宕有致，矛盾沖突環環緊扣，層層推進，撼人心魄，始終圍繞主題思想和人物性格刻畫，深刻提示了當時社會生活的本質，塑造出以竇娥為代表的幾個鮮明生動的典型形象，收到了真實感人的藝術效果，成為我國古典戲劇中的奇朵異葩。而這一成功，與此劇在結構章法上“起”的清奇醒目，令人期待，“承”的環環緊扣，引人入勝，“轉”的力若萬鈞，使人震撼，“合”的余味悠長，發人深思是分不開的。